鮮于樞《秋興詩冊》，晚年之作，俊爽勁健

鮮于樞《秋興詩冊》，紙本，行書，縱33。6cm，北京故宮博物院藏。這是鮮于樞為和仇遠詩而作並書的三首五言律詩，詩中充滿濃郁的思鄉之情。此帖書法俊爽勁健，略顯蒼疏，是鮮氏中晚年眾多作品中較具代表性的一件。

元蘇天爵《滋溪集》中，有一段鮮于樞“悟筆”的記載“鮮于樞公早歲學書，愧未能如古人。偶適野，見二人挽車行泥淖中，遂悟筆法。”這大概是說鮮于樞從泥中挽車而領會字畫須有“澀勢”公不能浮飄無力。

但從另一方面，倒說明了鮮于樞書不同於趙孟俯的一個重要原因是生長於北方，出身於下層，不能走趙子昂這種“家多蓄古法書名跡”，靠多臨摹而識筆法的道路，而更多的是靠自探、自悟。雖然後來他到南方，認識了趙孟俯、周密等，自己也有了些收藏，如《月儀帖》、《黃庭經》等，下了一番“刻意學古書，池水欲盡黑”的苦功這可以從他傳世墨跡上反映出來，但總是不一樣的。這種道路，刻苦與勤奮固然重要，勇氣、思索和悟性則更重要。

《翰林要訣》的作者陳繹曾，曾向鮮于樞討教過“懸腕之法”，其“懸腕”條下注雲：“今代惟鮮于郎中善懸腕書，餘問之，瞑目伸臂曰：膽，膽，膽”這說明這位大書法家並沒有從別人那裡得到多少寫字的奧秘，主要的是靠自己的領悟和勇氣。靠自悟和勇氣得來的筆法，原本應當值得自豪和驕傲的。但在中國古代，凡所學必有師承方為體面，所師名氣越大越體面。鮮于樞無此體面，因而回答時只好“瞑目伸臂”了。這段記載，真是畫活了這位書法家當時的心理狀態。總之，鮮于樞書，是多自運，多創造，多天機的。