古墓裡的3件文物, 再珍貴也不能要, 就連強橫的盜墓賊也不敢碰

這兩年，深受高分綜藝《如果國寶會說話》的影響，大家對文物的關注度也越來越高，歷史的厚重感和趣味性，使得大家開始加深對歷史的興趣產生了質的飛躍。

歷史的車輪滾滾向前，那些帶有歷史印記的文物，變成了歷史存在過最好的證據 。

也有越來越多的人開始收集文物，志願將中華傳統文化發揚下去。

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正所謂無奸不商，很多不良商人，看到了古董收藏行業的這一暴利，弄虛作假的現象便就此產生了。

就目前的現象來看，古董市場真假參半 ，有些偽裝術甚至可以瞞過專家的眼睛。有的考古學家表示，如果這件古物不是直接從墓裡挖出來的，那我們也無法100%確定這是一件真品。

趣險交織

我們會經常在網上看到一些有關盜墓的影視作品，以《鬼吹燈》和《盜墓筆記》 為首的，一系列關於盜掘古墓的作品，使諸多讀者對盜墓這一主題有了很深的興趣。

從小說的角度來分析，盜墓的危險係數不亞於穿越東非大裂谷。當然，這些小說是帶有誇張和渲染的手法的，但足以得知盜墓行動的危險性。

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那麼真正的考古是什麼樣的呢？毫無疑問，考古行動也十分的危險，並不是像我們想象中的那樣，把古墓挖開，在裡面尋找有價值的東西 ，帶回研究所研究。

真正的古墓建造，會參考道家陰陽五行和墨家機關術，再加上如果墓主人的身份顯貴，古墓的規模會更加龐大

，給考古行動帶來更大的困難。就以秦始皇陵兵馬俑為例，這座先秦古墓的開發，為中國考古乃至世界考古界都深受影響。

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雖然考古這項工作充滿危險，但對於一些真正喜歡扣工作的人而言，這項工作是十分有趣的。

除了發現文物，探索歷史的快樂，將經年累月被大自然毀掉的文物，透過自己的雙手，一點點恢復原形，然後再展示到大家眼前，這是一種多麼有成就感的事。

穿梭千年時空，與古人同圓一場關於時空的夢。雖然《盜墓筆記》小說對青少年產生了非常大的影響，許多孩子甚至產生了盜墓的想法，但盜墓是為國家明令禁止的，這種行為是為一己私利，破壞國家利益的，是被所有人所不齒的。

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鋌而走險

古墓裡的3件文物，再珍貴也不能要，就連強橫的盜墓賊也不敢碰

。我們為什麼會將逝去的遺骨藏入土地，是因為我們中國人始終相信入土為安。

我們嚮往極樂世界，在去往極樂之地的路上，就像朱自清先生在《匆匆》裡寫過的，我們赤裸裸的來到這世界上，又不能赤裸裸的回去。於是陪葬作為一種身份地位的象徵，陪主人一起長眠地下，前往極樂世界。

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當然，

隨著墓主人身份，地位不同，陪葬品的數量和豐富程度也會有所不同。

所以對於盜墓者而言，如果挖掘到王孫貴族的古墓他們就可以狠狠地賺一筆，如果挖到皇陵，那他們這輩子就會吃穿不愁了。所以有無數人鋌而走險，甚至不惜違法犯罪。

絕對不能碰的三種文物

古墓設計往往傾注修築人的大量心血，所以盜墓者為了破解建墓人的機關算盡，也傳承了一系列盜墓的規矩，其中

決不能碰到三件文物是盜墓者的一條鐵律。

第一，釘棺材的釘子絕對不能碰。

釘子這東西不起眼兒，但也很重要。

從陰陽的角度來講，

釘棺材的釘子是封印了墓主人的怨氣的，

一旦鬼迷心竅，對釘子下手，也會沾染墓主人的怨氣，從而不幸纏身。

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第二，酒是不能碰的。

古人對酒的偏愛，超出了我們的想象，所以很多人會喜歡在下葬的時候，放一瓶酒作為陪葬。

往往隨著年代越深，酒也會更加值錢。但盜墓人是絕對不會碰酒的 ，因為

古墓裡衛生狀況堪憂，不知名的病菌到處瀰漫

。所以為了保險起見，盜墓者是不會將這些酒拿出來賣的。

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第三，玉器也是絕對不能碰的

。可能有人就會問了，玉不是最值錢的嗎？為什麼盜墓者放棄了玉器呢？原因其實也離不開中華傳統的道家學說。

相傳，

玉是非常具有靈氣的東西，

佩戴玉的人氣色越好，玉的成色便會越好，這就是所謂的以氣養玉。

但死者所佩戴的玉，是沒有活人氣息供養的，便會從四周吸氣

，棺槨裡的環境烏煙瘴氣，所吸到的這種氣，實質上就是一種有害物質，這種有害物質也會傷害佩戴人的身體，所以盜墓者也不會擅自動用玉石。

隨著歷史滾滾流動，土葬也逐漸被淘汰，越來越多的人選擇用火葬或者其他的方式為自己的 離去畫上圓滿的句號。