《山河令》編劇：張哲瀚龔俊讓角色活過來，不會續寫番外

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喝醉酒的溫客行秒變“溫三歲”↓

周子舒對生死的淡然↓

還有，兩個人相互理解的過程↓

玩梗出圈，熱議不斷，《山河令》成為2021年第一部黑馬劇。

作品的成功離不開製片人、編劇、導演、武術、美術、演員等所有幕後工作人員的努力。

近日，小劇獨家專訪到了編劇小初，一起了解下《山河令》的幕後故事。

《山河令》整體的節奏都在設計範圍內

劇能說：《山河令》改編的難點在哪裡？

小初：我覺得最重要的是尊重原著作者的精神格局、故事核心、人物核心和想要表達的思想。在這一點上守住了之後，故事線其實條條大路通羅馬。在

《山河令》具體的專案裡面其實沒有那麼多的改寫

，很多故事的線頭本身是在那裡的。

小說文字可能會把重點側重在主角身上，但是江湖線的事件也埋有線頭，我是把線頭揪住，然後編個毛衣，並不是空中樓閣。

擴寫的比例是多過於改寫的比例。

劇能說：《山河令》一共寫了多少集劇本？劇本進行過壓縮嗎？

小初：《山河令》沒有進行過壓縮，從我拿到專案企劃開始到播出，它一直都是36集。

劇能說：在規定的體量內進行創作，遇到過哪些問題？

小初：按照36集的體系去創作對我來說是好的。我可以知道我的節奏要怎麼編排，用幾集去做鋪墊，用幾集做一個大高潮，再用多少集去收線。所以，《山河令》整體的節奏都在我的設計之中。比如第十二集中周子舒和溫客行曬太陽的時候，就是我預埋的一個小高潮。

劇能說：有什麼遺憾嗎？

小初：肯定有。受到體量限制，壓縮和刪減了很多支線的戲，原本循序漸進的劇情展開和情感鋪陳，不得不壓縮在更少的戲裡，還是因為我能力駕馭不了野心。

劇能說：“骨灰級武俠粉”的身份，為你帶來哪些創作優勢？

小初：過去大家看過的武俠，很多時候主角都身在其中，但是這一次不一樣。我們這個專案的主角是以一個旁觀者，佈局者乃至收局者的身份去審視整個江湖。這個體驗彷彿讓讀者站在周溫的全新視角重新審視小時候讀過的經典故事，產生不一樣的感悟，是“互文的體驗”。

劇能說：“金庸封筆古龍逝，江湖惟有英雄志”，怎麼看待網友將《山河令》評價為新武俠？

小初：現代視角寫的作品肯定是新武俠，《山河令》也是新武俠。我覺得武俠世界一定要有俠，要一要有肝膽相照，要有對人性和社會規則的思考。

周子舒和溫客行，是基於心理學理論拆解後的立體角色

劇能說：周子舒和溫客行是相互救贖的知己，但過往影視劇創作中貼上“救贖”難免會變得俗套，怎麼克服這個問題的？

小初：我創作任何劇作的第一步都是研究人物。

沒有好的角色，一切都是空中樓閣。

我入手的角度是從

心理學角度給他們建設人物小傳，做深入的剖析

。如果情感是這個人物主要的支點，第一步先確定他的依戀型別，然後設計和補充這個人物的教育背景、經歷和前史。這樣設計完後人物才會立住。也借鑑了心理學理論中關於人格分類研究的理論，不同依戀模式的人如何認識人和人之間的關係如何認知自己和世界的關係，如何修復情感創傷。我在這個理論基礎上按圖索驥，按照個人的經歷和生活積累去設計臺詞和事件。

舉個例子，周溫二人的相見恨晚就是嚴格按照悲傷理論去設定的。第一步是否認，第二步是憤怒，第三步是沮喪，第四步是協商，然後是接受。有了這個理論基礎，再去做拆分人物設計支線，會變得容易。也會讓劇情由淺及深，讓大家覺得真實。因為現實生活中大家就是這麼面對悲傷，修復自己的精神創傷的。

劇能說：覺得兩位主演對角色的詮釋怎麼樣？

小初：100分，永遠的100分。我想再次強調一點，就是創作產業鏈上各個崗位對彼此之間的尊重問題，邊界感是非常重要的。當我完成劇本那一刻，所有角色就不再屬於我，我的工作結束了。是演員老師，在導演的指導之下，用他們的肉身，用他們整個人生積累的情感和體悟，用幾個月寒冬酷暑的付出，去“賦活”了角色——這裡是賦予的賦，活命的活。你可以理解為，是演員給精心製作的泥坯裡吹了一口仙氣。他們決定這個角色的最終呈現。我腦海裡的周溫是我腦海裡的周溫，“詮釋”這個詞其實不合適。在創作過程完成之後，演員就是那個角色。他們是如此相信的，才能演繹得好；我必須尊重他們的相信。

劇能說：劇中船伕講方言是特別設定的嗎？

小初：是的。

劇能說：為什麼選擇河南話？

小初：劇情需要船伕出言不遜，用普通話講出來觀感不太好。選擇河南話主要是因為影視劇裡用得少，東北話、陝西話這些方言在影視劇裡使用較多，多少已經有了固定觀感。我個人覺得河南話很親切好玩，像長輩罵晚輩，帶著笑鬧的感覺，觀眾不會對它產生很強的惡意，所以選擇了河南話。

劇能說：覺得顧湘這條線很虐，才特意加了大婚的戲彌補遺憾嗎？

小初：可以理解為我覺得她太虐了，所以加了一場大婚的戲彌補遺憾；也可以理解為我覺得還不夠虐，想要進一步把“最美好的東西打碎給你看”，所以加了大婚。還是要把解讀的權力交給觀眾。

劇能說：考慮給《山河令》寫番外嗎？

小初：

站在客觀的立場上，我是不會的。

《山河令》從創作、拍攝、演繹到觀眾反饋，是由所有人的參與共同完成了一個完整的文化藝術現象，我就別狗尾續貂了。

站在主觀的立場上，我想表達的也已經都表達完了。

我想奔赴下一個議題，講下一個故事。《山河令》的成功或遺憾，於我都應該翻篇了。

《山河令》是主創和觀眾一起完成的藝術作品

劇能說：《山河令》的評價兩極分化，你有什麼看法？

小初：開播前，我並不認為它像大家以為的那麼差。至於觀眾的評價，我每天都會檢索關鍵詞，總結觀眾的整體反饋，透過他們的反饋來修正我今後的創作理念。

劇能說：怎麼看待網友對你的質疑？

小初：我想用一句金句來回答，“先問是不是，再問為什麼”。創作是一個編碼和解碼的過程，我負責編碼，觀眾負責解碼。你解出來的碼就是你的認知，觀眾的解讀不能由我來定義。我每天都會檢索資料，根據我檢索的資料顯示，有一部分網友喜歡我的劇本，有一部分網友不喜歡我的劇本，還有一部分網友覺得中規中矩，我覺得不管是什麼樣的評論，都能讓我在今後的創作中吸取經驗，總結自己的不足。

劇能說：會不會擔心過度娛樂，沖淡了劇本原本的深意？

小初：不會，我很喜歡全民玩梗，我認為觀眾的參與才是一個電視劇創作的最後一環。創作者想表達、傳遞正確的價值觀和娛樂化玩梗並不衝突。影視劇是傳播和互動的藝術。

劇能說：預想過《山河令》取得今天的成績嗎？

小初：沒有。影視劇的成功關鍵還是講究一個天時地利人和。我認為《山河令》而今的成績，除了本身的水準之外，還有一部分因素來源於觀眾對用心做出的作品會格外包容，願意原諒我們的缺憾，帶有一些鼓勵分的性質。對此我非常感恩，但也會保持清醒。

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