人至中年|愛在婚姻之外

—01—

三年前某天看完《廊橋遺夢》，俗套的婚外情電影，女主四天時間愛上攝影師，並且確定彼此就是唯一的真愛。

女主去世後，執意讓兒女把自己的骨灰撒到他們相遇的地方，這部在當年提升了美國離婚率的電影無疑玷汙了婚姻的神聖。

婚後，我重新解讀這個電影，出軌雖然違背道德，但它確實會出現在大眾的生活裡，成為不完美婚姻裡的微弱呼吸。

夏日沉悶的午後象徵著沉悶乏味的婚姻，我甚至都能弗朗西斯卡，在深夜裡，她站在門廊上，敞開睡袍，讓夏夜的風吹拂著自己的身體，與其說她對生理的渴望，不如說她對自由的嚮往。

陌生男人的到來，原本的杯盞和唱片機也能萌發愛情的基調。羅伯特在路邊採了一束小野花打破了弗朗西斯卡的心房，少女時期的愛情大抵如此。

攝影師羅伯特為她拍照，兩人越聊越多，從土壤的土質，聊到弗朗西斯卡出生的義大利小城，聊起廊橋的歷史，和兩個人對未來的期待。

弗朗西斯卡突然意識到，自己原來也是一個傾訴慾望很強的人，被陌生男人欣賞，自己如此充滿了魅力。

—02—

弗朗西斯卡喜歡浪漫的藍調，丈夫喜歡新聞，女兒早晨起床後來到餐廳，直接換成了自己喜歡的節目，在這個家裡妻子的需求是被忽視的。

丈夫木訥，鮮有對妻子表示出自己的愛意，一家人心安理得的享受著妻子準備的早餐，然而沒有得到過家人的尊重。

攝影師羅伯特是她疲憊乏味生活的一絲曙光。

他們都喜歡藍調，喜歡古典音樂，喜歡藝術的世界，在皎潔的月光下吟著葉芝的詩。

弗朗西斯卡在橋頭留下了那張紙條，邀請羅伯特共進晚餐。夜幕降臨時，是輕柔的音樂裡翩翩起舞，沒有辛苦與無聊，沒有瑣碎與枯燥，在她眼裡此時的羅伯特多麼有趣，讓人沉迷。

他對她說：“恍惚此生的漂泊不是為了旅行攝影，只是為了遇見你。”

她說：“帶我走，現在就走，帶我去你所到之處，到世界的另一端。”

他說：“跟我走。”

她說：“我不能。”

在傾盆大雨的十字路口，羅伯特站在雨裡，他用眼神乞求她一起走。

她用手握住車門把手，始終沒有下車，我知道她永遠不會。

這就是愛情令人著迷的地方，沒有茶米油鹽只有浪漫。

人性皆是如此，終成眷屬之後也會因生活瑣碎耗盡愛情。

—03—

全面最催人淚下的臺詞是“當女人做出選擇，結婚和生子，在某方面她的生命開始了。但另一方面，她的生命卻停止了。”

這也是為什麼這部小說一出版，就轟動了美國。當時美國正處於經濟飛速發展時期，人們的情感卻無處安放，想尋找出口，卻又被倫理道德束縛，如同現在的中國社會。

人這一生，生命裡裹挾的何止是愛情，還有血濃於水的親情和責任。

將《廊橋遺夢》看作一部“美化婚外戀”的電影無疑是簡單粗暴的，將它看作一部“犧牲自我回歸家庭”的電影又是幼稚膚淺的，它更多表現的是一種抉擇，一種與道德枷鎖下的掙扎。

影片的結尾，弗朗西斯卡那一對情感都出現危機的兒女，開始理解了他們的母親弗朗西斯卡，其實他們都是處於婚姻中的普通人，有苦惱有嚮往，有迷惑有追求，更多的是默默犧牲，放棄自我保對方周全，包括配偶和子女。

他們從母親的故事中得到了啟迪，重新開始審視自己的愛情和婚姻。

—04—

婚後遇見“摯愛”你會不會離婚？

回想你的前半生，遇見過多少次所謂的“摯愛”，但是很多年後，當你回想自己的“摯愛”，可能只會對自己笑而不語“呵呵！”

婚後遇見比另一半優秀的機率很大，當你撐過了荷爾蒙和多巴胺，也就過著和普通人細碎平常的生活。

蔡康永在裡提到過《廊橋遺夢》，他說“你們遇見摯愛的時候為什麼要離婚？”無非是想在下一次婚姻的時候保持住這份浪漫和激情，但你勢必幻滅。

因為婚姻不是用來保鮮愛情的，愛情一進入婚姻，它就成了其他的東西，成為家庭的責任，成為夫妻之間的不離不棄，成為信任和依賴，但不是當初的愛情。

或許對於已婚的弗朗西斯卡們，她想要的無非是簡單的浪漫和那個不被茶米油鹽牽絆的午後。

這個人可以不是羅伯特，是任何能懂她、欣賞她，給她短暫歡愉的男人。

廊橋是鐫刻在弗朗西斯卡心中無法磨滅的風景，在以後的歲月裡，或許她不曾相信，曾經歡快的擺動著長裙的女子，竟然是她自己。