陳佩斯點評現在喜劇電影通病，一語中的，犯病者包括開心麻花

當下的喜劇電影擁有非常廣闊的市場，觀眾們喜歡看，導演們也喜歡拍。不過就在這個時候，作為喜劇電影前輩的陳佩斯說出了一番肺腑之言，也算是為喜劇電影市場及時潑了一盆冷水。

他點評現在喜劇電影的所具有的通病，那就是一味地追求包袱，將“創造笑聲”的位置擺的過高，而這樣做的結果就是演員在表演時容易變得急功近利，同時也難以發現自身的不足之處。

另外，堆積段子、不注重結構和講故事，也發展成了現在喜劇電影的基本套路。雖然大家在看的時候也能哈哈大笑，可是在看過之後再去回憶，根本就想不起來電影究竟是講了什麼故事。

陳佩斯以專業的角度對此進行了分析，他認為：喜劇創作要達到故事結構巧妙、方法運用恰當、思想具備高度三者的有機統一，並在其中加入對生活的認識、對人的認識、對世界的認識，才能成為好的喜劇作品。

在錄製《金牌喜劇班》這個節目時，陳佩斯也指出了某些演員的表演全都是一個個段子組成的，看不到演員本身的演技和交流。為此，開心麻花的粉絲們還把老演員陳佩斯給吐槽了一頓。

最近幾年開心麻花可以說是非常火的一個團隊，有流量，人氣也很旺。尤其是《夏洛特煩惱》這個作品，是他們花費了近10年的時間打磨出來的。其中的故事結構、喜劇包袱，以及思想高度都能夠完美達標，所以能取得成功也是在意料之中的事情。

然而在隨後拍攝的作品當中，包括《羞羞的鐵拳》和《李茶的姑媽》在內，在設計上段子感依舊很強，而且故事邏輯性和流暢性也是存在著漏洞。讓開心麻花面臨危機的，正是急功近利四個字。

按照需要來說，講故事和抖包袱的手法是可以使用的，但在不同的藝術形式裡，其所佔的比重還是有所不同。

電影與小品的區別在於，電影中故事是主線，包袱是輔料。而小品則是以包袱是重點，故事是用來起到穿針引線作用的。故事線薄弱，堆積段子、以笑料為拿手好戲，這也是小品演員拍電影時容易犯的一個通病。

對此，陳佩斯向青年演員提出了建議：“要沉下心來研究喜劇，從內容出發，去思考如何創作。”此外還指出：“好表演要建立在好作品的基礎上。這就要求創作者更多地關注喜劇的文學創作，從劇本開始組織喜劇、結構喜劇，然後再談表演。”

其實對於演員來說，小品表演只有十來分鐘，人物和場景都比較單一，所以就比較好控制。因此在施展包袱時既能以點帶面，又能以其對錶演空間進行填充。但電影的體量可要比小品大得多，只靠幾個包袱是無法支撐起來的，而這也是以小品創作思路做電影的一個短板。