“你憑什麼把我媽趕走”，妻子：別裝傻，這是我的婚房，不是酒店

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01

三毛在《火紅的五月》中說：“

女人是一架鋼琴，遇到名家來談，奏出來的是名曲；遇到普通人來談，奏出來的是流行曲；要是碰上了不會彈琴的人，恐怕就不成歌了。

”

這番話勾起了我的回憶，大學時有一年，我幾乎每天都會泡在琴房裡，不是去彈琴，而是聽音樂系的朋友練琴彈琴。我始終是個門外漢，鋼琴給我的印象只有黑白鍵，我頂多按出幾個不連貫的音階，而朋友的手放在上面就會飄出優美的旋律。

三毛把女人比作鋼琴，以此來詮釋愛情，真的很妙。確實如她所說，

遇到不同的人，彼此間碰撞出的火花截然不同。遇到比你條件好還與你相愛的人，會很幸福；遇到條件相當的人，或者開始一段很常規的婚姻，幸福的感覺會相對淡很多。而遇到不會彈琴的門外漢，只會感覺彆扭，不可能有幸福感

。

就像朋友小韻對她前夫的吐槽：“別人的老公都是對妻子知冷知熱，懂得投其所好，他倒好，總是惹我生氣，總是不顧我的感受，雖然他不是故意的，但依然讓我很失望，這樣的生活讓我忍一時還可以，讓我人一輩子，我當然不願意！”

02

小韻之前那段婚姻中出現的問題，只是婚後擺在她眼前的問題，除此之外，還有個更根本的問題是：她跟前夫阿穆婚前沒有鋪墊，雖然不是閃婚，但也差不多，相親完沒多久就結婚了。

且不說這樣的婚姻有沒有愛情做基礎，他們連最起碼的互相瞭解都沒有，就是不合理的。她省略了婚前做鋪墊的過程，就等於省略了判斷男人會不會彈琴的過程，這樣的婚姻往往存在很多未知的變數，能夠僥倖一拍即合的情況很少，更多的是婚後才發現不合適

。

如小韻前面所說，她老公阿穆不知在乎她的感受，婚房明明不是他一個人出錢買的，小韻也出了一半的錢，但是他卻認為是他買的，認為自己有絕對的支配權，一開始總是呼朋喚友，讓亂七八糟的人在家裡留宿，接著又總是讓他的家人過去住。

小韻從一開始忍受，到後來跟他吵架，他依然不知悔改，氣得小韻直接把婆婆趕走了，把家裡所有不屬於自己的東西都丟了出去。

她的這種做法惹惱了阿穆，他質問她：“我買的房子，憑什麼不讓我媽住？你憑什麼把我媽趕走？”

小韻正在氣頭上，他說這種話，起到的當然是火上澆油的效果，小韻跟他說：“

別裝傻，這是我的婚房，不是酒店，別口口聲聲說是你買的房，我也出了一半的錢，你不經我同意就胡亂讓別人來家裡住，是對我的不尊重，你不尊重我是你的事，但我自己不能不尊重自己！

”

本來就不懂在乎小韻感受的阿穆，吵架的時候更不可能在乎她的感受，吵到最後要離婚，小韻求之不得，而且離婚時毫不留情，不同意把房子留給阿穆，自己只拿錢走人，只想把房子賣了，一拍兩散。

經歷了這樣的感情以後，就算她不用心總結經驗，也大致明白了什麼樣的人適合結婚，以及在結婚前應該鋪墊什麼。

帶著這樣的覺悟再去選擇婚姻，才有了三毛說的那種情況，女人把自己比作鋼琴的話，要麼嫁給一個比自己條件好並且相愛的人，要麼嫁給一個跟自己條件相當並且相愛的人，不能嫁給完全不懂在乎自己感受的人。

03

三毛把女人比作鋼琴，用這種方式詮釋愛情和婚姻雖然很妙，但其中有個前提條件需要女人注意：

每個女人都可以把自己比作鋼琴，但你是不是有鋼琴一般的價值，自己心裡要有數

。

即便是《紅樓夢》中的賈寶玉，口口聲聲說“女人是水做的骨肉”，也無法指代所有女人，女人的價值需要靠自己去經營和守護，你的綜合價值越高，被愛的資格就越大，選擇婚姻時的底氣就越足。

如果你不懂經營自己的價值，就盲目把自己比作鋼琴，只等那個會彈琴的人來彈，這無異於痴人說夢，因為巧婦難為無米之炊，即便會彈琴的男人，遇到了一架廢琴，也沒有施展的空間。

女人能懂得經營自己的價值，不管先天條件是否好，都通過後天的經營讓自己有價值，你就可以放心大膽地把自己比作鋼琴，放手去挑三揀四就好。你不光可以把自己比作鋼琴，你還可以把自己比作世間所有美好的東西，因為你有這個資格

。

另外就是要注意小韻之前的那種問題，不要太著急結婚，即便遇到了你認為合適的人，也要為婚姻做鋪墊，能夠在婚前確定合適了再結婚，總比憑僥倖去賭婚姻幸福要靠譜得多。