限韓令臨近解禁，誰最緊張，韓劇也開始“抄襲”國產劇了？

1、韓流或將重回中國

近期央視和韓國KBS簽署合作協議，也將限韓令的解禁推上了討論的風口。

其實限韓令在5年前流傳，但這個規定並沒有確鑿的官方宣告，廣為流傳的一直都是民眾自發抵制，在大是大非當前，追星一族口號一致：

這個意見達到了空前的一致，不管是誰的老公、誰的哥哥、誰的姐姐，此刻都請你們離開中國市場。

隨之而來的就是韓國四大娛樂公司在當日市值蒸發約55億韓元，尤其以與中國市場合作緊密的SM和CJ損失最為慘重，僅2020年，韓國在中國市場損失粉絲使用者至少有1000萬人，加速了韓流在亞洲地區的市場萎縮，這其中屬影視行業最為受傷。

5年前中韓影視合作打的火熱之際，影片網站花了大價錢購買韓劇版權，然後就直接傻眼了，比如說全智賢和李敏鎬主演的《藍色大海的傳說》，據說版權價格不菲，但在播出兩集後就被臨時下架了，雖然隨著禁令有所鬆動，但是大部分追劇的粉絲已經透過各種各樣的渠道能看的都看完了。

最慘的就是中方主導，中韓合拍的電視劇，受到限韓令影響僅有個別電視劇透過人臉摳圖來草草播出，大量的電視劇一直在擱置，國內各大電視臺和影片網站其實都默默遵守了限韓令的響應號召，誰也不敢冒風險，畢竟槍打出頭鳥，

隨著禁令鬆動，《八月未央》等高達

2、韓劇開始“抄襲”國產劇，江郎才盡了？

隨著央視和韓國KBS簽署合作協議，限韓令有所鬆動，那這下韓劇又回到了大家的茶餘飯後。

有人歡喜有人愁，但也能夠看出韓劇還是很受歡迎的，五年過去了，國內市場鬆了一口氣，電視劇爆款頻出，但仍然有很多不忍直視的爛劇在拼命划水。

曾有人玩笑說到：

雖然是玩笑，但韓劇的受眾使用者以女性觀眾為主，也非常的受歡迎，而專業打造瑪麗蘇夢，這門手藝可是韓劇的靈魂。

韓劇的電視劇編劇大多都是女性，在行業裡地位崇高，那是全球罕見，她們可以隨意挑選導演和演員，而

韓國TOP100的編劇有90%都是女編劇，頂級的女編劇有：

韓劇行業，效仿歐美建立了等級森嚴的編劇中心制，在行業裡頂級女編劇都是韓劇的金手指，這也促成了韓劇的製作成本是藝人薪酬只佔小部分，大量的製作費用都花在了劇本、服化道和OST上，精品劇頻出也不無道理。

在行業中基本演員都不敢得罪她們，而國內市場恰恰相反，資本運作下唯流量論，誰的流量高變現好，最主要的是誰有檔期，資本佔了主導地位。

大家不否認國產劇爆款的精緻程度，甚至近兩年韓劇也玩起了抄襲國產劇的套路，代表作就是《九尾狐》抄襲《結愛》，從人物、故事、角色設定都有跡可循，我們不禁感嘆：

3、限韓令臨近解禁誰最緊張

把觀眾推向韓劇的難道不是國產劇自己嗎，這種現象導致了國內演員片酬水漲船高，在全球範圍內也是非常罕見的。

擺在桌面上說，能逼的廣電不得不頒佈藝人限薪令，可見演員片酬之高絕不是空穴來風，也不用來回對比去證明，誰的片酬高低，這麼說吧，

從中韓影視作品輸出來看，央視和韓國KBS簽署協議前，一直都是韓流以電視劇為代表，在國內進行單向輸出，也就是說國內的影視綜作品很少反向輸出，這並不代表中國的藝人和作品不被韓國所接受，而其目的也是出於文化保護。

此次央視和韓國KBS簽署的協議是平等交流，所以中國的藝人和作品，未來也會頻繁的出現在韓國市場，這是與之前最大的不同。

沒準這次可以倒逼內娛市場自我突破，影視作品更加精緻，壓迫國內某類藝人進入真正的工作鏈競爭下，甚至有可能降低片酬，從影視作品的角度看，可能不是什麼壞事，有競爭才有進步。

作為觀眾，賞心悅目的綜藝、電視劇、電影越來越多，數字小姐們、無演技流量們越來越少，甚至很難找到工作，這是好事啊！