童年回憶：長在花瓶裡面的“花瓶姑娘”，是怎麼騙小孩的？

天地間有許多景象是要閉了眼才看得見的，譬如夢。——錢鍾書

好奇是求知的表現，正因為好奇，人類才會一步步成長，科技才會發展如此迅速。好奇在童年時期表現最盛，世界對於孩子們來說是全新的，每一處都是未知的寶藏，好奇才能驅動他們前往瞭解。而花瓶姑娘也是好奇帶來的快樂，八九十年代，幾塊錢的門票進棚，昏暗燈光之下，便可看見大棚中央嬌小的花瓶姑娘。

花瓶姑娘的出現原因一部分是謀生，一部分是利用觀眾的好奇與無知。花瓶姑娘出現的時候，往往伴隨著一個主持人，他在大棚旁說著花瓶姑娘一生的悽慘人生，花瓶姑娘身體虛弱，只能喝牛奶等謊話。花瓶姑娘的真相其實就是小姑娘蹲在花瓶後面，在花瓶與人之間放兩塊平面鏡，使得兩側的映象重合為一體，擋住了身體。

這等戲法它是障眼法，是一個騙局，可在孩子眼中，也許是與豌豆公主一樣的童話世界。春晚的魔術是小時候最期待的節目，書上的魔法終於走進眼前，好奇的世界到處充滿魔法，到處充滿快樂。

戲法之下人難以辨別真實與虛假，“假作真時真亦假，無為有處有還無。”任何身處事情中心漩渦的人，對於事情脈絡的掌握都會顯得遲鈍或是混亂，而身處事外之人則不會有如此紛亂的情緒。中國戲法是中國特色文化之一，戲法表演人員以巧妙技法，造成觀眾在視覺聽覺上的錯覺，表演種類繁多，“大變活人”的戲法，在川劇中獨一無二的絕技“吐火”戲法，還有“胸口碎大石“的驚險戲法，及“變臉”的戲法等千變萬化的戲法。中國獨特戲法不完全等同於魔法，戲法歷史早於西方國家的魔法。

據漢朝張衡所作《西京賦》的記載，書中曾提到早在漢代集市就有吞刀，吐火等節目表演。中國戲法的道具大多來源於勞動人民日常所用的生活用品等，藝術來源於生活，這些街頭文化藝術都非常的接地氣，也非常受人民的喜愛。

戲法早在漢朝時期有記載，幾千年文明後，清朝之前的表演者會注重表演的服飾，會身著古裝進行表演，但清政府希望社會盡早西式化，能儘早吸收西方國家的優秀品質，明令禁止古裝表演，這些底層的勞動人民只得穿著新式的長袍大褂進行表演，後代的表演也受其影響，現也常見街頭藝人身穿大褂進行表演。戲法是來源於勞動百姓的智慧，早年的街頭藝術都很便宜，是觀眾按自願給錢，與現如今買票不同。戲法豐富勞動人民的生活，也給一批戲法表演者帶來財富，讓他們能以一技之長謀得一處安寧。

花瓶姑娘終是一場戲法，如白紙般乾淨的孩子，將那段童話記憶放進心裡，將被感動的那份善良付出行動，也許未曾想過那個只是生活的一場夢。童年總是人一生中最寶貴的回憶，它乾淨而不摻雜其他的東西，從孩童走向成人，社會的變遷，人性的複雜，生活的現實，假假真真，處處皆有。童年的那場戲法，若是選擇相信，假即是真，真也可成假。

參考資料：《西京賦》