滿舒克亦星塵,亦宇宙滿舒克全新專輯《StarDust星塵》上線
2021年的秋天,正在透過循序漸進的方式重新整理這個世界。這樣看來,每年的四個季節,都很像一次交接儀式,要替換新的顏色、催熟一些不同的植物,更新一些事情,就連人本身,也可以重新換一種狀態。也就是這些看似不同,卻又循著規律的歲月變遷活動,彷彿只是在為人的變化,梳理出一種合理的邏輯。
滿舒克持續著的日常創作部分,正是發生在這些漸進的推移裡。
2021年度新專輯
《StarDust 星塵》
的前期創作,用了大約半年的時間。他將此週期描述為
“
還算比較短的時間
”
。只是,相比於創作期的長短,另外值得一提的,是本次專輯的文字創作量較大。不同的歌,在唱不同的故事,完整輸出了一個不算常見的滿舒克,同時他也輸出了自己在常規印象之外的新狀態。
/ 碼在時間線上的創作
一直以來,滿舒克都覺得創作這件事,並非要刻意為之。它可以是零星、碎片化的靈感片段,或是字或是詞,或是節奏或是旋律。當這些靈感記錄下來,再去進行規整。
“
第一版創作出來的音樂不一定就是十分完整的,仍然需要後續的工作,進行輔助和配合。
”
《StarDust 星塵》
共收錄十一首單曲,呈現了一份人聲演繹、製作、與自我表達的作品。提起這張專輯的創作,和季節有很大的關係。為期五六個月的此次專輯創作,橫亙在一條完整的時間線上,不同的單曲都可以單獨作為這個週期裡的時間點,連線起來,就是走完了一段季節變遷。
《北風》這首歌,寫在今年年初冬天的時候;
等到漸漸的,春暖花開,於是有了《與眾不同》;
接著,逐漸天氣回暖之後,寫完了《越美麗越危險》;
快接近夏天,創作了《升溫》。
早在本次專輯的前期創作中,並未確定「星塵」的主要概念點,反倒是創作進入到後期階段,快要結束完成的時候,滿舒克逐漸捋出來了一個邏輯規律,像這些歌完成的時間點,串聯起來模擬了一
次季節的變遷活動一樣,季節在變化,完成創作的整個過程中,滿舒克自己的心態、精神狀態、生活節奏也在產生著變化。
就像此次專輯被形容為「藝術性和多面性的完全自我的專輯」,在沿用了自己比較擅長的旋律和歌曲豐富性的同時,還加入了一些其他的設計。比如,不單有旋律,還在旋律中加入技巧;不單有說唱,說唱部分的flow也開始呈現多變化。而整張專輯的創作中,對歌曲的精度、質量、品質要求更高,技巧、唱功、文字內容的輸出,和這一過程中自己的變化也有很大的關係,是進步,也是提升。
/ 在生活的微觀與宏觀裡,創造星塵與宇宙的共情
專輯的概念闡述裡,有這麼一段關於
《StarDust 星塵》
的介紹:潛入自我內心深處的浩瀚宇宙,生命體每一個細胞都在爭相裂變,我們就是那星塵,而星塵也化成了我們,是屬於「星塵」,也是漫天「星塵」中的一顆星。
最後一句,滿舒克自己加上
——“
無論如何謝謝我們,彼此成為對方的「星塵」
”
。
見到滿舒克浪漫的這一面,是常事,但甚少有機會見到走回真實生活中的他,用一些瑣碎、渺小的細節思維拓展,沿著這個方向發展創作。
用「星塵」作為本次專輯的主題,是在用抬頭即可見到的閃爍的恆星,暗喻存在於現實中的普羅大眾。
無論是茫茫人海和浩瀚宇宙的類比,還是任何一個單獨的生命體與宇宙中的星塵的類比,都是「微觀與宏觀」的對照。
《StarDust 星塵》
中收錄的歌曲,從各種大小的事物出發,開始創作,囊括了滿舒克心中那片宇宙的微觀與宏觀,大到宇宙萬里、銀河系之外,小到城市的高架橋、高峰期的車尾燈、一場無比尋常的午後、演出現場的點點星光,還有舞臺上的自己和舞臺下欣賞歌曲的樂迷們,所有這些事物,都一樣
——
“
我們也是別人眼中的星塵
”
。
“
完全自我這個點,實則是一個反向狀態。
”
因為提到自我,多數情況下是在描述一種狀態,比如滿舒克之前的一些作品中強調的表達,真實且直白,即便隱去了一些分明的稜角,還是會透過一些縫隙,偷偷顯露出來,這種狀態,也同樣被稱為
“
滿舒克關於自我的表達
”
。
但在本次的
《StarDust 星塵》
中,他的目光不再執著於前方,也不再只是停在一面鏡子前,千萬種姿態僅審視自己,他是越過了一些遮擋,開始去看自我之外的大世界,把自己放在不同人群的處境
裡,用真誠和赤忱,去感知去經歷,摘取自己和他人的雷同點與區別,以此建立自己與大世界的共情。
如果說,時間是長河,世界就是岸。河面上可以有人與物的遊走、漂浮、停留,唯獨岸就停在那兒。
《StarDust 星塵》
中的滿舒克,正是從這條湍急的河流中,爬上了岸,他走回生活中,以一個局中人的身份,重新建立自己與整個世界的關係。如此一來,他便是可以看河的人,看河中的故事千迴百轉,唯獨世界不變,他停在岸邊,心態卻一直不斷地進行重新整理與重建,這也算是一種方式的成長。
茫茫宇宙,無數顆星塵,即便微小,也依然有自己的微光。只是,哪怕只是一顆小小星塵,也依然會在大世界的託載中,組成一片星河。
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