爆笑又爆哭，《你好，李煥英》春節檔口碑第一！網友：看完就去擁抱了媽媽

這個春節檔的電影票房被積蓄已久的觀影熱情瞬間點燃根據燈塔專業版資料截至2月14日中午12點牛年春節檔綜合票房約為41。68億元或成“史上最牛檔期”其中賈玲執導的溫情喜劇電影《你好，李煥英》以良好觀眾口碑實現了上座率第一的黑馬逆襲累計票房目前突破9億元

大多數觀眾因為認可賈玲的喜劇而來買票求一樂的期待卻沒想到在電影院裡被徹底“昇華”了

該片豆瓣8。3的評分還持續霸佔微博熱搜

其實，賈玲這次講的故事乍看之下也沒啥新。平時女兒一直不爭氣，覺得自己對不起母親，從來沒能讓她開心。誰想到，母親遭遇意外後，女兒也從2001年穿越回1981年，見到了年輕時的母親。這一回，女兒想要改變母親的命運，讓她走上不一樣的人生道路，甚至為此不惜犧牲自己。可是，影片最末部分的一個大反轉，徹底拯救了本片。觀眾意外地發現，透過揭曉這個秘密，影片之前看上去一些不合理的情節得到了解釋，敘事邏輯也變得順暢了。

現實生活中，19歲那年，賈玲剛入大學一個月。有一天早晨，賈玲父母去通稻草。草堆堆得高，母親坐在父親開的小翻斗車上，結果一不小心摔了下來，摔到了小腦，因搶救無效去世。賈玲在最近一期的《王牌對王牌》上說起這段經歷，當時收到媽媽去世的訊息時，她還沒有自己的手機，為了打電話回家確認訊息，賈玲給車裡的每一個人下跪，求他們把手機借她用一下。

賈玲最終也沒見到母親最後一面，和這個遺憾一起的，還有諸如她沒來得及給媽媽買的好多好東西，沒讓媽媽看到自己後來風光又出息的樣子。而這些遺憾，她都放在的電影《你好，李煥英》裡。她用自己的努力，造出一個夢，好讓自己有機會對媽媽說出那許多沒能有機會說出口的話，陪媽媽做那些她之後無論再成功都無法再做到的事。

“子欲養而親不在”，每個人想必都會有切身的不同感受。而在電影中，時空錯位的背後，就是這份已然失去的、不能繼續陪伴的遺憾。無私的親情，一點一點地刺中人心。

不少觀眾表示電影笑點密集，又感人至深，比同名小品帶來更大的驚喜。有人認為，繼開心麻花開創“舞臺喜劇片”後，賈玲再度開啟了“小品喜劇片”模式。而另一邊今年線上春節檔同樣有喜劇人宋小寶首次執導的喜劇電影《發財日記》豆瓣評分僅為6。2不少觀眾認為宋小寶電影手法還不夠成熟，“有種小品劇的粗糙感”。有業內人士認為，把舞臺上的成功喜劇搬上銀幕，是一條行之有效的途徑。近年來，“開心麻花”幾乎成了國產喜劇的代名詞，先後出品了《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《溫暖的抱抱》等喜劇電影，不少作品都改編自舞臺IP。不過，舞臺喜劇人拍電影未必都能成功，舞臺上的笑點放到電影裡，有時也會成為“尬點”。“舞臺喜劇和喜劇電影最大的區別，一個是中間有一個介質，一個是沒有介質。”陳佩斯表示，舞臺表演是和觀眾零距離的，更受時間和空間的拘束，電影在時間和空間上要更打得開、更多樣化一些。因為形式不一樣，也導致了電影和舞臺講故事的方法和結構不一樣。“但是喜劇的基本規律是一致的，電影和舞臺的很多技術手段是一樣的，大的節奏韻律是相同的。”為什麼舞臺喜劇上很多可笑的東西放在電影會不好笑？陳佩斯認為，這是由於舞臺演出時，舞臺和觀眾之間會構成一種相互的默契關係，使得“笑點”變得格外得低。“在舞臺上看著可樂的東西，有時候放到電影上會失去這種特殊默契關係，笑點就經不住考驗了。如果電影人的創作經驗不足，意識不到舞臺和電影形式的區別，或者作品本身就有問題，故事構成不好，放到銀幕上也會經不起推敲。”喜劇人跨界拍電影是好事嗎？陳佩斯早在1991年就曾導演並主演喜劇片《爺倆開歌廳》，之後又導演《孝子賢孫伺候著》，主演《太后吉祥》，並在《大鬧天竺》等多部喜劇片中客串。最近，陳佩斯和兒子陳大愚一起出演了喜劇微電影《頂牛》。對於喜劇演員跨界做導演和製作人的現象，他認為，這和影視領域缺乏專業的喜劇導演、編劇和製作人才有關，為了做出及格線以上的喜劇作品，喜劇演員不得不跨界來完成這些工作，“這會牽涉到喜劇藝人的許多精力，其實是不好的。”

《金牌喜劇班》擔任《金牌喜劇班》導師的郭德綱也曾多次出演喜劇電影，2018年春節檔中，就有他的導演處女作《祖宗十九代》。郭德綱認為，相聲演員“破圈兒”從事其他藝術行業其實並不新鮮。相聲大師侯寶林早年有自己的話劇團，相聲世家常氏家族在上世紀初期就拍過不少電影。“相聲對我們藝人來說，是一個謀生的手段，所以不見得不能去跨界拍電影，但也不能說支援，只能說各取所需，量力而行。有些演員說相聲一輩子也說不出來，但是他演戲能演得特別好，觀眾一樣愛看，這不也很好嗎？”“喜劇應該是百花齊放、百家爭鳴的，大眾的審美和興趣也各有不同，所以在《金牌喜劇班》裡匯聚了多種喜劇形態，除了傳統的小品、相聲，還涵蓋戲曲小品、音樂劇、木偶戲、魔術戲劇、吉劇、諧劇等。”《金牌喜劇班》總導演董曉峰表示，節目以挖掘有潛質的喜劇人才，傳承真正的喜劇精神為目的，完善喜劇行業的生態。“節目更重要的追求是希望把行業的格局放大，破除類別之間的邊界，透過不同標準的爭鳴和學員門類壁壘的破除，讓喜劇煥發出新的生命力，形成全行業與全社會一同做好喜劇的協同力。”