他是為數不多仕途順利的畫家之一，匯各家精髓於一身，融己家之長

他是為數不多仕途順利的畫家之一，匯各家精髓於一身，融己家之長文/華勇董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，祖籍位於山東萊陽，是“華亭派”的主要代表人物之一。1588年的時候曾經高中進士，官拜禮部尚書。

董其昌十分精通於書畫方面的鑑賞，並在家中收藏了諸多名家的畫作真跡，在書畫理論這方面，也有著頗多的成就，尤其是他對“南北宗”的畫論，對明朝晚期之後的畫壇產生了深刻久遠的影響。

其實，不止是繪畫，董其昌在書法領域對後世的影響也很大。雖然他在進行藝術創作時講究追求臨摹古人的畫跡，但是卻並不會完全拘泥於傳統。

同時，他那嫻熟的筆墨運用，使得畫作達到了拙中帶秀的別樣效果，更加體現出文人創作中的天真平淡的個性。

再加上當時他有著十分顯赫的政治地位，因此在當代的畫壇中成為主流，享有盛譽。《仿董北苑山水》是董其昌諸多代表作中的一幅畫作，而此圖也是他繪畫創作中較為典型的風格。

仔細觀賞便會發現，畫作中樹石皆有略微的變形，這便是以披麻皴的形式，表現出山石凹凸起伏的效果。

他在用筆方面追求聲色、疏鬆的感覺，用墨的話，則是以淡墨為主，營造出清秀潤麗的氛圍，其間或以些許重墨來提點精神。

此圖的構圖則是借鑑了倪瓚山水畫中典型的三段式，以“之”字形將整幅畫面大體分為近、中、遠三景。

主要是以筆墨的濃淡與皴法的疏密，來體現這種遠近變化的關係。除了大體景色的描繪，其間加上孤舟、屋舍等景物的描寫，刻意營造出一種四下無人的寂寥之感，從而達到幽靜淡遠的高深意境。

在明代晚期的時候，董其昌已經是眾多山水畫家中的巨擘了，而在他的諸多收藏中，五代時期的董源一直都是他最鍾愛的畫家。

但董其昌的畫技並非只董源一家，他擅長運用古人的畫技與筆法來營造出自家的胸臆，也正是因此才能在畫壇獨樹一幟，千古流芳。—END—本平臺所釋出的圖片均蒐集自網路公開資料，編輯並不確定作品之真偽，不作為投資收藏的依據，僅供書畫愛好者參考！本文系陳曉輝美術館作者原創，商業轉載請聯絡作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。以上為嘉賓觀點言論，不代表本館立場。