留白與墨塊，探索十年的獨特技法，堪稱國畫水平新高度

留白與墨塊，探索十年的獨特技法，堪稱國畫水平新高度文/華勇陸儼少（1909-1993），又名砥，字宛若，祖籍位於上海嘉定。他曾師從多位名師，跟隨王同愈學習詩文、書法，後又師從馮超然學畫。

並且在學藝的過程中結識了吳湖帆等人，南北闖蕩，一同遊覽祖國的大好河山。他十分擅長繪製山水畫，尤其是對用筆的把握非常之巧妙，一支畫筆在陸儼少的手中，能發揮出超乎常人的效用。

他能運用筆尖、筆根等部位勾勒出大山大川的不同變化，而且用筆的特殊部位勾勒出的線條都十分流暢，可謂是剛柔並濟，並沒有意料之中的那種層次不平。

無論是勾勒天邊的雲，還是描繪山川之間流過的溪水，都能繪出一種煙波浩渺，變化無窮的別樣效果。

當然，陸儼少除了在山水畫方面的高超技巧，在人物畫、花鳥畫中也頗有特色。他對傳統藝術的感悟與理解，都來自他返鄉之前在內地從師學藝的那段經歷。

直至先生迴歸故里之後，便邁向了創新的探索之路，他認為，只有創新，才能夠將國畫的魅力發揚光大。

這種創新的意識推動者陸儼少的

個人

藝術發展，讓他將已經熟知的傳統藝術有意識地轉化為屬於他自己的獨特風格。

但是探索之路漫長，在起初的10年當中，他鮮有所得，並且一直處於探索之中。直到1956年，他有幸擔任了上海愛畫院的畫師，同時在浙江的美術學院擔任山水畫的教師。

在此過程中，陸儼少的個人風格終於得到了最終發展的鞏固，在晚年時期形成了自己的特色風格——兩種獨創的新技法。

一是留白，二是墨塊。所謂留白就是在水墨多的地方留出白色的痕跡，以此來表現縹緲的雲霧。所謂墨塊，也就是與留白相反襯的藝術表現形式。這兩種獨特的技法使得國畫歷程再上一個新高度。

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不作為

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