為什麼現在許多書法家都“酷愛”草書?

現在為什麼許多書法家都愛寫草書？

草書不是潦草地寫寫毛筆字，草書的筆法最見功力。要在快速的運筆過程中寫出各種圓弧形連貫而又多變的筆畫，沒有練過多年篆、隸、楷書等書法基本功的人是束手無策的。所以孫過庭《書譜》說：草乖使轉，不能成字。

草書中純線條的動態美，是最能展現作者的情感。“達其情性，行其哀樂”是孫過庭在其代表作品《書譜》所提出來的，它的主要含義是指書法家的情感與性格和內心的悲傷與歡樂，透過書寫在書法作品中是可以表現出來的。高興時可以寫，以酒助興，隨性揮灑，釋放激性。不高興時也可以寫，奮筆疾書，悲憤激昂，渲洩鬱悶。但草書也講功力和傳統，草書不規範，鬼神都難辨，隨性揮灑的正是你的內心真情實感，是綜合素養，而不是鬼畫符。

在書法藝術範圍之內，草書無論是藝術方面還是書寫難度都是拔萃的，會寫草書自然就成了一種標榜或驕傲，加之媒體對草書活動的過度宣傳，書法大家草書展的影響，就使得人們趨之若鶩，會不會草書的人，懂不懂草書的人都跟風而上，弄得好像不寫草書就不是書法家似的。所以寫草書的有的是跟風的，有的是被動而為，只有少數是真正會寫草書的。

草書更能表達作者的思想感情。篆書、隸書、楷書當然也可表達感情，但它們畢竟是一種靜態的書體，表情達意的功能較弱。而行草書則不一樣，隨著書寫者情緒的變化，其書寫速度、輕重緩急、濃淡枯溼等都會不斷變化，這就如同歌曲和舞蹈中的節奏。欣賞者可以隨著節奏的變化，感受書寫者情緒的變化。比如顏真卿的《祭侄文稿》中，開頭尚能保持冷靜，用筆較工穩，隨著情緒的變化，下筆越來越快，到最後幾行時，已經變成狂草了。

草書比起真書，有特殊的草法符號化及其章法等束縛。草書的筆力筆勢，要求非常高，比起其他書體，有過之而無不及。就憑這兩點，草書的難度和高度可想而知。明知山有虎，偏向虎山行的只有兩種人，一是初生牛犢不怕虎，二是挑戰自己，拼搏鬥志旺盛者。現實世界，第一種人很多很多，故學寫草書的人一定不少，但寫草書光憑一股子初生勁是不夠的。所以，寫草書的人，就像馬拉松比賽，堅持到最後能跑完全程的少之又少。

有些“喜歡”寫草書的人是那些沒有真正書法硬功底的人！他們為了生存，為了名利，就削尖腦袋，炮製出一種美其名曰的所謂“創新書法”，用一種很不規範、故意做作、眼花繚亂、扭曲變態的線條來企圖掩飾他沒有書法硬功力的缺陷，用這種絕大多數書法愛好者根本不能認可的的所謂“草書書法”或“醜書書法”為工具來忽悠大眾，並同時製造大量顛倒黑白的所謂“創新書法”的輿論來扭曲廣大書愛好者的審美觀，以獲得豐厚的私己利益！

草書是個別人遮醜的手段過程，但如果一個人的平正書法己到佳境，草書就顯得另有一番風味了。筆畫中點、撇、豎、納的轉換，精到而險絕，不脫平正之功力且又險絕，這種書法人見人愛！