李嵩的《骷髏幻戲圖》沉睡故宮多年，孩子和骷髏結合，想表達啥？

在整個的歷史上，我國文化的發展也是經歷了相當久遠的一個發展的，從最早的諸子百家開始，歷經了幾千年的沉澱，這對於我們每個人來說都應該是深入骨髓，大概從我們還未出生的時候就應該是受到了其影響，當然像文字等等我們是比較能夠接觸到，而像書畫等等的藝術品，要說一般人還真是不容易鑑賞，像《清明上河圖》《蒙娜麗莎》《蝦》，都是頗具藝術價值的。

在最早的時候我們也已經是能夠看到這其中是有諸多的一些個繪畫藝術的出現，甚至在上古時候就已經出現一些個壁畫。而今天我們要講到的這副畫作，在千百年以來也是得到了無數人的爭論，可就是無人能夠猜透其含義，那就是的《骷髏幻戲圖》，在南宋時期出現的一幅“鬼畫”，由於其畫面的詭異，甚至讓很多人都有些畏懼，多年以來一直是沉睡在故宮博物館當中。

不知道有人看到過折服畫作沒有，實際上他整個的畫面是比較簡單的，而且並沒有出現任何的一些個恐懼、血腥的畫面，甚至是出現了孩子和婦女，但整體感覺還是令人心中發怵。在整副畫作當中，首先能夠看到一個打骷髏，他是身穿透明的紗袍，就那樣席地而坐，頭上戴著一個類似帽子的東西，而他的表情也是難以捉摸，好像是在說著些什麼，看不出是任何的凶神惡煞的感覺，給人的感覺是比較舒適的。

而他整個的姿勢也比較閒適，甚至是有一丁點釣魚的姿勢，當然是氣定神閒，而在他的右手當中，好像古代那種玩線偶的一樣，竟然是提著一個小骷髏，他的姿勢就好比是一個小孩子，右腳著地，左腳抬起，兩臂做招手狀，很是活潑的樣子，雖說是一個骷髏的樣子，可神態上看不到任何的恐懼表情，而在他的對面就是一個孩子，這就是有血有肉的孩子，伸出手來好像是要去靠近小骷髏，覺得頗具一絲童趣。

而在小孩的背後則是一個婦人，這個婦人的眼神倒是凸顯出了一絲的焦慮，好像就是在擔心自己的孩子去觸碰骷髏， 那種表情就好像是害怕自己孩子發生什麼意外一般。而在大骷髏的背後，我們看到的就是一個婦女抱著一個孩子正在餵乳，而她的表情是相當放鬆的， 和對面的那個婦女是形成了鮮明的對比，整個的畫面在人格的塑造上還是足夠清楚的，對於婦女、骷髏、小孩的神態買描寫也是精準的。

而圖中是將骷髏放到了貨擔的前面，看上去是有一些陰森的感覺，而小孩所在的卻是相當廣闊的環境之下，這般強烈的一個對比足夠震撼。可就是這樣的一個構造，單從整個的畫作手法來看，他的藝術功底應該是相當紮實的，可是這樣的一個畫面，和我們認知當中的宋朝時期的畫作或許是有一定的出入，有祥和還有畏懼。他作為宋朝時期頗具文學價值的作品，歷史意義顯然是不容置疑的，而大家能看懂到底是表達了什麼含義嗎？