豆瓣8.4分,爭議為什麼這麼多?聽聽導演怎麼說

作者丨屈露露

編輯丨孤鴿

《恰好是少年》昨晚放出了“番外篇”，觀眾心心念唸的“劇本殺”情節終於播出了。

4月，這檔以董子健、

劉昊然［娛樂影響力人物榜✨第33名］

、王俊凱三人友情為主線，展現他們旅途生活的真人秀，成為2021年的“全民爬牆”綜藝，屢屢登上熱搜，豆瓣評分也穩穩落在了8。4分。

一個網友看完節目後，甚至評價道，“中國竟然也能有這樣的綜藝。”中途，節目曾停更兩週，微博評論區就炸開了鍋，很多人在詢問到底什麼時候開播。

節目中，幾個大男生在包間裡吃飯時，眼睛直勾勾地盯著手裡的動畫片；董子健為了慶祝生日帶著幾個人浩浩蕩蕩地鑽進了彩票屋，玩刮刮樂並中了獎；董子健對著鏡頭自娛自樂開直播……

《恰好是少年》在市面上幾乎找不到樣本，如果用一個詞去形容，就是“原生態”。不講究形而上的花活兒，全是靠真東西綁住觀眾。

不過，也並不是所有的評論聲音都向好，網友的質疑聲也不斷湧起。

比如，導演組“無干預”的狀態，讓節目變成了一個專業版的Vlog；節目中沒有衝突，略顯平淡；有人質疑是剪輯節奏不好；錯失丁真也讓一部分網友失望……

對於這些意見，導演胡明在接受《部落格天下》採訪時說，早在拍攝之前，他們已做好了被罵的準備。

但他做節目比較堅守的標準是，自己手裡出去的東西一定要有表達，它或許是故事，或者是某種情緒，這些東西是其他節目裡看不到的。

他希望這檔節目於他們、於觀眾來說，不僅停留在一檔綜藝上面，更是一次特殊的生活體驗。

以下是胡明的自述：

01他們仨給了我預期之外的東西

我是感知派的綜藝導演，什麼是感知派？周迅曾經在節目中講她的表演，是從生活中感受表演，她就是感知派。我是一個敏感的人，很多情緒都來自對生活的感知，《恰好是少年》也是如此。

有一段時間，我開啟社交媒體，看到熱搜上好像每個人都在圍觀爭論。誰又發表了什麼偏激言論、誰又在跟誰吵架……真的，這個世界太繁雜了。

這些東西真的能給人帶來什麼資訊嗎？我保持懷疑。為什麼它們可以博人眼球，可以成為熱搜？它讓我產生一種錯覺，我就像是看熱鬧的人：外面鄰居吵架了，我出去看個熱鬧。

所以，我想做一點正向的東西，它能有資訊量、是美好的，這是我對《恰好是少年》最大的需求。就在這個時候，我遇到了董子健、劉昊然、王俊凱，他們是這個節目成立的根本。

一開始大家的狀態就是很放鬆的，董子健想去雲南，劉昊然想去川藏線，王俊凱說想去海南。我就覺得這個事情好，又可以看山又可以看海，那就都去唄。

我想的比較簡單，這個節目的關鍵是遵循本心，他們一定得認真旅行，且有自己想做的事情。他們提供了大框架，我們再進行一些規劃，導演組花了差不多一個月的時間踩點。

錄製之前，我希望董子健、劉昊然、王俊凱他們仨的狀態是真實的，就像你我身邊的朋友一樣。素材到手之後，我被嚇到了，“我的天哪，怎麼這麼真實？”

劉昊然拿著一個電動剃鬚刀在鏡頭前剃鬍子，王俊凱穿秋褲……我有想過他們真實，但沒有想過他們如此真實。

錄製第一天，我們安排在一個溫泉的民宿，我原先擔心他們不會去泡，後來想怎麼著也會穿著衣服泡吧，只要能穿衣服去泡一下也行。結果，他們仨光著膀子去泡了。

看素材會更明顯，你能夠把每個人看很清楚，我相信觀眾看完第六期後的感受也是一樣，看到樂隊出現在面前的那些開心，是溢位螢幕的開心。

他們給到我的所有情緒都是足夠真實的，這件事是我最想要的，也是最讓我意外的。

因為要真實，整個節目的保密措施很高，很少有路透。我不喜歡保安把他們圍起來，也不喜歡畫面裡出現路人或者粉絲們拿手機拍攝。

節目的理念是真實旅行，一開始執行的方向也是這樣。

就連導演組自己都不知道他們會去哪裡，幹些什麼事，更不可能有節目日程表，大家都是臨時（待命）。跟著他們仨的車只有2輛，能夠隨時知道路程的只有我。

更別說拍攝手段了，如果去人群多的地方，我們都用小型裝置隱秘拍攝，沒有人能get到我們是在錄節目，就算看到，也以為我們是在拍一個抖音或者拍一個Vlog，他們仨衣服都很日常。

我會根據不同的拍攝場地選擇不同裝置。在人不是很密集的海灘上，就用小穩定器一起拍攝。去魚子西露營，人流是可控制的，大裝置就被派上了。

我們在路上的素材大多都是小裝置拍攝，並且儘量不打光，即使畫面燥點高，也能接受。董子健過生日那天，他們一行人鑽到彩票屋裡買彩票，那是用一個索尼的小裝置拍攝的。

他們給了我預期外的東西，這是我之前所沒想到的，我原先擔心他們有包袱。

02每一件事兒都是這場旅途中的天意

在旅途當中，遇到志同道合的新朋友，大家彼此成為很好的夥伴，對他們的人生來說，是新的體驗，這是《恰好是少年》想要探討的。

當朋友的朋友最後也變成了我的朋友，我覺得這是一件非常有意思的事情。

金大川一開始是董子健和劉昊然的朋友，去魚子西露營的時候，他們邀請金大川過來，但到了後期，王俊凱和金大川之間也玩得非常好。

邀請朋友做飛行嘉賓這件事，在錄製前就和他們仨說過，他們可以邀請朋友加入這場旅行。他們在車上就聊過，誰會來、誰有檔期，都會去問各自的朋友。

如果去到當地，有朋友恰好在那拍戲，他們還說能不能去探班，不過後來為劇組考慮，就作罷了。

現在加入的彭昱暢、尹昉，就是他們在旅途當中給出的人選。當時在車上他們就聊這次去雲南還會遇到誰，董子健就說，“彭彭”。

劉昊然和尹昉、彭昱暢三個人合作過《一點就到家》，幾個人私底下關係非常好，而我們團隊也一直在做《嚮往的生活》，跟彭昱暢也挺熟的，就邀請一起來玩。

關於三個人去找丁真的事，其實還有很多素材，但是因各方面原因沒有放出來。

我看到網上很多人在罵節目組，說你們為什麼不協調好丁真，說劉昊然那麼喜歡他，你們為什麼不安排，讓他們可以看到。

我覺得這就是《恰好是少年》與其他節目最大的不一樣。正常做節目，導演組都會去安排好流程，他們一定會見到丁真。為什麼我們沒做成？我更希望他們自己去達成，這才是更重要的。

這不是節目組提前安排好的會見，彼此都知道……如果節目組給他們安排好去見一個人，那這不是真實的旅途。遇見丁真，是他們旅途中很偶然的一件事。

包括我們節目中所有來的人都是“隨緣”，能遇到就遇到，遇不到就算了。

另外有一點是，大家希望這次遇見是平等的，這也是他們三個人和我理念很契合的部分。

他們期待見到新朋友的情境是，我是因為喜歡你，我想要認識你，而並不是因為我是誰，我在拍一個節目，我要你來。不是要消耗你和消費你。

他們都不想有這樣的感受。所以在路上一直說，怎麼樣以更合適的方式去見丁真，最後三個人商量好，說去看一下丁真的直播現場。

當天晚上，丁真一直在附近直播，但是那天天色很晚了，他們晚些時候又要去稻城亞丁，12月份道路上都是冰，連夜開車不太安全。因為大家不想在理塘過夜，擔心

王俊凱［娛樂影響力人物榜✨第47名］

的高反變嚴重。再加上丁真直播現場人非常多，還要考慮安全因素。

基於各方面的原因，這件事沒有達成，這是一件自然而然的事情，沒有誰說心理不舒服。《恰好是少年》就是這麼一個東西，就像去看日照金山一樣，能看到就看到，這些事情都是天意。

我覺得這也是真人秀最美妙的地方，大家可以去謀劃這件事，但至於最後能不能做到，或者能做到多少程度，要靠命。如果所有的東西都是安排，其實很沒意思。

導演組錄的時候其實也抱著很大的期待。當一個東西沒有呈現在觀眾面前的時候，我希望大家能理解，因為沒有人比節目組更希望能完成這件事。

劇本殺環節亦是如此。一個東西沒有出現，並不代表著它不會以更好的方式出現，我希望大家先能抱著一顆善意的心去看這件事。

我比任何人都希望這個節目好，它沒有出現，一定是有它的原因。一個事情沒有結束之前，先不要去評判它。

03專業版的Vlog，有什麼不好嗎？

最近我一直有個感受，就是人們大多時候對綜藝的需求很簡單，比如獲得一些快樂、打發一下時間。人們可以花一個半小時、兩個小時看一場電影，但鮮少很正式地花一個多小時看綜藝節目。

有天我發了個朋友圈，說我希望大家看綜藝，看到的不僅是快樂，我希望是喜悅。

快樂就像撓你的胳肢窩一樣，我撓你一下，你就可以獲得。但喜悅不一樣，就像你今天晚上睡得很好，早上起來就很喜悅，它很難傳遞給更多的人，因為喜悅是情緒的產物。

我希望大家看完《恰好是少年》之後，得到的不是被撓了一下胳肢窩的“快樂”，而是看完整期節目之後，我很舒服，我很喜悅，這就是我做這個節目的初心。

但做節目的人首先要取悅自己，你自己喜歡並認同它，才有可能取悅到別人。拍攝《恰好是少年》之前，我覺得它的評論一定是兩極分化的走向，喜歡它的人會很喜歡，不喜歡的會覺得它很無聊，做節目前我已經做好了被罵的準備。

有人說這個節目是專業版的vlog。我想說，專業版的vlog有什麼不好嗎？它一定是不好的事嗎？

我並不是說我們節目好或者不好，每個人有自己的判斷。一個新東西出現的時候，一定會損失掉某些東西，但這才會讓作品不同。

我做節目有自己比較堅守的標準，那就是手裡出去的東西一定要有表達，它或許是故事，或者是某種情緒，這些東西是其他節目裡看不到的。

《恰好是少年》最好的觀看效果就是沒有快進，沒有倍速。大家看完一個長內容之後，與它產生了情感共振，獲得了某種情緒，這件事對我來說更重要一些。

因為有了這些共識，團隊在節目素材選擇上要有取捨。

《恰好是少年》是所有嘉賓都錄製完節目後，才開始的剪輯工作，在內容佈局和故事脈絡上有全域性考慮。每一期有一個新表達，是這一期的重點，看完8期素材之後，已經做好了提前的主題劃分，這是和其他節目在操作上不一樣的地方。

如果把所有內容都均等地呈現給觀眾，節目不會有輕重，我不太喜歡“沒有選擇”。

什麼是“沒有選擇”？就是我把所有的素材都堆上來，然後你們自己選一個看唄，想看什麼就看，不想看就跳過，我會覺得（做這個事情）特別沒有成就感。

導演組也並不是沒有干預，第六期採用拉幕布的方式就是導演組的干預，如果完全不干預它，就沒有這一場livehouse。

第六期王俊凱在船頭直播，劉昊然和董子健在玩水上專案。導演組做的干預是，讓駕駛員載著他們去船頭玩，這樣三個人的互動就有了。

就像現在，大家能get到第五期的呈現方式，因為相對之前，它更直接和簡單，第五集想要表達的是“這個世界上如果沒有一起陪我幼稚的人該多無趣”。

但如果每一集都是一樣的模式呈現給觀眾，大家去玩一個專案、一個遊戲，我覺得節目是沒有靈魂的。不能說一個東西好，我就只做這一個東西，海鮮很好吃，如果每一期都吃海鮮，你也會吃膩。

有時候看網上罵剪輯人員的評論，我覺得對他們挺不好意思的，我真的（把他們）折磨得挺慘的。他們花了剪兩個專案的時間來剪這一個專案，從12月份進後期一直到現在，半年的時間在剪輯《恰好是少年》。

一般完成一個節目，對他們來說，週期也就是三、四個月。如果不是出於對節目的認同，他們也不可能做到這樣。有的動畫設計我已經通過了，但他們還會跑過來跟我說，我還有一些新想法，你看這樣改會不會更好。

所以，這不是剪輯帶來的問題，如果大家覺得有問題，那是因為導演組的工作還還沒有做得足夠好，還可以更好。我希望這個節目對於某些人來說是寶藏綜藝，或者是他們的人生綜藝，是一個90分的東西。而對另外一些人來說，它可能不及格。

但我不希望它是大多數人的70分。