媲美書譜卻鮮為人知的書法秘籍,笪重光《書筏》,巧妙在於布白

導語：清朝初期由於康熙皇帝喜愛董其昌的書法，一時間朝野上下學董成風，但是仍有一批冷靜的書家認識到董書的柔弱單調，開始尋找拯救的方法，試圖突破董書的侷限，笪重光就是其中之一。

笪重光，字在辛，號君宜，又號蟾光、逸叟、江上外史、鬱岡掃葉道人，晚年居茅山學道，更名逸光、傳光，號奉真，始青道人，江蘇句容人，以書畫著。

清秦祖永在《桐陰論畫》中將其與姜宸英、汪士鋐、何焯並稱“四大家”，著有書畫理論《書筏》和《畫筌》。另有《字略》和《文法》各一卷，惜佚而不存。

笪重光文采斐然，有《江上詩集》十一卷行於世。並以“江上外史”名溢於宙，同冷士嵋、餘京合稱：“江上三詩人”。

01

書亦逆數，行停之間相反相成

笪重光不僅是書法家，還是畫家，其《書筏》中也有繪畫理論的滲入。書畫相通也是其《書筏》的特色。

《書筏》以隨筆、札記的形式對書法技法進行論述。此文語言淺顯易懂、文風簡潔樸實，可謂“津逮後學，識者以為度盡金針”。全文主旨的一句是“精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化，由此而分，觀鐘王楷法殊勢而知之”。此則道出了書法的兩個關鍵要素：“用筆”和“分佈”。另外笪重光對筆墨還有獨到的看法。

笪重光從動作、筆勢及審美三個方面論述了書法中的用筆。其以易學中的“逆數”運用到書法技法中來，闡述書法中用筆的動作。從“呼應”中論述筆畫承接時的筆勢，突出“絲牽”的重要性。從“圓秀”中強調中鋒用筆，從而彰顯其在用筆上的審美追求。

關於用筆，笪重光說：

將欲順之，必故逆之；將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之；將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擫之；將欲束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。

《易經·說卦傳》中說：“數往者順，知來者逆，是故《易》逆數也”可見笪重光的“書亦逆數”是受易學思想的影響。

“書亦逆數”中笪重光將書法中的用筆動作進行了分析，將兩種相反的筆勢統一起來，使點畫線條得勢有勁、挪移生動。笪重光以矛盾互用的基本理法闡述了運筆過程中順逆、起落、轉折、掣頓、伸屈、拔擫、束拓、行停之間相反相成的關係。

02

宛若龍轉，如推若引

“或呼疾而應遲，或呼緩而應速”就是要求呼應中疾澀結合，兩者互相襯托，在對比中產生變化，從而使線條更加豐富，使視覺效果更加突出。

呼應是在筆勢來往中實現的，即上一筆收筆時產生的勢能，正好為下一筆落筆所利用，兩筆之間的承接就是筆勢的呼應。呼應將原本獨立的線條連貫為有機的統一體，彷彿上下筆之間有“氣”在流動，線條便活了起來。

笪重光說“起筆為呼，承筆為應，或呼疾而應遲，或呼緩而應速”，“疾”與“澀”、“遲”與“速”是對立關係，疾勢與澀勢，不僅指行筆速度，還指行筆中蘊含的力量。用筆“疾”則線條流暢圓勁，用筆“澀”則線條凝重蒼厚。同時反映笪重光的用筆節奏：一疾一澀，一緩一速，顯示出笪氏“宛若龍轉，如推若引”的用筆意趣。

起筆是一畫的開端，是否開好頭，往往影響和決定一畫甚至全字的氣勢。歷代書家都十分重視寫好開頭這一筆。笪重光從體勢和用筆的不同提出書寫各種筆畫的基本方法，即橫畫呈上仰之勢，豎畫呈下俯之勢，撇起筆重，捺起筆輕，折起筆頓，裹起筆圓轉，點起筆挫，鉤起筆銳利。筆畫不同，起筆特點也不同，掌握了這些特點，處理好起筆，才能將承接的筆畫寫好，字勢形成呼應，進而寫出佳作。

書法中的呼應有兩種表現：一種是無形的呼應，即筆斷意連，一種是有形的呼應，也就是絲牽連帶。無形的呼應在楷書中比較多見，隱藏在筆畫的俯仰向背之中，雖不見上下筆畫之間相連的痕跡，但卻感覺有“氣”在流動。有形的呼應多出現在行草書中，“氣”隨“絲牽”而流露。

笪重光在《書筏》中對有形的呼應“絲牽”描述的較多，而且他認為遊絲之力比直畫之力更甚，“黑圓而白方，架寬而絲緊”就是遊絲之力更甚的進一步說明：字的結構大多為方塊狀，而圓勁的線條與方塊狀的空白形成對比，寬展的字間結構因為遊絲的牽帶而顯得緊湊，笪重光認為遊絲的表現力比直畫的表現力突更為突出。

03

筆有中峰、側峰之異用

明代書法家豐坊認為骨生於指，筋生於腕。他將“筋”和“骨”分開討論。而笪重光認為：“骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用固而分屬”。“筋”和“骨”二者是互相依存的，不可分離，只是各自發揮的作用不同。

衛夫人《筆陣圖中》說：“多力豐筋者聖，無力無筋者病”。如何做到“多力豐筋”，笪重光這樣說“欲知多力，觀其運使中途。何謂豐筋？察其紐絡一路”。想知道筆畫是否蘊含力量，就看筆畫執行的中間一截，什麼叫豐筋？就看筆畫轉接之處。

笪重光認為寫字不僅要注意筆畫兩端的起筆和收筆，還要注意點畫中間的行筆和筆畫的轉接處，務必要寫的勁健、充實有力，不可信筆而過。包世臣也十分重視這個問題，他在《藝舟雙楫》中說：“用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。”

劉熙載的《藝概》中也強調作書要“重筋節”，此處的筋節就是筆畫的轉接處，並指出：“若筆無轉換，一直溜下，則筋節亡矣”。

如何將筆畫寫的充實勁健？笪重光認為：“能運中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣”。中鋒行筆，筆毫用力均勻，點畫堅實渾厚，富於彈性，內含骨力，具有圓潤遒勁之美。所以歷代書家都主張多用中鋒。

笪重光認為能運中鋒，即使是劣質的筆寫出的筆畫依舊是圓健的；如果不會中鋒，即使是再好的毛筆，再好的鋒穎也表現不出遒勁的效果。這樣的說法似乎有些極端，但可從中看出笪重光對中鋒行筆的重視程度。

笪重光推崇圓秀之美，中鋒用筆，筆鋒聚集筆畫勁直，筆鋒整齊飽滿，以致於筆畫圓實，筆畫圓實字就秀麗了。“優劣之根，斷在於此”此話並不是要求書法中要“筆筆中鋒”才算“優”，而是在強調中鋒的重要性。

笪氏對中、側鋒運用的態度在《畫筌》有體現：“筆有中峰、側峰之異用。”可見笪重光並不是一味的強調必須使用中鋒。不同情況下有不同的處理，中鋒圓秀，“側可取妍”適當使用側鋒，便有靈動犀利的效果。另外，笪重光強調執筆方式也會影響中鋒行筆：“臥腕側管，有礙中鋒”。

結語：

笪重光《書筏》中讓人疑惑不解的恐怕就是“勿謂綿軟二字為劣，如掣筆非第一品紫毫不能綿軟也。”這句了。“綿軟”二字等同軟弱無力，而在這裡笪重光卻說“勿謂綿軟二字為劣”彷彿與其強調的“圓勁”衝突。

其實，笪重光所說的綿軟並不是軟弱無力，而是柔中寓剛，如綿裹鐵。笪重光認為書寫出柔中帶剛的筆畫很不容易，第一品的紫毫才能寫出如綿裹鐵的筆畫。這樣的言辭雖然有些誇張，但是可見笪重光對“筋骨”的重視，以及其對書寫工具的研究。