2021中國藝術大家名人榜——畫家李建設

作者：由 IMMOTO 發表于汽車日期：2021-09-04

藝術簡介

李建設，1977年特招入伍，一直從事藝術創作，先後深造於北京畫院、清華美院，投師著名畫家王文芳、楊延文等先生、師從杜大凱、戴順智等教授，實力派畫家，定居北京。

現為中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、中華衛視藝術風采欄目組藝術總監、中直大路美協副主席、中國書畫藝術研究會副主席、文化部美術書法考核高階評委兼導師、文化部藝術人才庫書畫專業委員會評審專家導師、泰中藝術家聯合會常務委員、洛陽帝都美術館館長、房山區美術家協會副主席，中國民族建築研究會書畫藝術專業委員會委員。

其作品源自生活，又對諸風格多有探索嘗試，筆墨清新典雅，構圖多有奇趣，豐富而不顯繁雜，概括而不見單調，技法洗練、不拘俗套、凝重灑脫、飄逸豪放、洋溢著濃郁的地域風情。作品多次參加全國、全軍、部、省級展覽並獲獎。曾在泰國、馬來西亞、俄羅斯、北京、上海、廈門、西安、煙臺、威海、青州、青島、珠海、廣州、南京、武漢、天津、鄭州、洛陽等地舉辦畫展。出版個人畫集十餘部。

部分作品被中國美術館、泰國國家美術館等機構及國內外收藏家收藏。其中：2014年10月牡丹作品《國豔齊春》和山水作品《雲嶺煙靄》被收藏並懸掛。

2015年9月《醉賞春濃》、《天香富貴》在曼谷舉行的《慶祝中泰建交四十週年暨詩琳通公主殿下六十壽辰》——中國書畫慈善展覽中展出並捐贈。2016年兩幅牡丹作品被永久收藏，分別懸掛於服務綜合樓和貴賓廳內。

2017年11月參加中泰文化經貿合作高峰論壇暨泰中藝術家聯合會泰中經濟交流中心成立十八週年慶典中展出兩幅《牡丹》作品並收藏。三幅作品應邀參加2016年舉辦的《國藝典藏》中國畫名家小品學術邀請展，六幅作品收錄於2016年出版的《中國當代美術家精品集》。

2018年六幅作品刊登於《中國藝術博覽》，2018年3月被中國教育工會北方工業大學委員會特聘為客座教授。近幾年先後榮獲“中俄文化藝術交流大使”、“中國當代最具創新書畫家”、“最具藝術造詣”、“德藝雙馨藝術家”等榮譽稱號。2019年牡丹作品參加美國紐約藝術博覽會，頗受好評。

《秋聲》196×96cm，水墨紙本

古人相信，讀萬卷書、行萬里路是成功之所必需。讀書是指傳承，行路意在發現，傳承與發現互為表裡，古人所說今天仍是真理。也許書未必讀萬卷，路未必行萬里，但傳承並發現卻是不能超越的正規化。

李建設就是遵循這一正規化一路走來的，只因是軍人出身，有決勝千里，永不言敗的信念，更因是鐵道兵，行蹤因路延伸，踐履所及已非千里萬里可計。他的藝術成就正是其信念與經驗的回饋，傳承與發現都在他的作品中留有痕跡。

——杜大愷

《幽谷清音》136×68cm，水墨紙本

《山花爛漫》196×96cm，水墨紙本

《晨曲》136×68cm，水墨紙本

正大氣象的詩意山水

——李建設的中國畫

在看似繁榮的當代山水畫壇，正大氣象和詩意的缺失使山水畫的人文價值大為降低。近日賞讀畫家李建設的山水畫作品，令人耳目一新。從他的作品中可以看到畫家致力於東方，把傳統與現代、自然與理想融合，在中國畫的精神內涵與形式語言上都獨闢蹊徑，創造了一種可以稱為“水墨樂章”的視覺圖式。這種圖式既有別於傳統的隱逸山水，也有別於當代的新文人和實驗水墨，構成了自己的藝術風貌。體現了21世紀中國畫從傳統文人畫向現代水墨畫發展的必然趨勢。

《田疇雪潤》136×68cm，水墨紙本

如果說李建設的山水畫與古人傳統“不下堂筵，坐窮林泉”的山水審美觀有很大距離，詩意美起了決定性的因素。禪性的清淨澄明洞徹通達，成為他超度自我生命和繪畫表達的契機。從而擺脫了從傳統到當代的各種程式的影響，獨創了他自己的“水墨樂章”。

中國繪畫歷史悠久，源遠流長，經數千年的不斷豐富、革新和發展，創造了具有鮮明民族風格的豐富多彩的形式手法，形成了獨具中國意味的繪畫語言並建構了獨特的理論體系，在東方以致世界藝術中都具有重要地位和影響。尤其近百年來，西方藝術教育體系的引進和多元文化的背景下，當代中國畫藝術作為傳統的視覺表現形式，應如何傳承與發展，對當代國畫家是一次大的考驗。

《雨過山翠》198×98cm，水墨紙本

近年來，李建設結合自己的創作實踐對筆墨進行了深入的探索和研究。他認為，中國畫不能被西方藝術取而代之，只有民族的才是世界的，並透過自己的創作來證實了中國畫獨具的東方哲學意味和水墨世界的無窮魅力。

李建設的山水畫作品畫面構圖直承五代北宋，以及元人遺規，山麓縱橫，他筆下的輪廓線條筆鋒潁脫，綿中帶剛，細處墨法微妙，樹木磊落，枝如龍爪，雲煙變幻，色墨交融的表現，蘊含了豐富的構成意識和生辣之味，其樸拙雄渾，粗曠豪放又極富情感與視覺張力的畫風漸趨形成。其作無一不呈現著從畫家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，淋漓盡致地展現出東方水墨的藝術精神。

《雪域高原》176×98cm，水墨紙本

在筆墨語言的運用中，李建設師承傳統又能以自己的感受和理解賦予其作品以時代精神，成功的融入了書法筆意，放筆抒懷，表情達意，把對家山的情感融注其中，形成富含文人氣象的筆墨語言特色。其作呈現的是傳統面貌，但又由傳統風格轉向意向形態，藉助筆墨、情感和學養而流露出自然的審美意趣，形成富涵文人氣象的筆墨語言。他的作品既有傳統的筆情墨趣，又有時代審美意韻，同時，他又不簡單地摹仿哪家哪派。在他的作品中，我們很難具體的指出其取法何家，只是從直覺上可以品味到其畫中融化著傳統因子。

《春風又綠伊河岸》136×68cm，水墨紙本

李建設在其繪畫藝術中追求的並非形質的逼真，他更看重的是作品的氣勢、氣韻和氣質。其作品的氣勢，首先歸於用筆的剛健和巧妙地引入水墨寫意之境，同時，其飽滿的構圖使作品呈現出雄強等氣勢。在畫面中，畫家的筆墨表現功能、傳情功能、形式美功能，三者兼而有之，溶為一體，有“渴驥奔泉”般的氣勢，即在疾行飛馳中蘊藉著英俊的風度和威猛的力量。加之以書入畫，故他的用筆疾徐得法，沉實蒼勁，與章法佈局結為一體，從而使其作品露出奇崛麗清之風神。

李建設在其繪畫藝術中追求的並非形質的逼真，他更看重的是作品的氣勢、氣韻和氣質。其作品的氣勢，首先歸於用筆的剛健和巧妙地引入水墨寫意之境，同時，其飽滿的構圖使作品呈現出雄強等氣勢。在畫面中，畫家的筆墨表現功能、傳情功能、形式美功能，三者兼而有之，融為一體，有“渴驥奔泉”般的氣勢，即在疾行飛馳中蘊藉著英俊的風度和威猛的力量。加之以書入畫，故他的用筆疾徐得法，沉實蒼勁，與章法佈局結為一體，從而使其作品流露出奇崛麗清之風神。

《依山沐雪》136×68cm，水墨紙本

從李建設的系列作品中可看出，他的畫作能傳達出一種清新樸拙，蒼潤古雅的氣息，既有南派山水的舒展、空靈，又有北派山水的豪放，既有水墨交融的滋潤，又有枯筆飛白的剛勁；又有信筆揮灑的厚重。他以自己獨特的感悟抒寫著筆墨的蒼潤之美，在創作實踐中把南北不同的畫風進行了融合、互動、取長補短，演繹出手法多樣，風格鮮明的現代山水新面貌。

作為當代代表性山水畫家之一，李建設繪畫之外又能博涉約取，豐厚的文化積澱使他感受到山水畫畫的是畫家的心靈，而非簡單的客體，繪畫的物件最終關照的是人性，而非自然。

《高原春雪》68×68cm，水墨紙本

此外，李建設堅持運用中國畫傳統技法來表現自己的主觀感受，從他的畫作中能感受到畫家對於自然山川的鐘愛之情、觀察之功，對傳統審美特質的理解和自然的生活態度。因此可以說，他的作品正是其文化涵養和人格修練的結果，其山水畫作品成功地傳承了中國畫藝術特有的清空、超然、蘊藉與典雅，具有平淡古雅的審美意趣，體現出東方式的天人合一的藝術精神和儒釋道禪文化思想。因此說，在當代中國畫藝術中，李建設是一個值得關注和研究的個案。（辛民）