清代山水畫家概略（一）

明末清初是一個王朝鼎革，生民塗炭的時代，在如此的亂世裡，文化思想卻異常發達。在國畫領域可謂是群星璀璨，異彩紛呈。這篇文章主要介紹清初四僧的生平及其作品。

清初四僧分別是朱耷、石濤、髡殘和漸江。其中朱耷和石濤是明朝皇室後裔，髡殘和漸江是明朝遺民，四人都有著強烈的民族意識。在明朝滅亡後，他們縱情于山水，透過畫作排遣家國之恨，抒發不與新朝同流的心志。

石濤

原名朱若極，字阿長，別號有大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。著有《畫語錄》一書。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品。石濤作畫構圖新奇，無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“擷取法”以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了深遠的影響。存世作品有《搜盡奇峰打草稿圖卷》，《雲山圖》，《桃源圖》，《黃山圖》，《雙清閣圖》，《柳溪行舟圖》，《山水清音圖》等。

柳溪行舟圖 石濤

搜盡奇峰打草稿圖 石濤

此圖是石濤50歲雲遊京師所作。長卷繪山巒起伏環抱，尖峰峭壁直插，奇巒怪石或橫或聳、錯落其間，山中溪流縈迴，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，煙浮遠岫，思出畫外。其間點綴有蒼松茂樹，舟橋屋宇。畫面上奇險中見雄渾，嚴謹處寓虛空，筆墨豪放，皴擦點染，盡顯雲氣、林木隱現、峰巒起伏的神韻。

黃山圖 石濤

此幅是石濤和尚遊黃山，在文殊院觀前海諸峰而作的山水卷。筆墨勃發，不但是寫生之作，亦是其心中的黃山景象。

雲山圖 石濤

此圖軸是石濤晚年之作，此時他的山水畫構圖新穎大膽，出奇制勝，極盡含蓄隱約之妙。圖中打破一層地、二層樹、三層山的“三疊式”和北宋式的上留天、下留地、中間設景的構圖程式，而是用“擷取法”直接擷取景緻中最優美、最有代表性的一段。

髡殘

字介丘，號石溪、白禿、石道人、石溪道人，殘道者、電住道人，與石濤並稱二石。擅畫山水，師法王蒙，喜用幹筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭作底，佈置繁複。在平淡中求奇險，重山覆水，開合有序，繁密而不迫塞，結構嚴密，穩妥又富於變化，創造出一種奇闢幽深，引人入勝之境，生動地傳達出江南山川空□茂密、渾厚華滋的情調。他喜用渴筆、禿毫，蒼勁凝重，幹而不枯，並以濃淡墨色渲染，使得筆墨交融，形成鬱茂蒼渾、酣暢淋漓的情趣，使畫面產生雄渾壯闊、縱橫蓬勃的氣勢。存世作品有《層巖疊壑圖》，《雲澗流泉圖》，《雨洗山根圖》，《潑墨溪山圖》，《秋山幽靜圖》，《垂竿圖軸》等。

層巖疊壑圖 髡殘

此圖山巒重疊，結構飽滿，一條山路順山勢自下而上蜿蜒曲折，使景物繁複而不迫塞，佈局巧妙，具有“奧境奇闢，緬邈幽深，引人入勝”的意境。以幹筆皴擦山石，濃墨點苔，氣韻渾厚。用筆蒼渾、老辣，用墨層次豐富，展現了石谿極具個性的繪畫風格，是代表髡殘成熟畫風的傑作。

潑墨溪山圖 髡殘

此幅石溪一反禿筆渴墨之常法，而以溼筆淡墨勾山畫樹，與大面積渾點潑墨融合生髮，再以重墨刻畫橋、屋、人物。用筆鬆動，施墨淋漓，畫面酣暢而又蓊鬱樸厚，洋溢著蓬勃生機。

弘仁

俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。明亡後出家為僧，字漸江，號梅花古衲。擅畫山水，初學宋人，晚法蕭雲從、倪瓚等，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅。尤好繪黃山松石，為“新安畫派”創始人，和查士標、孫逸、汪之瑞等四人並稱“新安四大家”。存世作品有《幽亭秀木圖》，《曉江風使圖》，《古槎短荻圖》，《西巖松雪圖》，《林泉春暮圖》等。

西巖松雪圖 弘仁

畫面以區域性特寫山峰雄偉之勢，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象徵高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡潔，是作者精神高度淨化後的影跡，給人以偉峻、靜穆、聖潔、一塵不染的美感。

林泉春暮圖 弘仁

幽亭秀木圖 弘仁

此圖是弘仁晚年居住在歙縣五明寺時所作。畫風為倪瓚的變格，作平遠佈局，近處坡岸茅亭，亭前後有松杉雜木高聳，略去淺水遙岑，使前景成為獨立的主體，加強了山石結構的表現，產生較為平和的親切感。畫上坡石用筆為倪瓚獨特的折帶皴，若淡若疏，骨力內蘊。樹木的勾勒點染也出之以簡疏的筆法，中鋒下筆，復筆皴擦，看似簡淡，實含腴潤。

朱耷

字刃庵，原名朱統

，

號八大山人、雪個、個山、人屋、道朗等。其花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永。山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。存世的山水畫作品有《江山清遠圖》，《山水軸》等。

山水軸

江山清遠圖 朱耷

八大的主要成就在花鳥畫方面，他的山水畫作品比較少。