忽然往年一片月

我聽見那個神秘有力的呼喚

你要麼聽見，要麼聽不見，而我聽見了

幾乎哭出來：一個可怕的聲音

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波拉尼奧

忽然往年一片月

早晨一般很豐滿，充實忙碌，而非皮囊身材什麼，近期少吃了米飯，步行和單車的效果明顯，體重上升趨勢遭到遏制，反而稍微下降，算是幸事，大概即是九點多鐘，灰庫也轉了一圈，整理了下午去市場監管局的材料完畢，無意瞥見左手背大拇指接近手腕處，有幾道劃痕，腦際閃電戰慄，差點叫出聲來，昨晚是在《窺探》更新的

12集結束後熄燈睡覺。

白天算是結束了波拉尼奧的《

2666》，這一個多月，只有摻雜著韓劇我才能讀下去，除了翻譯的問題，還有波拉尼奧布的局，人人覺得韓劇狗血，其實多半源於生活，詭異夢幻未必是我們所願，但是哪一天不是如此呢？後來《窺探》結束，我沒有數清楚羊羊羊，入夢的情節罕有記憶，不過左手被灰貓抓撓了一下，真得做下AD遺傳基因檢測，不然根本分不清上一秒發生過什麼，左手的劃痕怎麼回事呢？

《

2666》的五個部分，實際上按寫作者的構想屬於五部單行本的小說，可是無論第一部分三男一女的混亂之愛，第二部分對女性的怪異癖好，第三部分陷入罪案的黑人記者，第四部分重口味變態的罪案記錄，以及第五部分愈加混亂的人物出場，其實包括《窺探》大半的劇情，不過對照黯淡無光的昨天，另一種毫無關聯的掙扎折騰，某天我們一直在觀看，無所事事，直到那些連篇累牘的稀奇古怪從腦際消逝的乾乾淨淨，有多少旁枝末節會與我們發生點什麼，根本不會有，眼前仍是死水一潭，一潭死水。

波拉尼奧的名氣建立於《荒野偵探》，儘管寫作者對所謂的魔幻主義不屑一顧，他自己率先進入這一可疑的標籤地帶，當然用《

2666》重新定義長篇小說，並非對長篇小說的曲解，而是拓展了長篇小說的無邊無垠，對於喜歡時間地點人物中心思想明晰的老套方式切入一部小說，有可能堅持不下去，閱讀不過需要建立一種與文字附著靈魂對話的方式，而不是其他什麼必須的結果。

估計許多閱讀者並不知曉波拉尼奧早先是個詩人，常常喜歡那些非正式場合非主流一行一行的文字精靈，詩歌這個東西，唐詩宋詞之外，朗朗上口是個毛病，非得把心靈黑暗中緩行的嘆息，輕輕地放在陽光下暴曬，對誰都是折磨，況且陽光下的憂傷落寞才有必要嘆息，哀而不傷似乎有可能真切觸及靈魂更多的細節，是什麼讓我們熱衷於詩人的貧窮與失敗，大概與藝術有關的傢伙應該落魄不羈才是標配。

“詩歌或許在將來的日子為我的影子辯護”，波拉尼奧說這話的將來不久，類似他自己在一行一行文字中的預言，“那時我只是一個名字，而不是那人”，想象不出來一個腦滿腸肥的傢伙，抑或吟詠“春風十里不如你”戲謔齷齪地接近女人的某個人，他的淺薄太膚淺。能夠寫出什麼不止一層淺薄的東西，我們要做淺薄最深處的慾望，波德萊爾堆積的城市垃圾，也能盛開妖冶的花朵，紙上得來終覺淺，波德萊爾的詩歌其實即是他自己身體力行的行為藝術，不得已而為之的詩人，多麼輝煌璀璨地墜入了深淵。

再去盯著左手的那幾道抓痕，竟然翻出了不少老照片，照片記錄的事件，早已被定格為曾經縱橫座標的一個點，目睹這個點的人有許多，他們在這點沉默不語轉身離去的時候，留下了一串時間人物地點俱全的影像，奇怪的是，手背深刻的血痕，疼痛被遺忘在昨夜的夢境，那隻灰貓炯炯有神的眼睛此刻昏昏欲睡，不耐煩人類的因果輪迴，《窺探》被移植記憶的男主，分不清皮囊屬於魔鬼，還是自己。

自居

loser

的寫作者撒手塗鴉文字蘊含的情緒，用皮囊，還是用靈魂與這個世界告別？表示多麼的戀戀不捨，多少有點不重要了，關鍵是我在夢境和韓劇之間的閱讀結束末了，有一隻灰貓在樓下薔薇花叢翻來覆去的雀躍，無數生活的涓涓細流，和我在廚房刷碗浪費的油膩之水，最終匯入了波光粼粼的大海。

插圖 ：SunYao  作品