《第十一回》中年生活比戲劇更荒誕

莎士比亞說：戲劇很荒誕，比戲劇更荒誕的是現實。因為戲劇需要按一定的邏輯來創作，而現實往往毫無邏輯。伴隨著人類文明程序，經濟、科技、醫學、文藝充分發展，普通人對於現實的荒誕感受越來越深刻，不禁感嘆：人生的戲劇毫無邏輯、無法預料，卻又實實在在地掌握在自己手中。如此矛盾的心理狀態，被搬上螢幕之後，很容易引起共鳴。新銳導演陳建斌大概也是這麼認為的，於是攜電影《第十一回》捲土重來，描寫了一箇中年男人荒誕離奇的戲劇生活。影片的主人公是馬福禮，他和三十年前的一起殺人案有關，沒成想這段經歷被市話劇團拿來改編成了舞臺劇。本來平靜的中年生活變得如戲劇般撲朔迷離、荒誕離奇，馬福禮一面忙著和話劇導演爭辯掰扯，一面又要忙著處理妻子、女兒的關係，剪不亂、理還亂。生活的多記重錘，讓馬福禮覺得真荒誕。

在首映禮之後，《第十一回》收穫了非常不錯的口碑。很多影評人和觀眾盛讚：這是一部很高階的喜劇，又早已超越喜劇的範疇，集合了懸疑、愛情、幽默、哲理等多種元素。觀眾首先會因荒誕離奇的表演而忍不住笑場，又會因深刻的哲理而感覺通透，最後，大機率能從紛繁複雜的劇情中找到自我，滿眼熱淚，帶著思考和希望走出電影院。

第十一回，現實人生的微縮戲劇

陳建斌也屬於“演而優則導”的代表人物，這類人長期浸潤在影視行業，積累了大量的創作技巧，更重要的是，他們肚子裡憋著大量的存貨，總會帶來一洩到底的暢快。正如徐崢在《港囧》中想要表達的東西太多，給人一種凌亂又失去聚焦的感覺。《第十一回》包含的內容也非常豐富，陳建斌恨不得把現實的中年生活全都塞進電影，再加上自己之於生活細節的深度挖掘，令觀眾有非常強的飽腹感。相比于徐崢，老戲骨陳建斌非常巧妙地運用了“章回體”敘事，把撲朔迷離、複雜關係、時空穿插等元素，安排得妥妥當當、明明白白的，並沒有因元素太多，產生難以下嚥的油膩感，盡顯大師風範。

現在，中年題材的影片比較氾濫，主要是這個群體有太多的故事可講：大家正值人生壯年，有足夠的閱歷，也有一定的積蓄，更有迷茫。生活的新鮮感漸漸退去，各種壓力開始一股腦兒地奔襲而來。如何妥善地處理這些壓力，成為中年人最重要的課題。

由陳建斌自己扮演的主人公馬福禮本來過著平淡的小日子，從開篇的心態看，中年人馬福禮的幸福感知能力非常不錯，這是很多現實中年缺乏的素質，只是馬福禮要面對的事情遠遠比正常中年複雜得多。影片開頭就帶給觀眾懸念：馬福禮到底有沒有殺人？雖然整部劇並沒有明確地說明馬福禮是否真正殺人，但從其人物性格設定來看，他大機率沒有勇氣幹這事兒。即便是在話劇演出時，馬福禮開著道具拖拉機仍然是猛踩剎車。荒誕的是，馬福禮又向警察承認自己殺人了，最大的可能就是他要照顧面子、照顧自己的自尊心。畢竟，拖拉機車輪下的人是一對“出軌男女”，女的就是自己的妻子。在馬福禮的內心中，他認為自己被綠就一定要還擊，受牢獄之苦，也要表現得像個爺們兒。

當然，這些只是筆者的推測，也是陳建斌的高明之處：

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個觀眾看著可憐的馬福禮，會有

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種的聯想，並且能非常自然地把如此境遇折射到自己身上。事實上，現實的中年人都曾為了“面子”而付出過高額的代價，包括攀比、酗酒、拼車、吹噓桃花運等等。只是面子掙足了之後，依舊要面對生活的一地雞毛，把自己打造成百變星君。

人間煙火，做生活的百變星君

如前文所述，陳建斌在影片中有著非常旺盛的表達欲。除了主人公的殺人懸案之外，其他表達更傾向於現實生活的細節深挖，他意圖告訴觀眾：平淡的生活也是暗藏洶湧的，但只要潛心應付、堅持信念，一定會取得幸福。事實上，馬福禮的幸福感知能力算是比較優秀的，如此天賦讓他能同第二任妻子以及繼女安靜地生活

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年。他努力地忘掉糗事，也認真地維護新的家庭，好像一個“百變星君”，扮演著頂樑柱、丈夫、父親、演員等多重角色，如此努力常被人認為是“中年的庸碌日常”，但卻是實實在在的人間煙火。

馬福禮的妻子叫金財玲，由周迅扮演。相信在很多人的印象中，周迅扮演的角色都是高高在上的女神範，包括富二代、大小姐、黃蓉等等，但陳建斌把周迅找來，給她安排了一個“悍婦”角色，似乎也是在向觀眾表達：任何人都有可能成為生活的百變星君。或者說，每一個人都要戴著面具，時間久了，面具就會長在臉上，硬往下撕扯就會掉一層皮。筆者相信，如果馬福禮是一位中產階級，或者金財玲回家就能享受到保姆的服侍，她也沒有必要每天以“彪悍”的形象示人，分分鐘能找回周迅的女神範。

在如此家庭中，女兒金多多自然不會被很好地保護，對金錢和性充滿了好奇，意外懷孕更像是意料之中的事兒。顯然，馬福禮和金財玲沒有足夠的能力處理好如此複雜的事情，荒誕再次上演：如果女兒真要生下孩子，夫妻倆就對外人謊稱：自己要了二胎

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《第十一回》中塑造了大量的“百變星君”，他們都是由現實生活抽離出來的典型，每一個人都好像打了雞血一樣，朝著自己的目標奮鬥，卻很少有人能停下來思考：生活的意義到底是什麼？這也是時下中國中年最常見的心態，也是比之戲劇更荒誕的存在。（科技新發現

康斯坦丁

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文）