女人無論多愛一個男人，也別做這兩件事，讓自己“掉價”

自古深情留不住，唯有套路得人心。

悲涼嗎？管他呢，實用就好。當然，前提是不要違背道德。

《半生緣》中的世鈞在傾心於曼楨之後，有這樣一段描寫：

今天也不知道是怎麼，簡直一刻也坐不住了，他忽然很迫切地想看見曼楨。

心理活動如此，但反觀行動上，世鈞是怎樣做的？

他並沒有如同他朋友叔惠那般，對曼楨有著特別熱烈的表現，他剋制著自己，跟平常的朋友無異。甚至，比普通朋友更顯得疏離和冷淡一些。

可曼楨又偶爾能感受到對方真實的感情，世鈞又恰到好處的展示著自己的才情。正是世鈞這種不可捉摸，反倒讓曼楨對他有了濃厚的興趣，主動去跟世鈞搭話。

女人對待感情如此，有著“征服欲”的男人更是如此。

女人無論多愛一個男人，都不要自降身價，而是要選擇高階的方式來留住對方的心。切忌別做這兩種女人，以自降身價。

輕易得到的

電影《一個陌生女人的來信》中，徐靜蕾在十三歲那年，從迎面而撞入懷的那一刻，便徹底愛上了搬來的鄰居，作家徐先生。

當她用所有的期待與炙熱，耗盡半生悄然守在他的身邊，奈何徐先生的心，卻始終遊離在不同的女人身上。

對於徐靜蕾，在徐先生的心裡只是過眼雲煙。徐先生承諾過幾天就去找她，可當他離開後，就早已忘記了自己的承諾。而她，卻在日復一日的煎熬、等待。

我們總是在說，女人很容易情緒化，其實男人也一樣。很多時候你一心的對他們好，是沒有用的。

女人越卑微，男人越不愛，甚至會對女人感到厭倦。男人是幼稚的，亦是具有“狼性”的。

其實這也符合人性的弱點，小時候我們對於那些輕易得到的和自己努力爭取得到的玩具，心態、珍愛程度大不相同。即使，這兩個玩具，一模一樣。

不會離開的

愛情，需要像一根竹子，有韌性，但同時也要有挺拔的姿態。

《致我們單純的小美好》中的江辰，一直生活在陳小希濃烈的愛意和極度包容中，產生無限的安全感，從而吃定了陳小希。

所以，在陳小希涉險後，想要和他傾訴：“你就不想知道，我今天發生了什麼嗎”的時候，江辰只顧想著自己的事，完全忽略了陳小希的反常。

很多時候是這樣的，一段感情的開始，是兩個人最投入、最在意對方小情緒的時候。而“老夫老妻”的習以為常，讓人的敏感度、關注度都雙雙下降。

如果他一再試探，你一再妥協，他度定了你離不開他，這種情緒就更加會蔓延開來。

“我只想跟你過一輩子”、“怎麼樣我都不會離開你”……這類話不是不能在情侶之間說，但前提是他也同樣非你不可。

陳奕迅在歌裡唱著：得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。

執意為男人改變的女人，久而久之，只會讓自己越來越沒有底線，對方越來越肆無忌憚。

高階的愛情是彼此吸引，相互靠近。

心理學上有個效應叫“暗示效應”，是指在無對抗的條件下，用含蓄、抽象、誘導的間接方法來影響對方的心理，從而促使對方的思想、行為與暗示者所期望的目標相契合。

這種方法，會讓對方產生“自己是主導者”的心理，會促使他更積極的去對待“自己渴望達成”的目標。

“暗示效應”適合於職場、社交，當然也適用於情感。

張愛玲曾說：先低頭的這個人，很害怕失去對方。

異性相處中，男人“吃定”了你。就相當於你，主動把自己擺在了劣勢。

正如日本作家太宰治曾說過：

“無論對誰太過熱情，就增加了不被珍惜的機率。若沒有過度的歡喜，便不會有極度的悲傷。”

男女之間講求平衡，高階的感情是相互珍視對方。

別走到最後，讓那個曾說“永遠不離開”的人，不得不說了“對不起，請放開我”。

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世界那麼大，感謝你，可以看到我！

【文|唯唯安：筆有溫度、為情發聲，一個熱愛文字的不典型寫作者，邀請你共同感知生活】