喬治·桑的情史：把女人放在男人的位置上，她比男人更風流（下）

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喬治·桑的情史：把女人放在男人的位置上，她比男人更風流（上）

04。“我只能在她懷裡死去”

1836年，31歲的喬治·桑如願同丈夫離婚，獲得了兒女的監護權，同時繼承了祖母的大別墅和遺產，她稱自己“

終於永遠平靜而自由了

”。

不久，她在鋼琴家李斯特情婦的宴會上，遇到了26歲的鋼琴家肖邦。

起初，肖邦對她的印象並不好。

她思想開放，不修邊幅，而肖邦的情人型別都是大家閨秀或者優雅的淑女。

肖邦在寫給父母的信中說：“

我遇到了一位名人，杜代凡夫人，大家都叫她喬治·桑，但我不喜歡她的臉。她真是個令人討厭的女人！她真的是女人嗎？我對此表示懷疑。”

他沒想到，喬治·桑對他一見鍾情，並立刻展開了熱烈的追求。

她給他的密友格爾馬瓦伯爵寫了一封長達32頁的求教信，在信中，她對肖邦充滿了關心和愛護，馬爾瓦被她勢不可擋的熱情打動了，在他的幫助下，喬治·桑成功追到了肖邦。

兩人同居後，喬治·桑展露出了柔情的一面，她脫下男裝，換上長裙，讓肖邦叫自己為“露西”。

兩人感情深厚，經常攜手出沒於藝術家的圈子裡，談論文學，自由，愛情。

喬治·桑主動承擔起了家裡家外所有的事情，包括應酬，賺錢，照顧肖邦和自己孩子的生活。

肖邦體弱多病，她便對他精心照顧。

肖邦想證明自己，她便為他舉行音樂會，連他演出時吃什麼穿什麼都精心打理。

她還給肖邦定製了昂貴的鋼琴，在那架琴上，肖邦譜寫了《h小調奏鳴曲》、《第三第四敘事曲》、《7個夜曲》、《瑪祖卡舞曲》等。

她對肖邦愛得深沉，說肖邦是上帝有意為她降生的：“

他的天才同任何被他承襲的大師一樣廣闊、全面和精深；從性格來講，比巴赫更精緻，比貝多芬更有力，比韋伯更有戲劇性。他集三者於一身，然而他還是他，在挖掘情趣時比他們更微妙，在表現宏偉壯麗時更樸實無華，在傾訴悲痛時更催人淚下。”

9年後，隨著喬治·桑的兩個孩子越來越大，她和肖邦之間開始變得衝突不斷。

喬治·桑的女兒跟母親不和，常常尋求肖邦的支援，令喬治·桑很不滿。

肖邦跟喬治·桑的兒子不對付，喬治·桑選擇支援兒子，肖邦對此也很不滿。

肖邦得過肺結核，當地人知道他得的是可怕的傳染病後，時常對他們進行謾罵和驅趕，他們曾經一連搬了3次家，在喬治·桑的多方奔走之下，才找到容身之地。

但他卻在身體略有好轉後，為了祖國波蘭的革命運動進行巡迴演出籌錢，喬治·桑深知高強度的演出會透支他的身體，要了他的命。所以強烈反對，兩人爭執不下，肖邦搬出了喬治·桑的家。

她在《我的生活歷史》中寫道：“

他的病情反覆發作之後，心情變得極其陰鬱。他低下頭，說我不再愛他了。我以為幾個月過去了，他會恢復平靜。1848年3月，我又見到了他。我緊握著他顫抖冰冷的手，我想和他談談，但他把手抽離了，現在輪到我說他不再愛我了。

”

真正的愛永遠是放逐，而不是控制。

相愛之時，應放逐對對方缺點的過多計較，當感情出現問題，應放逐互相傷害，放逐落井下石，唯有這樣，愛情才能成就其純粹和博大。

喬治·桑選擇了放逐。

分手後，肖邦靠給別人上鋼琴課維生，生活得十分窘迫，身體越來越差。

一年後，他為喬治·桑寫下了著名的《升C小調圓舞曲》。

1848年，他累倒在了巡迴演出的舞臺上。喬治·桑派人探望，被他最後一個情人珍妮攔在了門外。

次年，肖邦因肺結核不治去世，年僅39歲。

他的日記裡珍藏著喬治·桑的頭髮，在臨終之前，還在唸叨：“我只能在她懷裡死去，我多想再見見她啊。”

05。“生活是個大傷口，它永遠也不見好，但我卻因此更愛那些值得愛的人”

男人風流，人們會誇他有本事。

特別是藝術家，作家，成功男人，他們的桃色緋聞非但不會損害形象，反而會為其增添魅力，吸引到更多的崇拜者。

女人風流，人們會罵她“蕩婦”、對其口誅筆伐，極盡羞辱。

很多人譴責喬治·桑，認為她禍害了詩人繆塞和音樂天才肖邦。

波德萊爾在《我赤裸的心》中罵她道：“

她頭腦愚蠢，反應遲鈍，絮絮叨叨。她對事物的認知和判斷與看門人和包養女沒什麼不同……有些男人迷戀上她這樣的蕩婦，這恰恰說明世風日下，人心不古。”

對此，喬治·桑說：“

我並不是一個道德完善而高尚的人，我的愛就是我的全部。但我愛的強烈，專注，而且恆久。”

她無法接受女人因為婚姻而必須依附於男人監管的觀念，認為理想的愛情應該勇於面對真實的自我，真實的情感才是婚姻的基礎。

她說：“

婚姻本身並不足以保證人們相守相愛，沒有愛情的婚姻好比終身服苦役，沒有了激情與感受，肉體的結合就是犯罪，褻瀆了愛情的神聖。

”

她的愛情理念是：

真正的愛情是沒有權貴，地位，年齡之分的，能讓愛情遲疑彷徨的只有人的內心，內心的純淨和真誠決定了愛情的堅固與長久，而這種純淨和真誠則是一個人善良與寬容的體現。

所以，在一次次的人生選擇中，她把自己和對方的內心放在了首要位置。

當她發現丈夫不愛自己時，毫不留戀地離開了他。

她尋找新的感情，享受激情和浪漫，她說：“貞操那玩意兒一錢不值。”

06。人生贏家

男人寫作，她也要寫作。

男人主動選擇所愛，她也要主動選擇所愛。

男人可以不愛，她也可以不愛。

男人同時擁有幾個情人，她也可以。

處在男人的位置上，她比大部分男人做得好多了。

愛上了，就熱烈追求，不愛了，就痛快斬斷青絲。

雖然她和繆塞、肖邦的愛情以悲劇結尾，但她成就了他們，給了他們藝術上的靈感，精神上的呵護，物質上的資助，生活上的照料。

在自己的事業上，她44年來筆耕不輟，寫了200餘部作品，十分高產。

早期作品中，她經常描寫在愛情上受到傷害轉而追求自由與獨立的女性形象，如《安蒂亞娜》，中期，她開始抨擊資本主義制度的陰暗面，揭露女性的生存困難，如《安吉堡的磨工》，後期，她轉向田園牧歌與傳奇故事，如《小法岱特》。

雖然風格有變化，但她作品裡始終不變的核心是對自由，對男女平等，對反偏見的追求。

她的小說對陀思妥耶夫斯基、惠特曼、勃朗特姐妹等作家產生了深遠的影響。

此外，她還用自己的筆和行動積極參與社會活動，這是同時代很多男性文化名人無法企及的。

雨果尊敬她，兩人相識於酒會，是終生摯友。

在雨果被流放期間，她公開發表文章表明支援他，經常寫信鼓勵、安慰他。

李斯特愛慕她，在自己的傳記裡，為她寫下了濃墨重彩的一筆。

福樓拜推崇她，他們相交10多年，通訊400餘封，高山流水，惺惺相惜。

巴爾扎克迷戀她，寫信給她，請求她允許自己到“諾昂去朝拜”。

海涅描寫她：“她多麼漂亮，多麼溫順，對於一隻抓傷她的惡貓，以及向她狂吠的狗，她都像月亮一樣，在高處，溫存地望著它們。”

喬治·桑很強大，強大的不只是她的寫作熱情，還有異於常人的心理素質。

雖然她也會在愛情裡受傷，但每次都能很快恢復過來，繼續下一段感情。

晚年時，她身邊的好友一個個離去，只有她始終保持著對生活的激情，沒有被悲傷帶走。

誰說過了60歲就是下坡路和等死呢？

她照樣活得有聲有色，堅持寫作，又有了雕塑家情人，把老年生活的一天當做兩天來過。

她1876年去世，享年72歲。

一生著作等身，名利雙收，安享富貴到了最後，是名副其實的人生贏家。

07。喬治·桑教會我們的道理

拋開情史和流言，喬治·桑是個強悍、完整，意志力超強，內心有力量的女人。

她有一雙溫柔的鐵手，既可以抓牢自己的理想，也可以抓牢所愛的男人。

她的經歷告訴女人：在兩性博弈的過程中，女人最重要的使命是實現自己的心願，完成自己的理想，而不是丟掉對自身價值的追求，成為男人的附庸。女人必須學會自己成為主體，擁有和男人博弈的能力，才有可能贏得世界和愛情。

馬克思說：“

女性特有的美德，反而害了她們自己，她們溫柔恭順的天性，竟成為她們受奴役和苦難的手段。

”

在愛情中，很多女人困於所謂的“美德”中，習慣把自己放在男人定義的位置上，最終一事無成，而喬治·桑摒棄了美德，擁抱了自由，一次又一次情感的錘鍊，使得她的人生更加熠熠生輝。

她是用她的“強”去愛，而不是用她的“弱”去愛；不是逃避自我，而是找到自我；不是自我捨棄，而是自我肯定。

所以愛情成了她生活的源泉，而不是致命的危險。

女人的價值永遠不能以結婚，生子，是不是處女，懷孕，流產，戀愛經歷，有無婚史去衡量，而在於如何從社會的陳規枷鎖裡解放，自己決定自己的命運。從女性的身份裡解放，勇敢活成自己想要的樣子，而不是好女孩應有的樣子。

所以，希望女孩們都跟喬治·桑學習，像她一樣不把情愛當做生命的唯一源泉和人生支柱，像她一樣習慣承擔和付出，像她一樣運用理性，像她一樣習慣孤獨，天性自由。