“善始者實繁，克終者蓋寡”，魏徵的這句話是書法用筆的關鍵！

魏徵在勸諫李世民的時候，曾經說過一句話，“善始者實繁，克終者蓋寡”（《諫太宗十思疏》）。其實，這句話不僅是帝王之道的警戒，而且也是書法用筆的一個關鍵。書法中把這一個做法叫做“送到”！也就是說，點畫收尾時要做到不甩筆、不氣短，將筆鋒“送到位”，把該做的做足。

善用筆者，需擅長於使用筆鋒。筆鋒是筆毫的末梢，是最有效的傳力點，筆力集中於此，墨水也集中流注於此方。筆鋒到位使筆力充分作用於紙面，方得收筆處堅實凝重的筆觸。劉熙載《書概》中說：“張文史（張旭）書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲！”

以“撇劃”為例，在書寫時，很多人容易把撇給甩出去，這樣它的收尾處往往就顯得很沒有力道。寫“豎畫”時也是如此，很多人在寫到豎畫中端後就逐漸提筆出尖收尾，這樣寫出來的豎畫也容易顯得輕飄無力，這同樣也是沒有“送到”的結果。

那麼，要避免出現“克終者蓋寡”的局面，該怎樣善始善終，將點畫的收尾處寫好呢？這就要學會借力！善於借力則點畫末尾書寫時既輕鬆又不會顯得無力。如果沒有將筆鋒“送到”的意識，很容易出現甩筆或“斷氣”的情況，落下來的筆一掃而過，而非“筆筆到位”。

以豎畫為例，它的結尾書寫時應該怎麼樣？簡單來說，在筆鋒進入中段及尾部中間時，力量不能驟然衰減，而是要先將筆鋒下按，然後借力使力，借勢將筆鋒輕提，出尖收尾。

撇畫的收尾也有這麼一個先重後輕的過程。收筆要這樣先重後輕，用筆一不至於浮飄，二不至於過於沉悶。如果收筆無力，無法聚焦筆毫的力量，產生的點畫線條就會浮軟輕飄，單薄無力。書法家黃簡說：“ 下筆不用力，不能力透紙背，這是‘飄’。不收筆就寫下一筆，連綿不斷，這是‘滑’。‘飄’和‘滑’都是書法大病。”

察王羲之、歐陽詢、褚遂良等人墨跡，其收筆處無不鋒挺力到。點畫如此收尾，下合先賢用筆之道，上合天象。以黎明為例，在天變亮前往往會忽然猛地一黑，然後借勢變亮，民間稱之為“黎明發黑”；又如，蠟燭在熄滅前忽然猛地一亮，然後借勢熄滅，類似於人的“迴光返照”再現。此皆與書法中點畫收尾之處的用筆相似。

清人蔣和說：“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。”故善用筆者，皆能以鋒芒運使，筆鋒挺而健。擅用提按借力，在筆鋒曲張之間“殺”入紙中，就易得力透紙背，入木三分之效。當然，部分書法高手如顏真卿等亦擅長使用筆腰，但即使是使用筆腰，其筆法仍要如使用筆鋒一般，腰一觸紙即能借力彈走，頓重而清勁。否則單以筆腹掃頓按，一頓即倒腰軟無力，筆畫必質感薄弱，墨象虛浮。

寫字的時候就是這樣，慎始慎終，要有一種一絲不苟的精神。王羲之教訓王獻之時就是讓他切記浮漂的毛病。王羲之的老師衛夫人說：“多力豐筋者聖。”書法用筆過於浮飄，寫出來的字就無力，就沒有入木三分的效果，這是學書法時應該非常注意的。

老子說：“民之從事，常於幾成而敗之；慎終如始，則無敗事。”魏徵說：“憂懈怠，則思慎始而敬終”，又說：“善始者實繁，克終者蓋寡。”這句話魏徵說得非常好，值得學書者警戒。