《金牌喜劇班》播後熱議非凡：陳佩斯站C位？把英達換成趙本山！

都說知其然而後知其所以然，但許多觀眾不知其然，更遑論其所以然。

他是中國小品的開山鼻祖，卻被觀眾質疑名氣不該站C位。

他是中國情景喜劇第一人，卻被觀眾認為成就不如趙本山。

一人是陳佩斯，一人是英達。

為何觀眾對陳佩斯和英達會發出質疑？

而兩人又分別有著怎樣的光輝成就？

堂堂央視為何在喜劇行業也要分一杯羹？

一切的故事，我們都要從一個月前，開始說起。

物極必反，盛極則衰。

《歡樂喜劇人》曾經也算得上是國內頂級的喜劇節目。

不僅蒐羅了全國各地的喜劇幫派，也驚現出許多一等一的喜劇高手。

然而發展到了第三季，質量和口碑卻呈現斷崖式下跌。

其實原因很簡單：喜劇演員資源枯竭。

無論是遼寧民間藝術團還是德雲社，無論是大碗娛樂還是開心麻花，成員早已輪番登上過喜劇人的舞臺了。

如今的《歡樂喜劇人》已經推出了第七季，而作為推薦人的郭德綱，也將位置讓給了岳雲鵬，自己只是偶爾串場。

獨具慧眼的央視反而抓住了這一契機，邀請了自帶流量又專業知識突出的郭德綱。

除了郭德綱之外，央視還邀請了陳佩斯和英達作為節目的導師，來指導點評參賽者的作品。

就這樣，2021年2月6日，央視推出的《金牌喜劇班》轟轟烈烈地拉開了帷幕。

而關於喜劇人的故事，也逐一呈現在了觀眾眼前。

三人無疑都是我國喜劇界舉足輕重的人物，而這樣大手筆的央視也被網友誇上了天。

但世界上不會只有一種聲音，僅從三人的站位和介紹順序來看，就引起了部分觀眾的不滿。

論咖位，郭德綱一直活躍在螢幕上，他妙語連珠、花式懟人，是不少觀眾心中的C位。

論知名度，觀眾大多隻知道英達是宋丹丹的前夫，也因此被網友指責換成趙本山就好了。

其實並不是陳佩斯和英達的成績並不亮眼，只不過如今的世道，早已不似從前。

娛樂圈逐漸被畸形的粉圈文化所控制，無論是什麼樣的人，在各自的粉絲心中都是絕世無雙的存在。

也正因此，近幾年在螢幕上十分活躍，以花式懟人和舌燦蓮花著稱的郭德綱自然成為了不少網友心中的Top1。

不過郭德綱此人拎得清，儘管粉絲再三作妖，他依然有自己的一套正確的是非觀在心中。

再說回英達，許多網友質疑英達的水平和能力都不足以服眾，為何仍能在節目中出現。

其實在場的三位導師，分別是相聲、小品和情景喜劇的代表人。

早年間知名的相聲演員大多已經被掛在牆上，而郭德綱成立德雲社以來，將相聲這門傳統文化再度帶回到觀眾眼中，其做法和成就也是不可估量的。

他和另外兩位導師領域其實並不相同，而他也確實有資格坐在這個位置上。

或許較為年輕的觀眾不知道《我愛我家》，也沒有看過《東北一家人》，但這些影視作品，都是編劇英達帶給觀眾朋友的。

他是中國情景喜劇的第一人，一戰封神，是這個領域無人可翻越的一座大山。

趙本山是演小品出名的，儘管他的《劉老根》不乏知名度，但觀眾捫心自問，這樣的作品能夠和《我愛我家》相匹敵？

再說回他的老本行小品，要說趙本山來換人也是來替換陳佩斯的。

陳佩斯搭檔朱時茂，為觀眾留下了無數膾炙人口的經典作品，更是春晚小品的開山人物，祖師爺一般的存在。

而在看節目中陳佩斯一針見血指出了表演中問題的所在，從理論上來說，陳佩斯也絕對不是趙本山可以超越的存在。

就拿他的開山之作《吃麵條》來說，這部小品其實有一根明確的故事線：小人物的失敗。

人人都知道何謂小人物，但能夠寫好演好，其實並不容易。

而小人物的結局，則是一個洞察與表現的分水嶺。

如今的許多商業作品，小人物都是從萬事開頭難的事事受阻到和諧大圓滿的完整結局。

但說實話，這真的太假了。

哪裡會有那麼多小人物成功逆襲，多的是如過江之鯽的平凡日子。

只不過是他們在艱苦歲月中，曾有一刻，看到過恍若夢中的極致美景。

在他們的小品中，你會看到：“陳佩斯”想要成為“朱時茂”這樣的人。

無論是在《主角與配角》，還是在《警察與小偷》。

然而故事的最後，“陳佩斯”還是會回到原點：

做不成好人，做不了主角，也永遠都是隻是地下工作者。

小人物的美夢破碎，觀眾放聲大笑。

而這是許多觀眾看得到卻又說不出的契合自身的點。

再回到節目本身，陳佩斯無論是點評還是質量都是學院派作風。

講解的知識點全是乾貨，而他的講解既能點明問題所在，又能結合理論知識加以指導，還不顯得掉書袋，可見其功底之深厚。

而他在說話的時候不驕不躁，並不會給選手造成極大的心理壓力，又不會讓人覺得他高高在上。

第一期的節目中，開心麻花就有一場煽情的小品。

喜劇開場，悲劇收尾。

儘管獲得了現場觀眾的掌聲和眼淚，但在陳佩斯看來，他們的表演並沒有給出故事線。

誠然，點開這場表演，你看到開頭，就想到了結尾。

給筆者的感覺是一個設定好的框架，而所有的內容都是在往裡填充，加入許多時興的梗。

並不是觀眾在猜測他們發生了什麼，而是觀眾在看跟自己設想的是不是一模一樣。

人物的塑造過於臉譜化，缺少人物的轉變痕跡，就像快餐一樣沒有餘韻。

而在陳佩斯眼中，你所表演的人一定不是一個完人，一定會有毛病和殘次，只有這樣的人設才是真實存在的。

所有的喜劇工作者，也應該要從這個點出發，去尋找人物的行為，和發展的路線。

其實這個問題不是隻出現在喜劇界，許多的影視作品大多流於形式，沒有營養，看過就忘。

人們總喜歡所有的故事都能夠有一個完整的結尾，但殊不知不是所有的故事都有好的結局。

有的時候，故事沒有結尾反而是最好的結局。