三毛流浪記三毛收集煙牌，湊齊108張，換來的獎品既諷刺又心酸

漫畫在現在不少人眼裡，是小學生、是青少年、是二次元才看的東西，因為確實隨著時代的發展，它被最大限度的娛樂化、產業化了，但在更早之前，漫畫更屬於一種藝術，和古詩詞、和各種著作、和各類行為藝術一樣，是思想的載體，是吶喊時需要的喇叭，比如說張樂平創造的三毛系列漫畫，就是時代的反映。

張樂平生於1910年，正好過沒多久就進入了分裂的民國時期，他家六口人，張樂平是三兄弟裡的老么，被叫做三毛，雖然人很多，但都靠著作為教師的父親的微薄工資生活，所以雖然他有很多的天馬行空的繪畫才華，但最終都只能將它們留在很快就會被海水沖刷的海灘上，還有馬上就會泥濘的土地上，紙筆太貴了。

這種貧窮其實一直伴隨到他讀完小學，然後1925年出去當學徒，當時他去的地方，自然是人人稱羨的上海，可是他發現在那裡窮人依然是窮人，報紙上的洋裝西服還是“一等人”的裝束，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”是當時的上海給他的第一印象，後來張樂平成為上海唯三的專職漫畫家之一，成為全國漫畫協會委員，奔赴抗戰前線……

這些經歷促使他創作出了三毛系列漫畫，而其實他的第一部作品是《三毛從軍記》，這部作品引起轟動之後，1947年他才開始在《大公報》連載《三毛流浪記》，它講述了孤兒三毛在上海的悲慘遭遇，讓“三毛”成為全國人民共同擁有的漫畫記憶，以及最為熟悉、最為不能忘懷的漫畫人物。

舊上海是殘酷的，根本不是風花雪月、燈紅酒綠的，也或者說它確實有這一面，但也有極其晦暗的一面，那一面長著一個留著三簇毛，整天髒兮兮，每天走街串巷卻依然吃不飽的孤兒“三毛”，餓起來的時候他吃過用來粘廣告的漿糊，睡就睡在垃圾車裡，那時候這樣的小孩不只有三毛，三毛只是一個典型。

印象中最讓人深刻的一件事，最令人哭得聲嘶力竭的關於三毛的一件事，就是三毛積攢煙牌那件事，煙牌就是煙盒上剪下來有收藏價值的那一部分，當時非常時興攢，攢好後可以換獎品，不過香菸都很貴，不是普通人抽得起的，三毛就更不可能用這種途徑去攢，他只能撿，反正他每天都在撿廢品過活，現在只是多了一個目標罷了。

三毛攢了很久很久，終於攢夠了108張，他興奮雀躍地去到店裡，以為自己終於能憑藉努力拿到人生中的第一個“獎品”，這個獎品會給他的生活帶來翻天覆地的變化，但老闆把108張煙牌看了又看，看了又看，在三毛期待的目光中，終於“如釋重負”挑出了一張稍微有點磨損和汙漬的牌，然後以此為藉口，只給了三毛一盒火柴。

三毛呆呆地捧著一盒火柴，竟然和安徒生童話中賣火柴的小女孩，無形中合二為一，這一幕真的太諷刺，人們常說努力就有收穫，但從來不說收穫與付出往往不成正比，尤其是在舊社會，一個人的價值不是由自我勞動來衡量的，而是掌握著你生存資本的人來進行評價的，像三毛這樣無依無靠的孤兒，就只能被層層剝削。

1949年《三毛流浪記》被拍成了電影，導演是趙明、顏恭，主演是一個八歲的男孩兒王龍基，這部電影的基調是喜劇，但就和卓別林電影一樣，是諷刺喜劇片，有些人樂得哈哈大笑，但不少人哭得稀里嘩啦，成為中國電影史上不能被忽略的經典黑白片，1983年獲得第12屆菲格臘·達·福日國際電影節評委獎。

2010年現在這一代人更為熟悉的《三毛奇遇記》播出，這裡的三毛還是孤兒，但是他擁有了非常多的東西，兩個朋友——巧巧、小拉里，他闖進了童話王國，學習魔法，打敗大力士、風魔，遇見了沙漠公主、森林精靈，他不再寂寞、孤獨、髒兮兮，而是聰明、機警、活潑，成為小朋友們的榜樣。

從漫畫的“三毛”變成電影的“三毛”，再到動畫片中的“三毛”，三毛的身份，存在的背景，經歷的故事，都一直在發生改變，這是因為作者張樂平所在的時代一直在發生翻天覆地的變化，是因為我們的國家我們的社會在不斷向前，捧著火柴喪氣的三毛早已經是時代的舊影，現在的“三毛”們有更多的機會坐在窗明几淨的房子裡哈哈大笑。