新老《三國》橫槊賦詩，鮑國安霸氣側漏，陳建斌臺詞功底需加強

《三國演義》作為中國四大古典名著之一，歷來都是各大劇組熱衷改編的素材。在眾多三國影視作品中，最為知名的無非有兩部，一部是央視於1994年拍攝的《三國演義》，另外一部則是由高希希執導、上映於2010年的《新三國》。

也許是受眾群體不同的緣故吧，自《新三國》誕生的那一天起，關於新老《三國》孰優孰劣的爭論便一直喋喋不休。喜歡央視版《三國演義》的朋友吐槽《新三國》臺詞逗比、劇情胡編亂改，而喜歡《新三國》的朋友則指責央視版《三國演義》人物臉譜化、武打動作如同過家家。那麼，兩版《三國》到底誰更好一些呢？今天，小編就拿《三國演義》中非常著名的“橫槊賦詩”來作一對比，看看大家更喜歡誰的表演。

對於“橫槊賦詩”這個場景，大家應該都不會陌生。它講述的是十五日夜，恰逢風平浪靜，皎如白日，曹操與眾武將及百官幕僚在凝重渾厚的古樂聲中，登上樓船，置酒作樂，好不氣派。這個場面，可以說把曹操作為中國歷史上傑出的軍事家、文學家的一面體現得淋漓盡致，小時候看《三國演義》小說，每當看到這個場景時，我總會被曹操躊躇滿志、雄姿英發的一面所感染，深深喜歡上這個忠奸難辨的歷史人物。

那麼，在新老兩版《三國》中，兩位主演鮑國安和陳建斌又是怎樣詮釋這個場面的呢？

這裡我們先來看央視版《三國演義》中鮑國安老師的表演。對於這個場景，央視版《三國演義》可以說進行了幾乎接近原著的還原，無論是服飾還是鐘鼓器樂都達到了極其逼真的程度。而除了這些之外，眾舞女身著戰甲時的翩翩起舞，更是讓童年時的我們看得如痴如醉。

此情此景，換作任何一個人，恐怕都會有賦詩作歌的衝動，而曹操作為中國歷史上傑出的文學家，自然更是有此雅興。作歌之前，曹操大致回顧了自己的半生戎馬生涯，這些話經鮑國安老師那極富魅力的語音說出之後，顯得更加威武。

而在之後的作歌環節，鮑國安老師其實是沒有說話的，這段表演用的是楊洪基老師演唱的《短歌行》。但鮑老師的一舉一動都與歌曲所唱相得益彰，讓人看得是大呼過癮。

接下來我們再來看陳建斌老師在《新三國》中的表演。在場景還原方面，《新三國》雖然做不到央視版《三國演義》那樣的高還原，但總體還是值得肯定的，畢竟央視版《三國演義》當年是舉國家之力進行拍攝的，這點《新三國》比不上是可以理解的。

但是在表演方面，陳建斌明顯還是比演技老辣的鮑國安差了太多。在這段場景中，《新三國》並沒有像央視版《三國》那樣專門譜寫了《短歌行》歌曲，取而代之的則是經陳建斌之口吟誦出來。我從來都不否認陳建斌的演技，他的《喬家大院》、《甄嬛傳》等作品也都是我百看不厭的佳作，但臺詞功底在我看來，恰恰是陳建斌最大的短板。他的說話總是帶著一股日式腔調，缺少了抑揚頓挫之感，而《短歌行》經陳建斌之口吟誦，更是可以用“災難”來形容，整首詩聽下來，讓人感覺陳建斌不是在吟誦而是在背誦，臺詞斷句也是“對酒，當歌，人生，幾何”兩個字兩個字地往外蹦，讓人覺得意境全無。

值得一提的是，陳建斌的很多戲都有著這樣的毛病，但他似乎一直也沒有改掉，就這方面而言，他的臺詞功底真的是需要加強一下了。

那麼大家對鮑國安和陳建斌兩位演員的表演有什麼看法呢？歡迎您評論留言。

圖片來源：豆瓣、影片截圖