國劇裡“老百姓”的房子終於接地氣，謝謝正午陽光不把觀眾當傻子

今年暑期檔的上半段讓觀眾很是失望，無論是國產影片或是影視劇都沒有幾部真正出圈的作品。但是大部分狠劇都扎堆在暑期檔的下半段，尤其是影視劇市場上，更是出現了《掃黑風暴》和《理想之城》這樣的爆款劇作。

從題材上來看，這兩部劇作就已經具備了爆款的優勢。《掃黑風暴》是國劇市場上十分少見的以掃黑除惡為題材的劇作，而《理想之城》則是一部典型的行業劇，目前同題材的劇作在國劇市場上往往都是口碑兩極化。很顯然這一次《掃黑風暴》和《理想之城》都是衝著高質量和高口碑而來。

選擇在近期上線的國劇並不佔據優勢，比如正午陽光的《喬家的兒女》，上線之初因為宣傳較少並沒有引起廣泛的關注，無論是熱度或是收視率較之《掃黑風暴》和《理想之城》都還有一定的差距。

不過對於爆款頻出的正午陽光來說，《喬家的兒女》很有可能低開高走，目前豆瓣口碑清一色的5星好評，更是說明了這部劇作在後續成為爆款的可能性更大。

正午陽光的開年大作《山海情》曾經憑藉著質樸的基調和寫實的故事而讓觀眾讚不絕口。雖然劇作的年代背景距離現在已經十分遙遠，但是曾經在這樣的環境下生活過的觀眾很容易找到熟悉感。

正午陽光向來十分擅長群像戲，《喬家的兒女》也沒有讓觀眾失望。尤其是在人物塑造上，目前來看劇中最為亮眼的就是喬家的兄弟姐妹。雖然前期劇情都著重講述喬家兒女的小時候，但是小演員們也一樣立住了人物。

比如長大後考上大學的大哥喬一成，因為小時候一直在照顧弟弟妹妹無法實現自己的價值，長大之後便勇敢地想要為自己活一回。自小就經常吃不飽飯的二哥喬二強，長大之後則選擇開了一家餐廳，人物的前因後果都交代的十分清楚。

除了人物之外，《喬家的兒女》在整體的置景和服化道上也花費了很多的心思。劇組在橫店包下了一塊地，請來了南京電影製片廠的老美工做佈景。

看得出來，從房子到街道的設施都完美地還原了那個年代的特徵，且隨著時代的發展，屋裡的傢俱和街上的各種設施也在不斷的變化更新。

看著劇中喬家的老房子，灰瓦紅門，從一條小巷延伸進去，而孩子們的床又是破舊的上下鋪，屋裡是水泥地，這才真正是那個年代老百姓的房子。

還有劇作一個開場用塑膠布搭建的臨時住所，就讓不少觀眾被帶回到唐山大地震的時期。而孩子們在院子裡用木桶打水洗衣服也是年代感滿滿。

《喬家的兒女》在故事情節設定上也是真正做到了從細節入手，比如喬一成為了給喬七七弄吃的，沒有奶水只能是做米粥，而四美則站在旁邊想要舔勺子，將那個時代的窮詮釋得淋漓盡致，哪怕是一個雞蛋都要全家分著吃。

這種窮日子才是觀眾能夠感同身受的，不得不說正午陽光才是真正的良心劇組。

近幾年的國產劇對於窮人的描繪都十分浮誇，連坐公交都能夠成為窮人的專屬。雖然相比起《喬家的兒女》中所呈現的年代，如今的時代經濟飛速發展已經不用再為一粒米發愁，但這個時代的窮人是什麼樣子呢？

不少國產劇把觀眾當傻子，描繪的窮人形象完全無法讓觀眾共情，比如馮小剛的《北轍南轅》，一個工作不順心的18線小明星住的是寬敞明亮的四合院，就連在國外感情受挫的戴小雨，回國之後也是住著奶奶在北京奧森的獨棟大別墅，開的是豪車，找工作也輕輕鬆鬆。

這樣的窮人觀眾自然是無法代入到其中。還有《三十而已》中的王漫妮，雖然在上海僅僅是一個普通的滬漂，做著櫃姐的工作，但是一個月15000元的工資，她卻要拿出7000塊來租房子，為的就是能夠看到東方明珠塔，這樣讓她覺得安心。

不僅如此，她還十分懂得享受生活，每到一個季度就會買一雙3000多的鞋子，試問真正的滬漂有幾個人能夠像王漫妮一樣呢？

浮誇的人物設定，再加上主角們一身的奢侈品名牌，還有住得寬敞明亮的複式和房間，與觀眾眼中所謂的窮沒有任何的關係。

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《喬家的兒女》則是真正接地氣的讓觀眾看到了窮人的模樣，正午陽光沒有把觀眾當傻子，這才是真正的良心劇作啊。