《掃黑風暴》何以成為多屏爆款？主創把這些問題分析透了

備受關注的《掃黑風暴》日前在央視CCTV-8圓滿收官。據CSM全國網資料統計，該劇單集最高收視率0。989%，單集最高收視份額6。737%，連續10天位於全國同時段收視第一，無疑是暑期檔的爆款之作。

在全網霸屏的熱度背後，該劇帶來了哪些值得思考和借鑑的創作經驗？今天，由中國電視藝術委員會主辦，電視劇《掃黑風暴》研討會在京舉行，出品方、劇組主創、行業專家齊聚，深度解讀分析《掃黑風暴》走紅的創作密碼。

多屏共贏的爆款之作如何誕生？

作為一部反映社會現實的劇目，《掃黑風暴》的創作尺度如何把握？正向深度如何實現？傳播熱度從何而來？在研討會現場，中央政法委政法綜治資訊中心副主任王猛提出了三個引人深思的問題。

的確，新媒體技術正在深刻地改變著傳播格局，影片彈幕、社交網路正在重塑著觀眾們的觀劇模式。王猛認為，“正如掃黑除惡專項鬥爭要動員廣大人民群眾的支援和參與一樣，一部好劇必須講好百姓身邊的事，讓觀眾自發地參與到劇集互動式傳播中去。《掃黑風暴》的成功，既是創作者們堅持為社會畫像、為時代立傳的心血結晶，也是近年來火熱生動的政法工作被人民群眾擁護支援、熱情點讚的生動寫照。”

■中央政法委政法綜治資訊中心副主任王猛

中央廣播電視總檯影視劇紀錄片中心副主任申積軍表示，創新的播出方式，讓《掃黑風暴》實現了多屏共贏的疊加效應：“自登陸央視播出以來，《掃黑風暴》累計10天全國同時段收視率第一，連續多周全國收視率排名第一，是暑期眾多頭部劇的爆款之作。該劇依託獨特的編排方式，實現了傳播力和影響力多屏共贏的局面。”

■中央廣播電視總檯影視劇紀錄片中心副主任申積軍

也是在《掃黑風暴》跨屏熱映成功後，觀眾對總檯大劇、好戲更加充滿期待。申積軍表示：“今後，總檯將繼續發揮自身的影響力和資源的整合力，以開放的姿態實現與所有平臺、所有機構的敞開式合作機制，大力推進與優質電視劇製作團隊的合作，共同引領精品電視劇的創作。”

與此同時，《掃黑風暴》的成功也給平臺和創作者帶來了諸多啟示，騰訊線上影片副總裁韓志傑說，該劇不僅讓人認識到內容生產要從文化價值、社會效益出發的重要性，也明確了未來的創作方向，“透過打造類似《掃黑風暴》這樣的影視內容，來配合國家重大宣傳節點，引導使用者樹立起向上、向善的正向價值觀。正如這部劇中督導組組長洛山河所說，‘我們要讓群眾真正感受到，生活在這個時代有一種切實的幸福感。’”

■騰訊線上影片副總裁韓志傑

“作為一名影視從業者和創作者，我們有義務，也有責任堅持以人民為中心的創作導向，承擔起刻畫和傳遞時代精神的創作使命，努力打造出更多人民喜愛的影視精品。”《掃黑風暴》總導演五百坦言，作為一名文藝工作者，能參與這一題材影視劇創作是莫大的榮幸。他同時表示，創作者不是要把“最惡”的一面展示給觀眾，該劇也不是傳統意義上的“硬碰硬”，“它也需要一些有幽默感的表達，讓觀眾對角色或者對某個故事的情節點有深刻的記憶”。

■《掃黑風暴》總導演五百

大眾文藝表達人民生活

《掃黑風暴》為什麼吸引了那麼多觀眾？文藝評論家仲呈祥將之定義為“新時代面對嚴峻形勢下的一部現實主義社會教育劇”。

“它牽動了廣大觀眾審美神經裡邊最敏感的一根——一場掃黑除惡的、有氣勢的社會行動和每一個人的生命、生活都有聯絡，大眾藝術擁有必須為之畫像、為之創作出優秀作品的神聖職責。”仲呈祥說：“這部劇再一次印證了，現實主義是中國特色電視劇創作必須堅守的最重要的創作方法。”

■文藝評論家仲呈祥

“正義雖然遲來，但是沒有缺席。”中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻表示，“《掃黑風暴》有人性塑造的深度，體現了對犯罪發生學的探索，所有的人物都有犯罪發生學的根基，給我們帶來警示作用，具有人性的教育意義。”

■中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻

借用時下網友最愛用的語彙，《人民日報》文藝部主任袁新文分析道，“觀眾都覺得它是個爽劇，我覺得這裡頭有一個‘好看的爽劇’的概念。爽劇稍微走過一點，就可能懸浮，甚至就可能變成神劇，神劇就失去了真實，也就失去了現實價值，那就過猶不及。而這個片子在尺度的把握上、分寸的拿捏上都比較得當，所以它是一個比較好看的劇，也是一個比較深刻的反映社會現實的劇作。”

■《人民日報》文藝部主任袁新文

與會專家認為，《掃黑風暴》在鏡頭設計、人物塑造、細節刻畫上擁有自己的獨特風格，《光明日報》文藝部執行主任鄧凱表示，“《掃黑風暴》就像紀錄片一樣，有一種直擊人心的力量，它更像是一種宣誓。我們期待它有續集，我相信續集也會非常精彩！”

■《光明日報》文藝部執行主任鄧凱

中國電視藝術委員會秘書長易凱則總結說，“看完《掃黑風暴》，相信每一位觀眾心中對未來都充滿了希望。幾家播出平臺能選擇這樣一部劇，是非常有膽識的決定，也從另一方面證明了脫穎而出的選劇能力。”

■中國電視藝術委員會秘書長易凱