【藝術人生】真正的藝術家永遠叛逆!

一個真正的藝術家必須永遠堅持你個人的感覺，永遠不被體制操控。中國古代的藝術大師們，和現代藝術絕不衝突，他們都是那個時代的另類！一個是生活就是藝術，一個是人人都是藝術家。它的革命性在於，使藝術從繁難的技藝、從象牙塔中解放出來。

八大山人 花鳥

就是說一個農民在鋤地的時候，哼哼小調，他娛樂了，這就是藝術啊。藝術本來就是這樣一個自我拯救的途徑。但是直到現在，所有的藝術體制、藝術博物館、藝術批評家、收藏家、藝術經紀人等等，又都在挑選藝術家，那麼挑選本身，使一些人成功了，這在事實上否定了現代藝術這兩個原則，把所有不成功的藝術家排斥在藝術體制之外。

八大山人 花鳥

在網上公開聊天時，一個人問你怎麼看一位著名藝術家現在的作品？人們關注的是藝術的鮮活狀態，他一旦成功就變成品牌，變成品牌以後就有一個製造問題，就是在體制之內不斷複製的危險性。

徐渭 戲蟾圖  水墨紙本  49。6×26。5cm

當然事實上這是一個悖論，社會一定會挑選藝術家，我們的難度是如何面對挑選。我喜歡這樣來理解“大浪淘沙”這個詞，人們喜歡看到被大浪淘洗出的金子，我更看重大浪裹挾著沙子和金子的那種瞬間。如果沒有大浪，沒有大浪裹挾著大量的沙子，金子怎樣能產生出來的？事實上還有一種危險，當大浪淘沙過後，金子被留在了歷史中，所有的後人，就被這金子的歷史所教育，形成一種看藝術的經驗，開始以“看金子”一樣的眼光，挑剔今天的藝術。

徐渭 清荷

事實上，今天的金子不但被裹挾在沙子裡不容易被看見，金子也不是昨天的金子，所有今天發生的藝術，都不是以往經驗所能把握的。所以，只看“金子”眼光的本身，就形成了阻礙藝術發展的社會保守力量。我以為大浪淘沙的瞬間往往是一個新藝術將要產生的鮮活狀態。

宋 牧溪 叭叭鳥圖 立軸 水墨 紙本 78。5x39cm 日本國立美術館藏

體制永遠會有，一旦被不被接納的時候，你當時很興奮，突然發現背後那個網可能更牢固，可能更大。我想這正是考驗一個藝術家的時候。

《老子圖》宋法常紙本水墨

縱88。9x33。5釐米 日本岡山縣立美術館藏

這裡邊有太多的現實問題，身價越炒越高，名氣越來越大，尤其是消費文化，所謂明星操作模式，在很年輕時就看到自己的輝煌，本身就有吸引力，巨大的誘惑，幾乎是無法抗拒的。

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