他醉後吟詩，這首絕句小中見大，不遜於唐代才子杜牧

一首絕句只有短短四句話，詩人們如何在尺幅之間描出萬里畫卷，這既是一門藝術，也是一種技術活。比如杜甫的絕句有時就一句一景，構成四幅獨立的圖景；楊萬里的絕句平易自然、構思新巧，具有很強的藝術感染力。杜牧《赤壁》中 “東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，如果東風不給周郎以方便，戰爭失敗，吳國滅亡，大小二喬就要被曹操奪取，置於銅雀臺中。像赤壁之戰這樣的大事，並不好寫，詩人卻因小見大，用簡短的詩行，說明赤壁之戰關係到國家興亡、社稷安危，而且暗示自己懷才不遇的感喟。

這些大詩人都非常善於挖掘題材，而“小”是從“大”來的，如果對事物沒有透徹精闢、洞察秋毫的瞭解，就掌握不到，也描繪不出其大。下面介紹的作品也具有這樣的特點，他醉後吟詩，這首絕句小中見大，不遜於唐代才子杜牧。

醉歌宋代：汪元量南苑西宮棘露芽，萬年枝上亂啼鴉。北人環立闌干曲，手指紅梅作杏花。

汪元量，南宋末詩人、宮廷琴師，字大有，號水雲，鹹淳年間進士。南宋度宗時以曉音律、善鼓琴供奉內廷，元軍下臨安，隨南宋恭帝及后妃北上，後留大都，侍奉帝后。晚年退居杭州，為道士以終，其詩大多為記亡國之戚、去國之苦。

南苑西宮曾經花木扶疏、玉樹瓊枝，風景極其優美。可如今那些有刺的草木上，都長出了嫩芽，可見已經許久無人管理。冬青樹是宋宮中栽種最多的一種樹，平日修剪整齊，眼下卻競日烏鴉聒噪，被糟蹋得不成樣子。“南苑西宮”，是皇帝的居所，用“棘露牙”，極寫其人去樓空，破敗荒涼；“萬年枝”，是皇帝喜歡的花木，用“亂啼鴉”極寫其由雅變俗，物隨人異。

前兩句寫景，一靜一動，都表示出一片悽清況味。後兩句出現了人物，“北人環立闌干曲，手指紅梅作杏花。”入侵的蒙古人站立在亭臺的欄杆上，他們指指點點地在說著什麼呢？原來是錯把梅花當成了杏花。北方多杏花，南方多梅花，梅杏的花型相似，顏色相近，於是遠來的元朝人，因不識而指點著議論。

後兩句如一個特寫鏡頭，“環立”，可見非一人；“手指”，見出環立者的形象動作。透過這樣一個小小的場面，卻暗示出宋朝已亡的大事。從藝術手法說，這就是“小中見大”，在篇幅最短的絕句中，尤為多見。

杜牧和汪元亮的作品都表現了國家興亡的大事情，所不同的只是杜用虛筆，是設想；汪用實筆，是確見。但無論虛實，都只點到為止。欲小中見大，就要多描寫具體形象，透過具體形象顯示出高度概括、凝練的功夫。這樣的例子還有很多，例如蘇軾《南堂》中有，“客來夢覺知何處，掛起西窗浪接天”，也是透過一窗之小，見出江、浪之大。可見詩歌創作貴在創新和含蓄，只有寫出新意，具有一定的審美價值，才能收穫讀者滿滿的讚美。