61歲大爺扮女裝30年,攢下百萬資產,被妻女怒斥“丟人”

引言

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？——《木蘭辭》

中國的戲曲文化源遠流長，是中國的特有劇種，到了元代時出現的元雜劇可以說是戲劇型別基本已經成熟。戲劇是一種視聽藝術，它集文學、歌舞、雜技等為一體，歷來是百姓們喜聞樂見的藝術形式。經過長時間的發展演變，到現在形成有京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種，這種獨特的藝術形式也是中華民族文化的瑰寶。

戲劇表演有特色，那就是演員是可以反串的。戲劇的男女主角稱作生、旦，“生”可以是由女性扮演的，“旦”也可以又男性反串。男性演旦角稱作“男旦”。男旦的設定有其歷史淵源，到了如今男扮女裝的反串表演依然存在，這種獨特的表演形式也一直很吸引一部分人的好奇。在河北有一位大爺，他扮女裝表演有30年，攢下了百萬的資產，卻被妻女嫌棄他“丟人”。

一、戲劇裡的男扮女裝

反串表演在中國由來已久，南北朝時期的周宣帝就愛好看此類表演，尤其偏好讓面容姣好的男性扮作婦人登臺表演。中國傳統的戲劇演出也不乏此類反串的身影，到了清朝時期，男扮女裝的戲劇表演更是成為一種常態。因為當是明令禁止女性登臺表演，所以戲劇中的“旦角”也就必須由男子來出演。

男扮女裝是戲劇表演中常見的一種表演形式，例如著名的京劇表演大師梅蘭芳、胡文閣等都是有經典的反串形象。當代也有一著名的反串演員，他以絕美的黃梅戲扮相傾倒了無數人，他就是歐陽青。只是由於時代不同，反串表演可以說是為了藝術，但戲劇之外，這類演員卻惹來了不少爭議。

二、一生坎坷

歐陽是1958年生人，他出生於河北的一個普通小家庭，在他八歲大的時候父母就離異了。歐陽跟了父親走，但父親不久又重建了家庭，繼母對他也並不好，常常對他不是打就是罵。忍受不了的歐陽就跑去了母親家中，但母親也自己重組了家庭，歐陽成了多餘的那個人。他被母親拋下又送到了父親處，這段不幸的童年經歷也是他一生的陰影。後來興許是父親為了打發走他，在他10歲那年就將他送去戲班子學藝去了。歐陽開始了跟著戲班子走南闖北的生活，他早早的就在外謀生，在努力學習戲曲的同時他的心智也更加成熟了。

歐陽自小就面目清秀，很適合戲劇表演。在學藝的幾年中他也逐漸找到了一條合適自己的道路，成為了戲班子裡的一名男旦。他的事業逐漸有了起色，生活中，他也遇到了自己的有緣人。1918年，歐陽與劇團的另一成員相愛，兩人感情很好，很快就成婚了。婚後雖然各自工作都很繁忙，但還是努力地維持這份婚姻。

那時，著名的京劇演員胡文閣的反串表演大受歡迎，曾經創下了六場連續不下場的演出記錄，這給了同行業的很多男旦演員以刺激。他們紛紛效仿，希望透過反串表演能夠受到人們的喜愛。歐陽也是其中一位，他決心當一個反串演員。由於人們的獵奇心理，對這類反串表演都會帶有好奇心，這也給歐陽帶來了實際的效益，他也確實因此賺了不少錢。旦這種藝術形式雖然能賺錢卻並不受大眾的認可，這類表演始終讓人認為是登不上臺面的。漸漸的新鮮感一過，再為這種反串表演買單的人就不多了。

不過歐陽的境遇還算是好的，因為扮相好看，加上他也很努力地在學習女性特質，所以他的反串表演很是得心應手。不過職場得意情場失意，因為他的這份職業，他的妻子忍受不了他一天到晚都做女性扮相，最終還是帶著女兒與他離了婚。如今歐陽已經61歲了，反串表演給他積累下了不少財富，但妻女卻嫌棄他，認為他的行為是可恥丟人的。百萬身家卻要一人孤獨終老，也實在讓人唏噓。

結語

選擇男扮女裝是歐陽的決定，他堅持了30年，即使為人所不解，他也依然無怨無悔地走下去。有的人看不起歐陽，認為他男扮女裝是怪異，但每個人都可以有自己的抉擇，歐陽決定以這個樣子示人是他的自由，其實並不妨礙到任何人。一個人想要以何種面目見人是他們的自由，其他人也沒有必要橫加評判。如果大家都對這種行為報以寬容的態度，歐陽的妻女也就不會認為他給她們“丟人”了。

參考文獻：

《木蘭辭》

《元雜劇》