謝大腳和她的先生|陪你懂你牽你走到最後好不好

她奔波許久，終究“回家”了，趙本山用私人飛機接她“回家”，接她的骨灰回家。

她是《鄉村愛情》裡的謝大腳，她是奔波許久後終於停下來的於月仙。

一、要走過很長的路

於月仙的家比較傳統，重男輕女在他父親和母親那紮根。

男娃娃就是天。

男娃娃就是頂樑柱。

女娃娃能是什麼呢……

在弟弟還沒來到這個世界的時候，家裡有三姊妹，都是女孩，於月仙是大姐。

重男輕女的傳統家庭會是怎麼樣呢？

如果這個家庭極其期望家中有個男孩出現，只是一年又一年，一年又一年，瓜熟蒂落，得到的卻是女孩，那麼這個家庭會怎麼樣呢？

大概，父母會把不幸與不安大多數挪到自己姑娘的身上。

為什麼沒有男孩？偏偏是不爭氣的女孩？

不過是把自己的無能轉向孩子，不過是將自己對自己的憤怒投射到自己孩子身上。

精神分析裡的防禦機制：投射和轉移罷了。

於是，於月仙的童年並不是如此美好，她會捱打，會受罵，會被冷眼待之。

這樣的童年，又偏偏是這樣的姑娘遇上了，她沒活成林妹妹，她活成了內蒙古草原上的格桑花，她能屈能伸，她也有韌性。

終於，她的弟弟來到了這個世界。

所有一切都變了。

父母因為弟弟，愈發溫暖，他們一家人臉上的笑容越來越多，

她的弟弟，於她而言，越來越重要。

或許就是冬日裡的熱饅頭，他溶解了父母的冰冷，填飽了“愛”的飢渴。

只是，生活從未一帆風順。

弟弟病了，怪病。

要很多錢，很多很多的錢來治療。

她的人生拐了一個彎，她成了老師，她想賺錢來補貼家，來治療弟弟，她愛她的弟弟，愛她的家。

老師的錢，並不夠。

她自己也有了其他念頭，她想去表演。

她心裡也有小小的念頭，她想讓家裡人能看得起她，稍微更加地看得起她。

二、才能遇見你

1992年，她如願考入了中央戲劇學院。

前生太苦，大多時候是她孤零零地往前走，她咬著牙往誰走，她身後、肩上是沉重的擔子。

終於，後半生，不晚，有人來了。

於月仙遇見了張學松，張學松瞧見了於月仙。

再然後，於月仙和張學松的手在大學裡牽住了。

以後，於月仙的路上多了一個人陪她。

他們相戀、結婚，就像普通平凡的夫妻。

只是，他們似乎又不是那麼平凡。

於月仙畢業了，她想去闖闖。

張學松答應了，陪她。

於月仙的同學黃海冰出名了，她依舊在配角和龍套裡奔走。

張學松只是牽著於月仙的手，陪她一起往前走。

前路坎坷，前路漫漫，他懂她，他願意陪她一起去走。

一天又一天。

一年又一年。

於月仙從《水滸傳》到《西遊記後傳》……她還是一個配角或者龍套。

只是，有他陪著她。

當真是前面九九八十一難，他也陪她。

他明白她的柔腸，瞭解她的顧慮，他懂她。

弟弟病重，她把家裡錢全部掏出來給弟弟治病。

他答應了，緊緊地握住她的手。

他說別怕。

他會陪她。

她花光了裝修房子的錢，她接了以往不會接的角色，她缺錢，她弟弟治病要錢。

她猶豫了不少時間，終於，她來到他身邊，問：

“為了弟弟的未來，我們，可不可以不要孩子？”

他看著她，許久，許久，他低頭又抬頭，依舊牽住她的手，他答應了。

或許，這是個很難很苦的選擇，但是他會陪她，他知道她的苦楚。

於月仙終究不再是一個人了，她身後有個人，這個人牽著她的手，做她的後盾，她似乎不再如以前那般擔驚受怕。

再後來，終於於月仙成了“謝大腳”、弟弟的病也好了。

他和她一路上，能稍微鬆快些了。

只是，最後，還一起走嗎？

於月仙先走了，她突然鬆開了手，再也不能陪他走下去了。

是不是像維尼小熊的話那樣：如果，你的壽命是100年，那我，希望自己能活到100歲前一天，因為那樣，我的生命中每天都有你。

或許，其實是相反的，也或許，他們其實是想一起走到終點。

只是造化弄人，很少有個圓滿。

三、最後一程

8月10號，他發文。

他說：斯人已逝，笑貌永在，溫暖永存。

他記得她的點點滴滴，她的笑，她的哭，但是終究是希望她能一直笑著，他想牽她的手，只是終究是散了。

他祝福：希望她在另一個世界裡快樂、幸福……

他懂她，他理解她，他明白她一生苦楚，如果真有另外的世界，他希望她能在那幸福走一遭，能笑著開心著過一次，即使他不得已鬆開她的手。

他對她的愛，是承諾、是親密，已成為習慣。

無意之中，他已經將斯滕伯格愛情三元論中的兩個因素佔了——承諾和親密。

斯滕伯格愛情三元論中，有三個因素，一個是激情，另外就是承諾和親密。

承諾是投入和奉獻，親密是真誠和理解。

他都做到了，他懂她一生，他陪她一世，他願她笑著開心著。

很少有人能把斯滕伯格愛情三元論裡三元素全部佔了，因為這是圓滿之愛，過於完滿的愛情或許就是一個“句號”，只是虛幻。

如果你的伴侶能佔倆元素，不如像他們那樣嘗試往前走一走，有人懂你陪你不是件壞事。