顏真卿、柳公權的“顏筋柳骨”是什麼意思？

顏真卿、柳公權對書法發展的貢獻如何？

“顏筋柳骨”是什麼意思？

答

唐代初期的歐陽詢、虞世南是由隋入唐的書家，初唐已是他們活動的後期，他們繼承、總結、發展了隋代書藝，形成初唐楷書規範，尤其在楷書的結體上，開有唐一代之風。其後褚遂良在初唐的基礎上又向前推進了一步，上承歐、虞之緒，下開顏、柳之風。盛唐李邕的書法已有出新之勢，其書在行楷之間，“初學右軍行法，既得其妙，復乃擺脫舊習，筆力一新。李陽冰謂之書中仙手”。（《宣和書譜》）李邕之新在於他以新的體勢，使行楷入碑，是盛唐時期成就特出的書家。

稍後的顏真卿、柳公權在結體和筆法上向前又拓展了一步，變革初唐楷書法規，從王羲之書風裡徹底解脫出來，成就了真正屬於唐代楷書的形式規範，創造了典型的唐楷藝術形象，開拓出全新的藝術境界。

顏、柳之中，以顏真卿的成就最卓著，貢獻最大，影響最深遠，他是繼東晉王羲之之後，在中國書壇上影響最大的書家。

顏真卿

顏真卿（709——785）字清臣，出身於書香名門，開元年間舉進士，累官至監察御史，因忤權臣楊國忠而出任平原太守，故世稱“顏平原”。唐代宗時任刑部尚書，封爵魯郡開國公，故又稱“顏魯公”。身歷玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝，是由盛唐入中唐的傑出書家。他政治上擁護中央集權，反對藩鎮割據。

▲ 顏真卿《祭侄文稿》

在平原太守任中，曾與從兄常山太守顏杲卿聯合起兵鎮討安祿山叛亂，其兄、侄兵敗被殺，顏真卿在“父陷子死，巢傾卵覆”的極端悲憤的情況下，縱筆直書了被元代鮮于樞譽為“天下行書第二”的《祭侄稿》。

他的另一篇行草名作《劉中使帖》則是得悉克服叛軍勝利後，身心欣慰之作，感情奔放，筆鋒剛健挺拔，“神采豔發，龍蛇生動”（米芾），觀其書“如見其人，端有聞捷慨然效忠之態”。

李希烈叛亂後，顏真卿受命勸降，他堅貞一志，終被李希烈殺死獄中。顏真卿一生忠烈，不畏權奸。曾當面與諂媚權奸的郭英義進行鬥爭，並致書斥責，這就是《與郭僕射書》即《爭座位帖》，矜怒之氣，發於內而行於筆，全篇一氣呵成。字寫得奇古豪宕，“字相連屬，詭異飛動”，米芾評為“顏書第一”。

顏真卿的行草書，情志意緒與書法形式高度融合，產生極強的藝術感染力，深為後世所重。書如其人，書品與人品一致，人與書俱為後世傳頌。

▲ 顏真卿《筆法十二意》（傳）

顏真卿善楷、行、草，他創立的“顏體”書藝特徵，在楷書上流露的更充分。他的父、母雙系都是數世善書之家，學有家傳。三十五歲時曾從張旭學書，有張旭與顏真卿談論筆法的《筆法十二意》傳世。

關於顏書的來源，歷來說法不一，蘇軾說他的《東方朔畫贊》法王羲之，有的說他的書學源於北碑以至篆籀，還有的說他學褚。唐代書法在歐、虞之後，民間書法已經形成變革的趨勢，顏真卿在這種氣候之中博採眾家之長而熔為一爐，又從民間書法中吸取營養，突破王羲之和歐、虞、褚以來的規範，另闢蹊徑，從筆法、結體、章法進行全面變革。“顏公變法出新意”的價值在於“自魏晉及唐初諸家皆歸櫽栝”，他的書藝包容篆籀筆意，又有北碑的拙樸嚴正之風，一掃秀潤清雅遺風，創造了大氣磅礴、雄厚剛健的“顏體”風格，是我國書法史上一次重大變革。

一般認為“顏體”書風經歷了三個階段。

▲ 顏真卿《多寶塔碑》

早期的《千福寺多寶塔碑》、《東方朔畫贊》，筆法方峻，轉處用折，雖有個人風格但顏體特點還不十分明顯。

▲ 顏真卿《麻姑仙壇記》

六十二歲寫的《麻姑仙壇記》用筆易方為圓，轉處用轉，橫畫輕而豎劃重，豎畫帶弧形。巧用藏鋒和中鋒，“蠶頭燕尾”式的筆法特徵已很鮮明。字字厚重，運筆的起伏、提按變化節奏較初唐三家更為豐富，有力透紙背之感。結體上變欹側為端正，左右對稱，正面取勢的特點十分突出。中心舒展，氣度寬宏。顯然顏體風格已經形成。

▲ 顏真卿《顏家廟碑》

晚期的《告身墨跡》和《顏家廟碑》等，更為成熟老辣，用筆雄傑而厚重，結體更趨端嚴樸拙，字距緊奏，佈局茂密，點畫行間氣意充滿，整體上莊重正大的氣象達到頂峰。

“顏體”書藝突破前人規範很明顯，米芾佳美王羲之和初唐歐、虞，而批評顏真卿“無平淡之趣，大抵顏、柳挑踢，為後世醜怪惡札之祖，從此古法蕩無遺矣”。這正從反面說明顏、柳變古創新的貢獻所在。顏書在建樹上是明顯的，他形成了一整套新筆法，使唐楷在用筆上跨入一個新的階段。又創造了唐楷成熟時期的典型形象和藝術境界，把唐楷的發展推向高峰。蘇軾說：“詩至於杜子美，文至於韓退之，書至於顏魯公，畫至於吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。”蘇軾的話頗有眼力，顏真卿對書法藝術發展的貢獻是開拓性的。

柳公權

柳公權（778——865）字誠懸，因官至太子少師，世稱“柳少師”，比顏真卿晚七十年。柳公權在穆宗朝因善書充為翰林侍書學士。穆宗曾問柳公權：“筆何盡美？”柳對曰：“用筆在心，心正則筆正。”這段故事不但是“筆諫”佳話，因它涉及人品與書品的問題，亦是論書名言。柳公權的書學，唐書本傳說：“初學王書，遍閱近代筆法。”唐文宗稱柳字是“鍾、王復生，無以加焉”。蘇軾認為“柳少師書本出於顏，而能自出新意”。

從柳公權傳世楷書看，受歐陽詢、顏真卿的影響跡象是明顯的，他是延著顏真卿開拓出的道路而形成自己的風格的。歷來有“顏筋柳骨”之論。衛夫人《筆陣圖》說：“善筆力者多骨”，“多骨微肉者謂之筋書”。顏、柳用筆皆遒勁，筆力強盛，顏書較寬博壯偉，骨強而肉豐，豎畫帶弧形，挑踢變化豐富，極富彈力，故謂之“顏筋”。柳書斬釘截鐵，沉著痛快，與顏書肥壯不同，橫豎畫均勻，瘦硬爽利而挺拔，故曰之“柳骨”。“顏筋柳骨”形象地表述了顏、柳在筆法形象上的基本特徵以及他們在藝術上的聯絡。

柳公權善楷、行、草書，“柳體”的特點在他的楷書上流露得較充分。楷書代表作有《李晟碑》、《金剛經》、《符璘碑》、《神策軍碑》、《大達法師玄秘塔碑》等。

▲ 柳公權《神策軍碑》

《神策軍碑》是柳公權六十五歲時的作品，精練蒼勁，神完氣足，為傳世柳書最佳者。柳書用筆方圓並運而以方為主，強調頓挫，筋骨開張，舒展爽利。撇輕捺重，變化分明。鉤挑皆回鋒起踢，轉折處提筆另起而有稜角。結字不同於歐字的緊嚴，亦不同於顏字的寬博，而是中宮攢聚緊結，橫豎畫放縱舒長，從而造成疏密、虛實、黑白、散聚等對比和相互烘托。字的外形有高低伸縮變化，儀態豐富，頗有情致。與初唐歐、虞、褚三家和顏書相比，柳字楷法自成格局，是晚唐富有創造性的傑出書家。

唐楷自褚遂良開始，在用筆上向豐富多姿上變化，中經李邕、張旭，到顏、柳，完成了唐楷筆法的一整套新規範。近代書家沈尹默先生在研究了唐代各個時期的書家用筆規律後說：“發現他們用筆有一拓直下和非一拓直下（行筆有起伏、輕重、疾徐）之分，歐虞屬於前者，懷素屬於後者。前者是二王以來的舊法，後者是張長史、顏魯公以後的新法。”

由張旭到顏真卿、柳公權的主要貢獻就是破舊立新，開拓新局面。唐楷筆法到顏、柳手裡，使點線更富於立體感、節奏感，更能表達書家的主觀情志意緒，更有性格化的色彩。總之，顏、柳將唐楷書藝推向高峰的功績是劃時代的。