嘮嘮鬼才畫家埃舍爾的平面鑲嵌2：史上最強背景圖案

女士們，先生們，老少爺們兒們！在下張大少。

有時候，你永遠不知道科學和藝術的界限。這個系列，嘮嘮遊走在科學和藝術之間的劍走偏鋒的鬼才畫家埃舍爾。每期大約介紹3~5幅埃舍爾的作品。

前文回顧：

嘮嘮鬼才畫家埃舍爾的平面鑲嵌1：妙用映象對稱

我們的眼睛習慣於盯著某個特定的物體。此時，周圍的一切就都變成了背景。今天，我們來看一看埃舍爾創作的堪稱史上最強的背景圖案。

1 《日與夜》，木刻版畫，1938年，39 x 68釐米

灰色的矩形區域向上演變成白鳥和黑鳥的輪廓；黑鳥朝左飛，白鳥朝右飛，形成兩組方向相反的編隊。畫面的左邊，白鳥彙集到一起，融合成白晝的天空和風景。畫面的右邊，黑鳥彙集到一起，消失在夜色中。白天和夜晚的景象彼此互為映象對稱，灰色的田野將二者結合在一起，鳥兒又一次出現在這裡。

關於這幅作品的受歡迎程度。埃舍爾在1969年給朋友的一封信中寫逍：“你問我正在做什麼？我正在不停地影印我的作品，並且我樂於做這件事！要影印好一件像《日與夜》這樣的版畫——雙色、大約40x 70釐米，並且木板已經有30年的歷史——可不是一件容易的事。現在我手頭還有40件要影印，這大概需要花費一個月時間，如果我印不出來的活，那些美國客戶會殺了我的。”

2 《日與月》，木刻版畫，1948年，25 x 27。5釐米

這幅彩色木刻版畫的主題依然是白天和黑夜的對比。但在這幅畫中，這兩個概念並不是像上一幅中描繪的那樣彼此相鄰，而是描繪了一個區域性，二者雖然不是同時出現，但卻被思維的跳躍所分隔。當太陽在中心照耀的時候，就是白天，太陽照射出黃色和紅色的光線。在此背景下，14只深色的鳥顯得格外醒目。一旦人們不再把它們作為物體，而把它們當作背景，那麼夜空中就會出現14只淺色的鳥，中間是一輪新月，周圍還有恆星、行星和彗星。

3 《天與水1》，木刻版畫，1938年，44 x 44釐米

在水平面中心地帶，鳥和魚彼此相當。飛翔的鳥常常讓我們聯想到天空，因此，對於每一隻鳥來說，它們飛翔的天空是由圍繞著它們的4條白魚構成的。同樣，游泳的魚會讓我們聯想到水，因此圍繞著魚的4只黑鳥就構成了魚游泳的水。

埃舍爾偏愛只有黑白兩色的畫面，這和他的二元性世界觀有密切關係。埃舍爾認為世界由二元構成，彼此保持平衡，例如黑與白、晝與夜，等等。這和一些科學家所認為的世界構成方式相同，例如基本粒子中的正負電荷。

4 《天與水2》，木刻版畫，1938年，62 x40 。5釐米

與前一幅畫相似，不同之處在於這裡的鳥和魚既可以直接看到，也可以看到映象圖案。

下一期，我們聊幾幅巧妙的漸變圖案。

參考資料：

1 《埃舍爾大師圖典》，莫里茨·科內利斯·埃舍爾著

2 《魔鏡：埃舍爾的不可能世界》，布魯諾·恩斯特著

3 M。C。 Escher The Graphic Work， Maurits Cornelis Escher

青山不改，綠水長流，在下告退。

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