婆婆送兒媳婦天價鐲子，竟是假的？！家庭倫理劇居然拍成了懸疑片

前陣子，芒果季風劇場的《我在他鄉挺好的》口碑不錯，豆瓣8。3，肉叔還專門開文誇過。

所以接檔的《婆婆的鐲子》，能繼續扛口碑嗎？

有意思的是，新劇播出有一陣了，網友的評論十分令人迷惑——

兩極嚴重，好像不是在說同一部戲。

有人吐槽角色設定堆疊，有人卻誇如宮鬥戲一樣過癮；

有的吐槽劇情或陰間或甜膩，有的卻夸人間真實；

還有的噴拍攝手法花哨，有的卻誇有新意……

老實說，肉叔作為一個鋼鐵直男，一看“婆媳”倆字時，勸退。

但網友的迷惑性發言，讓我忍不住好奇想親眼鑑別。

結果……真香定律又生效了。

作為一個影評人，我灰常欣賞會講故事的創作者。

婆媳這種老掉牙的題材，竟然用一個真假鐲子的懸疑角度，玩出新意——

滬漂9年的劉茵（藍盈瑩 飾）和相戀3年的本地男友石磊（牛駿峰 飾）打算結婚了，但未來婆婆（鄔君梅 飾）嫌棄劉茵是外地戶口，處處挑刺。

她逼劉茵體檢，潛臺詞——滬漂9年，私生活一定不檢點。

沒想到劉茵將計就計，讓石磊在體檢後自曝甲肝。

婆婆反過來擔心兒子被拋棄，只能服軟。

婚前，婆婆為表誠意，把一個價值連城的玉鐲送給劉茵當禮金。

但婚後，劉茵發現“傳家寶”竟然是假貨！

一場家庭戰爭正在逼近……

一枚鐲子，婚前禮金，婚後試金石。

《婆婆的鐲子》編劇說，鐲子是一個更能代表中國女性的首飾。

我們身邊的很多女性都有帶鐲子的習慣，奶奶、媽媽、七大姑八大姨，年長一點的女同事，隨處可見鐲子的蹤影。

一枚鐲子，一枚有故事的鐲子。

聚焦婆媳矛盾，足夠把戲劇性拉滿。

但角度新，這劇就好看嗎？

先說人設。

對仗工整但不失人性複雜。

表層，兩個女強人。

婆婆作為護士長，治人、管人；

劉茵作為人事主管，管人、“治”人。

上半場形成分庭抗禮的局面，賊拉合理。

第一次見面，這對未來婆媳的麻將，已經打出了《色，戒》中王佳芝和易太太爾虞我詐的兇殘。

石磊開腔，請爸媽去劉茵家談結婚，婆婆立刻以忙按住了話頭，並強調了劉茵的外地身份：

劉茵的父母在外地，我還沒退休呢，醫院那麼忙。你學校現在老是把你請回去做講座。

注意這時候，公公碰了一下麻將，被婆婆打手了。

意思是，你別插嘴，我來話事。

聽出言下之意的劉茵也不傻，大喊一聲：

槓！

換了個方式推進度，示意：

雙方家長見面可以晚兩天，可以先定酒店。

嘿，槓的是麻將，切磋的是人心。

婆婆針對“晚兩天”又給出了針對性反駁：

聽說現在的酒店非常難找，有的都要等上個兩三年。

接著，劉茵開始介紹家裡情況。

有個弟弟？

鏡頭從劉茵背後納入小姑子“不看好”的眼神，為什麼不看好？

越過劉茵，當鏡頭遞到婆婆臉上時，懂了。

婆婆皮笑肉不笑，眼睛只盯著麻將。

只喊一句：

吃！

表達麻將的勝券在握，也表達對劉茵有弟弟作為“拖油瓶”的不滿。

看看，不同於一拍婆媳就明撕的慘烈。

這對婆媳“料理”起對方，殺人不見血。

可暗鬥不才更“過癮”嗎？

難怪網友覺得是現代版甄嬛和浣碧的智鬥，暗搓搓的細針，可真疼。

況且， 這劇不僅沒有刻意塑造劍拔弩張的婆媳人設，還在此基礎上搞出了“新意”：

探討她們社會身份之外的人物情感底色——

都是情感缺失的女人。

婆婆因故和親生女兒不親，渴望女兒的愛；

劉茵在重男輕女家庭長期被當搖錢樹，渴望媽媽的愛。

這兩份愛剛好互補，為下半場婆媳之間短暫和諧埋下伏筆。

正因為人設的多面，才讓婆媳關係不至於落入尋常倫理劇的俗套，不止有暗湧，還有和諧有愛。

說到暗湧與和諧， 咱們就展開說說網友吐槽的第二點。

劇情。

陰間劇情或甜膩？

肉叔不同意，其實劇裡多的是人間真實的反轉。

第一層反轉：婆婆的反轉。

婆婆的第一次轉變，是初次見面飯桌上的不待見，變成了送手鐲的淚目相擁。

接著，劉茵得知真手鐲被調包送給了小姑子，無意中換走了真手鐲，被全家誤會。

飯桌上，婆婆不小心夾破蝦餃，劉茵提出跟她換。她卻借“換蝦餃”指桑罵槐：

我求你換了嗎？你不用著急！去換它！

是不是？

這倆人還能和好嗎？

能。

婆婆的第二次轉變。

劉茵帶婆婆去桑拿，婆婆為劉茵定製了母女旗袍？

真·新時代婆媳？

不不不。

從“壞”到“好”的和諧，只是狗血的表象。人物具備底層動機的反轉，才是人間真實。

婆婆第一次轉變的反轉，原因有二。

一、發現自家孩子有病，在婚戀市場不吃香，才趕緊成全了劉茵、石磊。

二、雖然送鐲子示好，但……送的是假鐲子不是嗎？

婆婆第二次轉變的反轉。

因為兒媳婦和女兒關係好，想借劉茵接近女兒。

更殘酷的是，當劉茵費盡心思給婆婆準備生日宴，還約來了小姑子時——

婆婆把定製的旗袍送給了小姑子。

原來，一場誤會。婆婆定製旗袍就是為了給女兒。

但劉茵卻因此憤怒、傷心。

所以，當你以為劇情狗血時，它又掉頭轉向和諧；當你以為劇情走向無腦溫馨時，它實則鋪滿了反轉的伏筆。

人的想法有時矛盾，人的關係有時反覆，才能體現一對新婚婆媳的艱難磨合路。

更真實不是嗎？

公公吐槽婆婆的矛盾

但我覺得最值得誇的，是第二層反轉：

看似勢均力敵的婆媳，實際上婆強媳弱。

就說最新幾集。

石磊想請求爸媽在房產證上加劉茵名字，婆婆立刻判定劉茵的桑拿和生日宴也全是為了“加名字”的討好。

直到發現——

劉茵把鐲子主動還給小姑子，只希望成全婆婆和女兒的感情。

“惡婆婆”又變好了，對她刮目相看。

發現沒？

婆婆總是變來變去，但她的“變”是主動的。

劉茵呢？全程被動，只能產生情緒。

是的，隨著劇情發展，這對婆媳關係也反轉了。

看似強悍的劉茵實際上一直處於劣勢。

開場，劉茵誤入相親角鏡頭的出場，暗示其作為外地女孩在婚戀市場的可挑選性；

婆婆出場自帶聖光和霸氣臺詞，體現其社會身份的優勢。

又因為劉茵在原生家庭缺愛，過分貪戀婆婆的愛。

使得這個本該最洞察人性的人事主管，對婆婆產生過高的期待和幻想。

到這，她無論是客觀條件、還是內在心態，相較婆婆已完全處於下層。

能看出來，這劇還算客觀。

沒過分煽動婆媳的惡劣關係挑矛盾，也沒過度把婆媳關係溫情化。

分寸感拿捏到位，代入感也就好了。

給那些未婚已被“每一一個恐婚小技巧”嚇飛的看客，以平常心看待婆媳關係的機會。

網友評論，劇中真實的婆媳關係，反而讓她沒那麼恐懼婚姻了。

最後，技法。

還得掰扯掰扯這劇的“炫技”嫌疑。

不難看出，創作團隊想給觀眾呈現電影質感，作為一部電視劇，竟然破天荒地甩出了很多技法。

第一個有意思的點，就是喜劇細節。

前面說了，婆媳主題最容易苦哈哈，但這劇反而給你往好玩了帶。

先說一些好玩的情節。

劉茵媽媽獅子大開口要天價禮金、石磊不接電話。

劉茵以為嫁入上海這事黃了，破罐子破摔，給老母親上演苦肉計，直接跪在門外了。

沒想到門一開——

未來婆婆和老公拿著鐲子和媽媽聊得不知道多歡樂。

僅隔一道門，悲喜兩重天：

……大寫的尷尬。

但更出彩的是細節上的喜劇設計。

比如，婆婆厲聲聲討劉茵時，背後掛的牌匾寫著“家和萬事興”。

劉茵被親媽氣得半死，正據理力爭時，倆人中間的書桌上放著一本書《逆商》。

婆婆私自進新房幫劉茵夫妻做家務時，踩到的紙張寫著“邊界”。

當老公一家懷疑劉茵偷鐲子，連帶著剖析她的人品時，背後掛著名畫《蒂爾普醫生的解剖課》。

這些細節，都和情境中的人物、事件形成巧妙的反諷效果。

再來，是一些好玩的拍攝手法。

當劉茵被親媽因為禮金差點搞砸婚姻，她失望的臉和璀璨的夜上海連線。

夜上海越璀璨越反襯她的不甘和無奈。

而且值得注意的是，鏡頭下，夜上海車水馬龍被對摺，如蝴蝶翅膀般映象呈現。

超現實的鏡頭語言，表達出劉茵內心想融入這座城市但可能無法真正成為“新上海”人的迷茫；

也突顯現代婚姻在愛情和物質抗衡時的魔幻。

當夫妻吵架，鏡頭多次運用了鏡子、玻璃等場景中的元素加強他們的疏離感。

還有劇中大量採用了抽幀的拍攝手法，讓人想起王家衛的《重慶森林》。

高階、私人、風格。

當劉茵得知手鐲是假的，甚至會危害身體，導致不孕不育時，她驚了。

抽幀特有的卡頓感，既把她腦海一片空白的狀態具象化，又表達了劉茵內心的不現實感。

旁人彷彿隱身，她獨自迷茫的孤獨感躍然紙上。

還有，打破第四面牆的大膽嘗試。

禮金談判桌上，婆婆、劉茵轉頭對觀眾吐槽，加強了劇場效應和互動感。

總而言之，這部劇的好玩的新點子很多，幾乎用拍電影的標準去拍電視劇，你完全能感受到創作者的誠意。

但它也不是一點瑕疵都沒有：

逆光鏡頭太多，有時看著看著會以為這是角色的幻想；打破第四面牆頻率太強，有時會打斷沉浸感受。

但瑕不掩瑜。

有一說一，這幾年的及家庭倫理劇不少，但是主要聚焦在原生家庭，和教育兒女這兩層關係上。

反映原生家庭關係的有《都挺好》、《喬家的兒女》，誕生了愛喝手磨咖啡的小作精蘇大強，和把初生兒子轉手送人的渣爹喬祖望這些豐滿的人物形象。

反映兒女關係有《小別離》《小歡喜》，誕生了高知家庭童文潔、方圓教育學渣兒子方一凡；離異夫妻喬衛東宋倩刁難學霸女兒喬英子等典型家庭樣式。

但婆媳關係作為家庭關係的重要主題，曾經也誕生過《雙面膠》《媳婦的美好時代》《人到中年》等優秀影視作品。

現在呢？

你有多久沒看到一部有意思的婆媳劇？

曾經的熒幕小霸王很久沒被搬上熒幕了，是婆媳問題不存在了嗎？

不，女性走向新時代，但新時代有新的的婆媳關係。

婆媳問題，是婚姻關係中家庭融合的必然產物。

只是，現在願意沉下心來把這個題材拍好的團隊，越來越少了。

當大家更傾向於拍有噱頭的題材，取而代之的更“洋氣”的職場劇、戀愛甜劇時。

求新求變的劇，值得更多寬容和關注。

畢竟沒有觀眾想一直吃炒冷飯。

什麼題材都能玩出花，婆媳劇也能不婆媽。

今日打工人：綠裡騎雞