書法如人生：為什麼“先緊後松”，寫出來的字比較好看？

書法要想寫得漂亮，筆法和結構是跳不出來的兩大要素，明代大書法家趙松雪曾經說過“結字因時相傳，用筆千古不易”！不過，要想書法速成，那麼結構應該是排在第一位的！其原因很簡單，書法家啟功曾經做過實驗——“將唐代名家的楷書字用半透明紙覆蓋，再用細線劃出每筆筆劃的中心，全無肥瘦輕重之態。而將細線勾劃出的整個字一一懸掛起來觀看，仍舊美觀”。

這樣說，對於一般的學書者來說，儘管本身筆法並不好，但是因為沿襲了大書法家所寫的結構，整個字仍然看起來會是漂亮的。那麼對於“結字”來說，最重要的法則是什麼呢？

第一，先緊後松。

書法家啟功說：“寫字要注意整體形象，注意間架中

先緊後松

的比例關係。”由於寫字的筆順大多是先上後下，先左後右，所以先緊後松的法則往往具體體現為——上緊下松、左緊右松，或上小下大、上窄下寬，左小右大、左窄右寬等情況。啟功說：“凡是緊的密的要靠左邊靠上邊，可以松一點兒、可以寬一點兒的要靠在下邊，靠在右邊。這樣子寫出來就好看。”

為什麼先緊後松的字會比較好看呢？因為這樣做符合視覺審美規律。先緊後松的字往往會有由小到大的變化，這樣做更符合人們的審美心理，也更符合生活的需要！以聲音為例，由小到大會比較自然，而突然來一大的聲音會讓人惶悚！再如，我們在生活中處理事情時，如果做到先緊後松，先緊著重要的事情做，把時間抓緊，然後再做休閒的事情，生活就會安排的比較順利和愜意了。比如小孩子放學先做完作業之後再玩的做法，這就是先緊後松。

先緊後松的生活，往往會變得比較順利。這是因為如果很多時候人們往往低估困難，比如說把做作業的時間給低估了，那麼如果先松後緊，先玩一會再做作業，那麼這個作業就完不成了，那樣做往往會把自己搞得苦不堪言！所以要想生活順利，就一定要學會先緊後松、先苦後甜的原則。寫字上也是如此，先緊後松寫出來的字才會更好看。

第二，中宮收緊。

先緊後松，還只是寫好字的第一個階梯，那麼第二個階梯是什麼呢？比先緊後松，更重要的一個法則是——中宮收緊。我們可以“潔”（潔）字為例，這字為什麼上下的筆畫間距寬，中間的筆畫間距窄呢？這是因為這個字要講究中宮收緊的原則！

中間緊四周松，這就好像人的腰部細更好看一樣，用生活中的原則來說，也就是內緊外鬆。這就像做事情時要判斷事情的緊要程度，如果是處於中心位置的事情，那就要抓緊時間去做，這樣的話，事情才能處理得更好。比如對小孩子學習來說，你要將來學的是理科，那麼在文科方面就要適當放鬆，不要把主要精力投在上面，這樣才更有利於自己未來的發展，這也是一種先緊後松的原則。

第三，隨物賦形。

不過這個“中宮收緊”的原則仍然不是書法的更高境界，書法的最高境界的結字規律是什麼呢？在注意先緊後松和中宮收緊的法則之外，還要注意這樣一個原則——順應字勢。每個字都有不同的字勢，宋人姜夔認為順應字勢書寫出字的“真態”，才能達到魏晉書法的境界。姜夔說：“

字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊

，孰能一之？謂如‘東’字之長，‘西’字之短‘口’字之小，‘體’字之大，‘朋’字之斜，‘黨’字之正，‘千’字之疏，‘萬’字之密，畫多者宜瘦，少者宜肥，

魏晉書法之高，良由各盡字之真態，不以私意參之。

”

蘇東坡在講自己寫文章的秘訣時所說的“隨物賦形”一說，也與我們所強調的“順應字勢”的法則類似。蘇東坡說：“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出。在平地，滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行於所當行，常止於不可不止，如是而已矣，其他雖吾亦不能知也。”對於寫字來說，也要以此為參考，“顏肥、柳瘦、歐峭、趙媚”，四大書法家各有千秋，將字的特點與自己的喜好揉合進去，你的字才能寫得越來越好。

這對於我們的書法或人生方面的啟示是什麼呢？也就是一個人做事要判斷什麼是自己要做的事情的中心環節，那麼一定要順應自己的特點出發採取相應的精力與步驟。是鷹就是要練習飛翔，是魚就要練習游泳，是馬就要練習奔跑，違背了自身的原則和社會的需要，那麼越努力越失敗，這就是所謂的“順應字勢”原則的引申義！

孫中山將這個原則稱之為“天下之事，浩浩蕩蕩，順之則昌，逆之則亡”。在教育學上，孔子將這個原則稱為“因材施教”的原則，根據學生的不同特點施以不同的教法；那麼家長和老師在培養孩子時也要注意如此順應其本身的特點來做事，這樣的話，孩子才能成長得更好，這正是老子所說的“輔萬物之自然而不敢為”。

書法如人生，它的成長需要這麼三個階梯，注意了這三個階梯，那麼你的人生將會越來越順利，加油吧，字會寫得越來越好看的同時，你的人生也將越來越精彩，做好自己生命的主帥，將生命之船牢牢地把握在自己手裡！