明代行書中筆法最飄逸的作品，筆走龍蛇行雲流水，難得的好書法

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行書較之草書有一個很明確的優點，那便是行書比草書好認，很多人不認識草書，沒有幾個人說自己不認識行書的。行書較之草書的實用功能就要完備的多，草書是書法藝術的至高境界，這至高的境界是完全脫離了實用價值的，是屬於純藝術的範疇。而行書的實用價值就顯得極其明顯，在書寫的中，楷書過於刻板，草書有過於神秘，而行書在融合了楷書和草書的筆法特點，既能很好的辨認，又能簡單的書寫。所以行書的粉絲也遠遠高於其他書體。

行書在名代的發展也算是一個多元的發展時代，其代表人物就有文徵明、唐伯虎、祝允明、董其昌等。可以說明代初期的草書創作相對繁榮，而行書以延續元人特點為主。明代中期的吳門地區湧現出一批書家，他們從前代名帖中汲取經驗，以宋元名家為典範，以重形尚姿為特點，長於表現書法的外在特徵，而在書法的內在氣質上遠不及宋人豐富。當時集書畫於一身的人明顯增多。致使書法中的用筆、結體、章法更趨靈活，形成多彩多姿的書法風貌。

文徵明

（1470。11。28-1559。3。28），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。