妮可基德曼，濃顏界最後一位巨星，為什麼她能美20年

前兩年主流審美偏好還是好嫁風與清純系，到今年大眾審美就已變得十分多樣與個性化。

惡女臉也有人青睞，bad girl在熒幕上大放異彩，連以童話公主為主的迪士尼，也史無前例的拍了一部“作惡到底”的魔女電影。

《Cruella》由艾瑪斯通主演，主要講述了“女孩”艾絲黛拉怎麼成為“女魔頭”庫伊拉的故事。

劇情也許差點意思，但不得不說，整部電影最值得看的是女孩在成為魔女的過程中，展現出來的那些drama造型。

有哥特式的黑白妝發與烈焰紅裙，還有酷似大衛鮑伊的閃電妝的庫伊拉“future”妝，極端天才又極端瘋子。

艾瑪斯通在整部電影裡有47個造型，而這部電影的服裝設計師是得過兩次奧斯卡的Jenny Beavan。女主角的各種造型能看見許多品牌的經典元素身影，從50年代的McQueen、Charles James、到DIOR、以及整套LV。

浴火重生的紅裙，站在車頂裙襬傾瀉而下的朋克紗裙，由垃圾車倒出的華麗“垃圾”裙

，一個混亂式美學的華麗女魔頭。

宋茜已出了一版封面致敬，可以預見在之後的節日裡一定有不少女明星會出類似的仿妝。

庫伊拉妝容的化妝師透露，壞女孩妝容的靈感來自於“朋克之母”Nina Hagen與Vivienne Westwood。

朋克妝發的大膽與瘋狂，讓原本氣質平實浪漫的艾瑪斯通瞬間擁有了那獨特的“黑暗面”，她確實擁有許多知名代表作，可庫伊拉的“黑白兩面”讓她整個氣質都活了。

看到這裡不免感嘆，前些年的審美還在鼓吹清純系的歲月靜好。

到今年，這樣混亂、放肆、看著有些粗糙與不完美的濃烈系審美彷彿龍捲風，霸氣的吹倒那些平庸的審美，

以直球的方式向大眾展示——濃烈又混亂的美，真是太精彩。

放肆濃顏美人

說起放肆又濃烈的美，氧叔還想到一位美人，那就是《紅磨坊》中的妮可基德曼。

在這部經典的歌舞片中，19世紀浪漫又紙醉金迷的巴黎被展現的淋漓盡致，全片共用了80位設計師，打造了300多套戲服，極盡奢華美感。

而妮可基德曼在這部片子裡，說她美到顛倒眾生也不為過。《紅磨坊》中有這樣一幕，“妮可在片中坐著鞦韆從高空墜入，魯曼特意要求用藍色的燈光打在妮可略顯蒼白的肌膚上，以保證她的亮相足夠豔壓全場。”

全片用高對比的度的顏色展示19世紀人們的物慾橫流與躁動不安，“舞臺畫面呈現出使人眼花繚亂的飽滿效果正是劇情環境所需要表現的。

且在裙子的“遮”與大腿、絲襪的“露”中赤裸裸的彰顯出這裡慾望的誘惑與交易的直白。”

妮可基德曼的美則與這些帶著慾望感的美不同，主創們用極簡冷感的顏色與區別於其他歌舞女郎的服裝材質來極致刻畫了這樣一個，豔麗、性感、誘惑又富有神秘冷感的美人。

氧叔私心評論一句，

《紅磨坊》裡的妮可基德曼是她最巔峰的美麗時期。

這麼多年過去，幾乎沒有任何一位濃烈美人能超越她在這部影片裡的濃烈與驚豔。任何一種顏色在這裡也被她駕馭的魅惑又令人心顫。

到我們今天寫《紅磨坊》，這部電影剛好已經上映20年。再翻看妮可基德曼最近的照片，

她是少數不畫濃妝依然具有撲面而來性感濃烈美感的美人，

濃顏美人的花期似乎都挺短，可她真抗住了歲月對極致美貌的攻擊。

艾瑪斯通的庫伊拉造型確實令人耳目一新，可妮可基德曼依然風華絕代。妮可基德曼那股曠日持久的“濃豔”氣息完勝。濃顏界最後一位巨星，為什麼她能美20年？

為什麼她能美20年？

五官的大小並不能直接性決定這張臉是否為濃顏，仔細看妮可基德曼的五官，

她的五官最妙的地方在於骨型線條細且立體。

艾瑪斯通的臉也是很美且立體的，但她的五官底層框架是更粗與散的，所以她在淡妝時更易平實頹喪。

立體的構造對於西方人種來說不難，但五官立體且骨相線條細且直就很難得。所以妮可基德曼濃妝時媚氣到極致，淡妝時又特有一股冷感英氣。

為什麼她能美20年？因為她這幅皮肉骨相就非常抗老。不論皮相怎麼被時間摧殘，她的基本盤就是緊湊又精緻的，花期再短也比同齡同類型美人好三分。

國內有一例子，那就是張柏芝。

對比張柏芝與妮可基德曼的骨相與眉眼狀態，只看基本盤，這兩人的相似度極高。

張柏芝在這樣的基本盤下也是，只要自己不亂填充，皮相雖然不如年輕時飽滿緊緻，可這張臉依然貴氣又英氣，獨一份的美。

其次，妮可基德曼的美，可貴在她是典型的長人中美女。年輕時有年輕的清冷傲氣，年齡大了卻越來越有味道。在輪廓與頜面狀態好的情況下，長人中的美人天然帶驕傲氣焰。

在很長時間裡大眾都不太喜歡“長人中”，

但氧叔用多年的看臉經驗武斷的說一句，人中長度很大程度上決定了這張臉的氣質高度。

在屬於明星和美人範疇的比拼裡，短人中與短下巴的美女就是少了那麼點氣焰，而長人中並不見得都是“老氣橫秋”，長人中帶來的氣質的駕乘甚至氣質的轉變都是很令人驚豔的。

舉個國內的例子給大家看，趙麗穎產後的狀態比前兩年要洋氣太多，一是她妝發的改進；二是她隨著年齡的增長，人中的長度有所增長，以前上唇很翹，現在上唇比較平，只是這個細微的差別，她就從兩年前的憨憨美感，進階到“心有城府”的美。

劉詩詩的產後蛻變，很大程度上也是她年齡增長後皮相狀態與人中狀態匹配了。出道時她總有一種苦感，與眼睛有關也與她面部飽滿但人中長且面部線條細有關。

那個時候我們只會覺得她是少女清麗，並無逼人的氣質。

而隨著面部的飽滿感減弱，她的皮相變得緊且薄，這個時候人中的狀態也是薄與略長，

此時的她，就已經褪去少女的清麗，而進階為女人的智慧清冷。

大美人的氣質不僅在於面部的構造比例，更在於她們閱歷增長後的個人意志感，擁有強烈個人意志的美女，總是氣質強烈的，因為她們從根本上就與大眾不同。

最後，永恆的美並非僅僅是五官狀態，還關乎這個美人容顏賦予時代的意義。就像千禧年代的女星，她們也會老去，也在老去，可她們的“美”就是那樣持久又穩定，她們的美不只是臉，還映照了那個時代的輝煌與燦爛。