《未麻的部屋》：剖撕現實假面，解讀蒙太奇手法矛盾的雙面隱喻性

豆瓣給《未麻的部屋》分類為動畫、奇幻、驚悚，這部影片在豆瓣評分還拿到了8。9的高分，是日本著名動畫導演今敏執導的首部動畫電影。《未麻的部屋》曾獲亞洲奇幻電影節最佳影片，影片風格詭異，劇情撲朔迷離，經過多年時間的打磨至今討論熱度不減。該部影片講的是當紅三人少女偶像團體Charming Bird即將解散，核心成員霧越未麻在事務所的安排下需要轉戰影視圈，成為一名電視劇演員。

在觀看這部影片時，想必觀眾們都被迷霧般的劇情所牽引，容不得一絲走神與放空，只能攥著手心，跟隨著導演的節奏步伐觀賞完影片，看完過後不免有酣暢淋漓之感。細想整部影片，導演看似透過偶像未麻和演員未麻之間產生的劇烈衝突為主線，另類私生飯、偏執經紀人引出多條支線，來拆解他們之間千絲萬縷的矛盾。

實則導演也是在告訴觀眾，你所認為的“真”也不一定是“真”，你眼見的“實”可能是“虛”。物質決定意識何為第一性？這

個哲學的根本問題一直令無數學者上下求索，平衡內心和外界的矛盾，則是這部電影的探討深度，相信觀影者看完會對電影有所不同的思考。

今敏在被採訪時曾說，該部影片原本定的發行OVA（原創光碟動畫），變成劇場公開放映，明明是動畫，卻被評級R-15。

這部神作的魅力無處不在，本文我將從筆者將從視覺美學、創作手法、精神思考三個層面來解讀這部電影的魅力。

01、大量的蒙太奇剪輯，快速的鏡頭切換，劇烈捕捉觀眾的注意力

蒙太奇這個建築學術語在電影中巧妙運用，不同鏡頭間的銜接，能產生不同的含義。愛森斯坦認為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數之和，而是兩數之積”。藉助不同鏡頭的銜接，使電影極大地突破了時空的限制。透過不同鏡頭的憑藉蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，例如第一個鏡頭是嬰兒啼哭，第二個鏡頭是孩子揹著書包上學，第三個鏡頭是青年在辦公室工作，第四個鏡頭是中年抱著孩子，最後的鏡頭是老年，僅用五個鏡頭就能輕鬆表現一個人的一生。

在《未麻的部屋》中，影片大量使用平行蒙太奇和交叉蒙太奇，來展現不同時空發生的不同線索。在影片開始五分鐘處，第一個鏡頭是坐在電車裡未麻的手肘不自覺地抖動，第二鏡頭馬上切換站在舞臺上抖動手臂唱跳的偶像未麻。從這一細節中可以看出未麻的偶像生涯不短，或者說偶像生活對未麻的人生起著很大的影響，

這也就為後來的未麻向演員轉型產生極大的心理不適奠定了基調。

影片中還大量採用動作銜接式剪輯，快速的鏡頭切換讓影片的節奏更加急促，讓轉場更加自然，讓整部影片幾乎零尿點。比如未麻坐在電車上，鏡頭中是她的腳要跨出車門，下一個鏡頭接著便是她急促泡上樓梯。其中出現穿著快遞員衣服的神秘人在瘋狂殺害事務所社長田所的時候，鏡頭迅速來回切換未麻的裸體和刺殺攝影師的鏡頭，在色情與暴力交叉作用下，觀影者受到極大的視覺衝擊。

後半段未麻繼續拍攝激情戲的田所也是被人刺殺雙眼，這彷彿在告訴觀影者這三個人都是玷汙未麻的主要推手，是骯髒的，是陰暗的，更是不可原諒的！

而列夫·庫裡肖夫曾做過一個實驗：三個獨立片段，分別使用同樣的一個男人臉龐的特寫鏡頭銜接不同鏡頭。第一個是男人的臉龐接食物餐盤，第二個是男人的臉龐接沉睡著的孩童，第三個是男人的臉龐接性感女子。相信觀眾看了可以分別得出“對食物的渴望”、“對孩童的憐愛”、“對女子的慾望”的感受。所以不同的剪輯會產生不同的意義，這個結論在後來被命名為“庫裡肖夫效應”。

在我看來，在電影藝術中，會拍會剪完全是兩個概念，《未麻的部屋》這部影片中，今敏導演透過鏡頭的剪輯來銜接幻境、現實、過去、現在多個時空，時空的交叉往復，使得劇情亦真亦幻，觀眾眼花繚亂。

02、主客觀鏡頭的交替敘述撲朔迷離的劇情，呈現戲中戲的藝術效果

這部影片最大的亮點是戲中戲，影片中作為偶像的未麻在接拍的第一部作品就是《雙重束縛》。這部《雙重束縛》首次出現便是以一個全屏的海報呈現給觀眾，這個鏡頭是一個極為重要的分界點，是偶像未麻和演員未麻的分水嶺。

《雙重束縛》的劇情也是講述關於精神分裂的故事，兩部劇被導演的主客觀鏡頭反覆切換，觀眾也跟著來回切換劇情的發展

。“幻想不可能變為現實”這句臺詞在《雙重束縛》中反覆出現，它彷彿也在提醒觀眾：《未麻的部屋》所有的一切都是幻想。幻想和現實的界限導演並沒有完全清楚呈現，也許虛虛實實不過是主觀想法，亦真亦幻或許才是常態。

觀眾在影片的中間也就是演員未麻和偶像未麻交替出現的時候，已經猜到未麻是個精神分裂者，然而看到最後導演才告訴你事情並非這麼簡單。在影片後面，狂熱粉絲猥瑣門衛ME MANIA與偶像未麻的對話、助理留美打扮成偶像未麻的模樣出現，觀眾們才回神，原來這三個人都是精神分裂者！

因此，這三個人的共同點都是對偶像未麻有著深深的執念，在他們心中偶像未麻就是純潔、乾淨的代名詞，他們無法忍受被玷汙後骯髒的未麻。

其中演員未麻在拍完大尺度戲後，穿著黑色的衣服故作輕鬆地回到住處，這時候她的主觀鏡頭裡魚缸的魚全部死掉，未麻突然情緒崩潰地發打翻房間的物品，撕扯簾布，隨即倒在床上大哭。這時候偶像未麻出現，演員未麻往偶像未麻扔過一個枕頭，下一個鏡頭馬上切到客觀鏡頭：魚缸裡是兩條正在遊動的魚。

觀眾會猜想編劇澀谷、攝影師村野、到底是被誰所殺，演員未麻才是真實的還是偶像未麻才是真實，亦或是其實《雙重束縛》裡女主角落合惠利才是存在真實的世界中。

《未麻的部屋》優秀的懸疑片能極大程度地引起觀眾的遐想，對劇情產生不同解讀，答案不是唯一。

《未麻的部屋》到如今還能吸引人們一再探討，正是電影避免觀眾畫地為牢，而是運用撲朔迷離的劇情來帶動觀眾的猜想，才讓觀眾對這部電影之餘擁有更多的想象力和觀感。

這種多線劇情並行、主客觀鏡頭互換的戲中戲、套中套創作手法在現在的影視作品中已經屢見不鮮，《黑天鵝》、《薔薇、蓮花》都是講述精神分裂者的故事，2010年上映的《盜夢空間》許多靈感也是來自《未麻的部屋》。

但在我看來，二刷《未麻的部屋》，觀影者還是會被裡面抽絲剝繭的劇情、炫麗的剪輯、快速的節奏所吸引。

03、大量的特寫鏡頭運用，隱喻蒙太奇讓暗流湧動浮現水面，引領觀影者感受精神的真諦

在片名出現之前，是穿著紅、綠、藍的蒙面俠大戰漏洞王的鏡頭，並稱：我們三人定將網路世界的和平守護到底。這裡其實就已經在告訴觀眾，三個蒙面俠預示著影片中三個精神分裂者，網路世界代表虛擬世界，這三個人都被束縛在自己虛造的精神世界中，這三個人都在共同維護純淨聖潔的偶像未麻而抗爭著。

其中導演多次採用特寫鏡頭呈現未麻的住處，在她的住處中有許多小熊玩偶、愛心形狀枕頭、鮮花擺件，筆者認為這些都在微妙透露出未麻是個有著少女心的小姑娘。在她打算告別舞臺從影開始，她就將牆上的CHAM海報收起來，但是在影片末未麻的房間擺設以及海報並沒有發生變化，這就預示著她內心的掙扎以及對偶像生涯的留戀。

在拍完激情戲後，未麻穿著黑色的衣服坐在休息室，手上還做著禱告狀。

導演今敏自述，黑色衣服隱喻著喪服，這是未麻自己對已經不復存在的歌手身份的哀悼，暗示著過去純潔的未麻已經死去，現在的未麻已經被玷汙。等她回到住處，這時候她的主觀鏡頭裡魚缸的魚全部死掉，而演員未麻往偶像未麻扔過枕頭後的鏡頭卻是兩條正在遊動的魚，

在我看來，這暗示著從這裡開始偶像未麻和演員未麻相互追逐、相互打壓、相互糾纏。

如今導演今敏雖然已經過世，但留下來的作品諸如《東京教父》、《紅辣椒》卻都是經典佳作。其中《未麻的部屋》更是觀影者喜愛的懸疑大片，導演的影響力不止在過去，也不止於現在。任時光逝去，他會是不斷被後輩們致敬的、被影迷喜愛的導演，而電影的魅力會永遠流傳於世。