《發財日記》被強塞的尬演，打了折扣的一碗人間煙火味

避開了春節檔的紛繁雜擾，各大平臺在大年初一悄然開播了一部跨度三十年的小成本電影《發財日記》，從支離破碎的小片段來看，不乏笑點，縱觀整個影片，給人還是包袱密集拼湊版本的歡樂喜劇人風格。跨界做編劇，導演，對於演員宋小寶來說，是一次轉型的投石問路，試水跨界值得大家支援與鼓勵，但是從電影本身來說還是要經歷市場的考量。

影片自始至終用喜劇的方式呈現著人物三十年的起起落落，一心求富的東北窮小子“小寶”追隨同村發小“二哥”（沙溢飾）到特區深圳，心懷發財夢的兩人立志要幹出一番事業，一個嬰兒的意外出現卻打亂了他們的計劃，兩人秒變新手囧爸被迫帶娃，又與面冷心熱的大齡女青年“馬露“（馬麗飾）狹路相逢，漂泊人生中一連串笑淚參半的奮鬥故事。

或許是東北喜劇的影子太重，電影總有一股子鐵鍋燉大鵝的錯覺，彷彿真的好像世界的盡頭就是鐵嶺，圍繞這個屯，我們在喜怒哀樂，但是從嚴格來講，這部電影供不起三十年的跨度。

首先，從角色的生理年齡上來說，層次比較模糊，三十年的鉅變像是昨天，年齡的積澱，心態的變化都沒有做到，宋小寶從傻憨的青年時期，到稀疏的人到中年，人物形象並沒有遞進，一股憨厚充斥著整個影片，也可能是人物設定的緣故，他就是個單純的人，但在社會大環境下，人物的生理維度跟心理維度多多少少隨著年齡的遞增會有些許改變吧。

其次，年代感的東西欠缺，跟前段時間爆火的《山海情》相比較，《發財日記》只是做了素材的堆砌，並沒有把相關情節按照跌宕起伏排列組合，有無數的包袱跟笑點，但是時時刻刻在提醒這是一連串的段子，唯一讓人有所記憶的是炒股跟香港迴歸，而這所有的時間線沒有相關性，只是為了說明時間線而設計，也就是說，電影的內容跟時間是骨肉相離的。

再次，人物之間的關聯，矛盾衝突也是水果大拼盤，以小寶為圓點，哥們是二哥，緋聞女友是馬露，兒子則是發財路上的考驗，還有全世界都充滿惡意，唯一富有同情心的老房東。把相關人物拆開來都能做一個故事，壓縮到一起就是群像，宛如被風颳過的地中海，劉海總是那麼突兀且不搭邊。

兒子，小寶發財日記的主角，在幼兒，童年也如期地完成了每個階段的戲劇功能，但是，成年之後的張一山出境卻讓人失望了，不是對演員的失望，是對角色的失望，直白來說是邏輯的硬傷，人物的叛逆從三十歲開始，而他的認知轉變也是在三十歲，而且，從叛逆到轉變戲劇性不夠，前期鋪墊太長，熊孩子在三十歲後碰不著的叛逆，在叛逆的最高峰又突然地讀懂了父親，劇情來得突兀，讓人有些不知所謂。

值得肯定的是影片沒有跑題—溫暖的親情就是財富。緊緊圍繞這個主題，有笑點也有淚點，我們能看得出導演想要表達的核心，底層人在時代的大浪中生活的艱辛與不易，貧富差距極大的都市，有人香車美女，有人為了一日三餐奔波不惜，在工地幹活、下井撈鑽頭、勞務市場等活兒是經歷過打工潮的那代人共有的記憶，人間煙火十足。另一方面，在面對各種困境，“白蓮花”式的男主不畏所動，從側面驚醒著打工人不要僥倖一夜暴富，用腳踏實地換來半生的平安，著也許是導演想給日益浮躁的今天一個小期許，堅持本分，總會意味的收穫。

這個影片算不上爛片，但也撐不起好片的口碑，從某個角度來講，影片更多的是像給我們講述了一本家庭流水賬，從鍋碗瓢盆到生活所需，從最初的一無所有懷揣夢想到後面的很幸運還活著，起起落落三十年，時間很長，故事很多，就像身邊的配角來來去去，在繁雜的生活中沒有主線，在多與長的跨度中唯獨少了精簡，裡面摻雜了無數個家庭的零散事件，讓人五味雜陳卻很難關聯這是一部電影。

藝術源於生活卻高於生活，如果把這裡面的支離破碎做一個疏通很可能是一幅氣壯山河的江山變遷圖，可惜了影片製作了小人物的事件堆砌與劇情尬湊，讓這一碗上好的人間煙火味多了幾分亂燉。重新搭配佐料，或許又會是另一個爆款的《山海情》。