大唐女子妝飾圖鑑唐朝興衰全藏在大唐女子的馭妝術裡！

引言

在唐朝時代，南北統一，疆域遼闊，經濟高速發展，人們生活富足，海上交通和陸上交通都十分的發達，外國使臣和少數民族也來唐朝友好交流，稱得上是當時文化交流的大都市。

唐王朝非常具有包容性，對於一些優秀的外來文化也會進行吸收和借鑑，取長補短，互相融合，也給中華的傳統文化注入了新的活力，呈現出一種文化包容狀態下的欣欣向榮。

唐朝時期女性的妝容就是如此，非常的注重對自己裝扮和修飾，同時也在吸收著外來文化不斷的對自身妝容進行改進，所以唐朝女性不同時期的妝容都非常的有特色，雍容華貴、新奇大膽，這些使得女性的裝飾在華貴和雍容上到了頂峰，非常具有大國風采。唐初時期——女性妝容承隋制、樸素的秀麗自然風盛行

唐朝時期的女性們為了擺脫之前的相對保守的社會風尚，又在不同文化的交流、衝擊下，對於妝容和審美等方面做出了諸多的嘗試和革新，最終形成了屬於唐朝的雍容華貴的審美。

在唐朝剛剛成立之初，由於之前的

社會長期處於動盪分裂

的狀態之下，

隋朝末年的農民起義的不斷髮生

也給統治者們帶來了前車之鑑。

於是，在唐朝剛剛建立之初，社會安定，政治清明的狀態下，唐朝的女子妝容在政治的影響下，

雖然有了富麗的傾向，但還是更貼近於自然、健康、秀麗的美，講究濃淡適中，不過分濃豔的妝容。

唐初女子的眉妝也很有前朝的風采，她們善於畫細而曲的長眉，如柳葉眉和卻月眉，這兩種型別是當時比較常見的眉形，這樣的眉形使得女子們更加的清新秀麗，顯得溫婉大方，頗受初唐女子們的青睞。

除了畫眉的樣式，唐朝女子的髮式同樣也是沿襲隋朝，髮型的上部平起雲皺，髮髻非常高聳、挺拔，但是形式上相比於後世來說較為簡潔，總體來看變化不多，驚鵠髻、反綰髻、螺髻、雙環望仙髻等是當時比較流行的髮式。

並且，

在唐初時期一直延續到武則天政權的末期，宮廷婦女的裝束相對來說還是比較樸素的

，宮女們也很少佩戴手鐲、耳飾等飾品，

女子裝扮的淡雅，也在一定程度上初唐時期的勵精圖治有關係

。盛唐時期——女性妝容以奢華為主，珠翠滿頭，貴氣十足

在唐朝好幾代君主的勵精圖治下，唐朝的綜合實力迎來頂峰

，對外關係上也發展到了頂點，對異族文化的吸收和融合、為我所用的觀念也在悄悄的產生。

因此，

女子在裝飾上的貴氣也隨著大唐的強盛開始顯露出

來，所以在這個時期，唐宮廷侍女們不再延續初唐時期的樸素風格，而是在妝面上別出心裁，爭奇鬥豔，做出了各種花卉精美的髮飾和麵飾。

面飾繁多，別出心裁，更襯得人比花嬌

面飾非常的流行，比如貼在額間的花鈿，最開始僅僅是一個小圓點，後來不斷地發展，所用的材料也就越來越多，金箔、黑光紙和魚腮骨等就是當時常用的材料。

木蘭詩中的

"當窗理雲鬢，對鏡貼花黃"

中的

"花黃"

，就是將金箔剪出花的形狀，用於額間的裝飾。

並且，花鈿也不再拘泥於圓形，慢慢發展出了

桃形、梅花形、月形、石榴花形

等多種樣式。是當時唐朝面部裝飾的一大特點，尤其是在唐後期更是時尚的代表。

除此之外，面靨在最開始用在嘴邊的時候如同酒窩般的黃豆大小的兩點，隨著慢慢的發展，

形如錢幣，狀如杏桃，飾以花卉

的形式出現。

面靨還有一個更古老的名稱叫做

"的"

，根據記載，女子在臉上標註“的”並不是為了別出心裁的討好皇帝，而是

一種宮廷生活的特殊標記

，如果當一名宮廷女子恰逢月事不能夠服侍皇帝時，就會在臉上點上兩個小點來作為

"暗號"

，之後，

這種做法便被民間效仿，逐漸的變成了一股時尚潮流

。

《史記·五宗世家程姬注》：的，以丹注面，婦人有月事，妨於進御，難於自言，故點的以見。

除了花卉之外，面靨甚至還增加了鳥獸的形狀，在流行時期，有的人甚至貼的滿臉都是。

假髻盛行，珠玉滿頭，貴氣十足

盛唐時期，華美之風更加的盛行，比起初唐時期的俊朗、挺拔、簡潔之風的髮式，盛唐時期女子間流行是珠翠滿頭、蓬鬆高大、富麗堂皇，且一側歪斜式的髮式結構，並且還非常

流行假髻

，

髮髻上的飾品也逐漸增多，金雀金蟾珠釵珠花等插了滿頭，髮式也就更蓬鬆高聳。

唐朝女子對假髮髻的喜愛一直持續到晚唐時期，除此之外，唐朝女子還喜歡將小梳子當做飾品裝在髮髻上。

一些比較講究且富有的女子，她們的小梳子通常會使用的是

金、銀、犀、玉

等材料，並且露出半月形的梳背，除此之外，梳子的數量也不是固定的。不過，隨著發展，

梳子由剛開始的注重數量，到後來的注重質量。

唐朝，從初唐到盛唐，女子的髮式整體形態就越加的複雜。晚唐時期——女性妝容複雜怪異，髮飾上更偏慵懶無力，朝氣蓬勃消失殆盡

面飾偏怪，喧賓奪主

在安史之亂後，

唐朝對於地方的控制力越來越弱，政治也日漸腐朽

，

唐朝女子的裝飾在原本的雍容華貴的風格下透出了一股慵懶和無力感

，

在面飾上盛唐時期種類繁多的基礎上，發展的更加

誇張化

。

由原來的

增加美感的花卉面飾，增加了鳥獸的圖案，

同時，

面飾也越來越大

，有原先的嘴角、鼻翼部位逐漸擴張到兩個面部，

以至於讓人根本沒有辦法將注意力很好的集中在原本的五官上，只注意那些各式各樣奇怪的裝飾品

，

人的美感也被割裂，變成了極端、複雜、怪異交織在一起的裝飾風格。

眉式繁多，以粗獷為主流

在眉式上，八字眉盛行，烏唇、椎髻形成了獨具特色的

"元和時世妝

“，在唐朝時期的《簪花仕女圖》，《執扇侍女圖》中這種眉形都曾經出現過，

眉形整體粗短，呈倒八字狀，是中晚唐粗眉的典型代表。

除了這種”另類“的眉形，還有將原本的眉毛拔掉，在眼睛上下畫上三四道血痕，成血暈妝。

為什麼唐朝時期由原先的細而彎的柳葉眉，變成了粗重的闊眉和形狀怪異的眉毛呢？

因為

唐代的統治者有著胡人的血統

，高祖、太宗、高宗的母親均是胡族，因此，

胡人粗獷、豪放的性格也在從上而下地影響著大唐，從而影響了唐朝女子的審美趣味

，並且在眉妝上也出現了

以粗眉為主流、多種眉妝形式並存

的局面。

《丹鉛續錄》卷六記載：”唐明皇令畫工畫 《十眉圖》。一曰鴛鴦眉，二曰小山眉，三曰五嶽眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰卻月眉；七曰分梢眉；八 曰涵煙眉；九曰拂雲眉；十曰倒暈眉。

唇形飽滿鮮豔，髮型悲、偏、怪！

唐朝女性的審美也受胡人的影響頗深，以女子豐滿為美，追求唇形小巧、圓潤、飽滿。

為了維持這種唇形，在自身條件不足的情況下，就會用唇脂對自身的嘴唇加以修飾和突出，有大紅春、小紅春、半邊嬌、天宮巧、花奴等多種樣式，

雖然唇妝的樣式複雜繁多，但基本上都離不開圓潤、小巧、唯美的特點，色彩上趨於濃豔。

並且，在髮飾上同樣也追求悲、偏、怪！

其中以拋家髻、墜馬髻、亂髻，最為出名，拋家髻以頭上的髮髻好似被丟擲之狀，而墜馬髻集發於頭頂，挽髻後朝一側下搭的樣式，

均給人一種慵懶無力，頹廢享樂的印象，跟初唐時期生氣勃勃昂揚向上的狀態，形成了鮮明的對比。

此時的國運衰微，人們對藝術上的追求也不是唐初時期那樣征服進取，而是充滿了對人世的逃避，藝術風格也更趨近於無奈和傷感，因此審美跟初唐時期有了較大的區別。

唐朝女子的裝飾風格特點

超功利性

對於那些引領唐代婦女裝飾的人來說，他們設計妝容和造型都是出於對美的追求，以他們的審美做出來的裝飾，能夠給他們帶來精神上的逾越，促使他們

多方面的去尋找和創造美

。

新穎性

作為一種文化現象，

國家的物質生產水平和開放程度越高，裝飾更新換代的和形式的頻率也就越快

，唐朝女子的裝飾繼承前朝，又有自己的創新，流行之快、之廣，花樣之多，是哪一個朝代都難以比擬的。

感染性

唐朝婦女的裝飾一般都是從宮中發展到民間，後形成了一種潮流被紛紛效仿，

說明一種文化的出現，勢必會影響到廣大女子群體，形成一種競相模仿的變革。

結語

唐朝的裝飾文化是古代歷史上最為豐富和富麗堂皇的。

唐代婦女的審美標準的變遷，由剛開始的健康清麗到雍容華貴再到慵懶無力，究其原因是跟唐朝的國力變化分不開的！

唐朝時期，各民族頻繁交往，對於外來的風俗採取了兼併吸收，並且發展出獨具特色的文化理念，只有國力強大，足夠的自信、開放、包容外來的文化才能做到。

除此之外，女子裝飾的發展還和統治者的重視分不開，如果沒有大量的裝飾品進出口，也就沒有唐朝婦女裝飾的創新和流行，以及傳世的機會。

參考文獻：《史記·五宗世家程姬注》《丹鉛續錄》