書畫園地勤耕耘 傲骨立世風範存

書畫園地勤耕耘 傲骨立世風範存

一一訪光州畫壇怪傑王顯山先生 胡應灝／文

幾年前，我就萌生了想寫一篇亦師亦友王顯山老先生的訪記。然俗事纏身，一直未能動筆，甚為遺憾！

去年春，偶聞王老先生在春節前一天夜裡外出散步時，不幸被人騎電動車撞倒，造成股骨頭骨折，經救治岀院後在家靜養，我便抽空去看望王顯山老先生。先生身體虛弱，看見我非常激動，躺在床上吃力地坐起與我交談許久。

去年年底，雪後上凍，我因滑倒造成右腳跟骨折。經醫治後在家靜養期間，聽人誤傳說：王顯山老先生久未露面，且聯絡不上，可能仙逝矣！我聽後頓時茶飯不思，一連幾天情緒十分低落。感惜王顯山老先生平生與世無爭，怎麼能捨得棄世而去？前些天，書友楊正峰兄臺到我家告知我言：“經證實，王顯山老先生並未離世，仍健在。”我聞此訊息非常高興，遂抽空又去看望慰問了王老先生，且將先前不實傳言冒昧講與他聽。王老先生聽後，非但不生氣，反而幽默戲言道：“閻王爺還不肯收我。”遂後，他與我相視開懷大笑起來。細觀之，王顯山老先生身體恢復不錯，比先前略微胖了些。精、氣、神尚好，只是還不能自由行走，需藉助柺杖可行走二十多米。交談時老先生對我說：又在縣城關溝北租好了房子做畫室。計劃過幾天讓其子用輪椅將他推去搞國畫創作。我便勸他不要著急，待身體好轉些再行書畫愛好不遲，老先生欣然應允。

我與王顯山老先生相識於八十年代中期，那時他是潢川縣京劇團的美工。具體負責大型劇幕布景製作。由於他美術功底深厚，故而工作較為得心應手。1989年，王顯山先生從單位光榮退休，便全身心投入到書畫研究與創作之中。尤其對水墨畫情有獨鍾。由於其在一車隊家屬房居住較窄且光線不好，不利於書畫創作，只好在外租房做畫室，一個人潛心研究水墨畫創作。後來我因帶職帶薪外出脫產學習，加之回潢後工作繁忙就與王顯山老師接觸少了。但仍透過圈內人士關心牽掛於他。2003年，王顯山老先生透過別人得知我的電話號碼，我們遂又進行了聯絡接觸。始知王老先生這些年生活十分不易。其老伴體弱多病，每月僅醫藥費就花費眾多。可王顯山老先生仍在默默無聞近乎苦行僧似的堅守書畫藝術創作。五年前，我曾陪同時任潢川縣委常委、宣傳部長的胡國平同志和時任潢川縣文聯主席的李學海同志，多次到王顯山老先生畫室進行看望慰問。胡國平部長曾安排縣電視臺對王顯山老先生進行專題採訪，深度宣傳報道。去年秋，我向現任縣文聯主席王道成同志介紹了王顯山老先生的情況後，王主席在我的陪同下幾次去看望慰問了王老先生。這些均體現了縣領導和縣文聯領導對老文藝人士的關懷照顧！前些年，我個人也時常利用閒暇時間到王顯山老先生畫室去觀摩、交流學習。有時還帶著王顯山老先生一起到周邊縣市與書畫同道進行交流學習與創作。還時不時斗膽與王老先生一起為朋友合作畫畫，倒也其樂融融也。

這些年，透過與王老先生的頻繁接觸與交流學習，我深深地體會到王顯山老先生自身具備以下的品格和繪畫特點：一是為人正直、厚道、吃苦耐勞、不畏權貴、不阿彌奉迎，體現了書畫家的風骨和文人氣節。二是書畫胸有成竹、大膽用筆，行筆不疾不徐入墨三分，情感自然流動於筆間。三是每每創作較大幅山水畫或花鳥畫，老先生均能先畫幅小稿再進行創作，有時一幅大的作品一連幾天反覆斟酌、審視後才定稿。四是堅持寫生與默寫相結合。藝術來源於生活，大千世界萬物均是良好素材皆可入畫。王老先生為了畫好石頭，曾跑遍縣城河岸、潢師校園，對著石頭進行寫生，為創作花鳥畫打下堅實基礎。五是書畫題款穩健行筆，落印一絲不苟，從不敷衍。

書畫同源。王顯山老先生在多年的書畫創作中，竭力注重自然與人的和諧統一，追求“天人合一”的崇高境界。古人言：“外師造化，中得心源。”即被尊為創作實踐之“八字真言”，王老先生深有感悟。我們深知：書畫在遵循傳統基礎上，還應古為今用、窮極變化，有所創新，有所突破，繼爾自成一家。古有趙孟、石濤、青藤（徐謂）、八大山人（朱耷）當仁不讓。近代有任伯年、吳昌碩、徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓鴻、李可染、李苦禪、黃秋園獨樹一幟。大師漸遠，然風範垂世、萬代景仰。如何繼承傳統並在傳承中發揚光大，則需後人不斷努力。在學習研究中獲取精髓，在實踐創作中突破自我。寫於此，作為書畫界一員，我頓感自己畫藝進步緩慢慚愧之至矣。想吾輩在書畫藝術追求中尚在迷茫探索，而王顯山老先生的書畫藝術可謂已“漸入佳境、獨領風騷”！或許在他身上20年至50年甚至百年後，一時“洛陽紙貴”還很難說。“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲。”在此，我只有祈禱並祝願王顯山老先生：“福如東海、壽比南山、出人頭地、多出精品、名滿天下！”

“自古雄才多磨難，從來紈絝少偉男。” 據瞭解，王顯山先生1939年出生於河南省息縣城關。1956年，其17歲時因父母先後離世，只好到潢川縣投奔其長兄在南城一中上學。後又轉入潢川師範深造學習。畢業後，先後在光山縣仙居鄉和孫鐵鋪鎮中學任教當美術教師。最後又調回潢川縣京劇團幹美工直至光榮退休。王老先生一生不為名利所累，從未加入任何書協或美協組織，更未有任何社會兼職。我曾問其原因，他答曰：“沒必要，功名利祿皆浮雲也。”先生已過耄耋之年，時年八十有二。現今仍以頑強的精神和毅力與病魔作鬥爭，且信心百倍把餘身投入到其所摯愛的書畫興趣之中，實屬難能可貴！

王顯山老先生所作花鳥畫題材豐富，然我最看重其所作的松、柏、梅、竹、牡丹題材。構圖奇掘，墨韻俱佳，意境深遠。其所作山水畫更是縱橫揮灑，構圖大膽巧妙、氣勢非凡，令人信服。其書法功底深厚，入碑入帖，融古通今，自成一體。可謂書畫結合、相得益彰。 金無足赤，人無完人。王顯山老先生當然也不能例外。由於他長期一個人孤獨作畫，與外人交往不多，近乎於不食人間煙火。加之近些年隨著年歲增大，老先生在遇人拜訪與人交談過程中，有時難免出現自我陶醉、誇大其詞現象。當然，這也是一個人長期處於孤獨壓抑過程中人性之自我釋放的正常反應，倒也不足為奇。或許，這也是極少數造詣較高的書畫家所具有獨特的個性與通病罷了，值得體諒！

我曾經與王顯山老先生交流時，想為老先生盡點綿薄之力。提出動員書畫界同仁捐資協助老先生出本個人書畫集，辦一次個人書畫展，然老先生卻不同意。還豪言壯語：“我要辦畫展就到中國美術館去辦！”當然，我在佩服老先生信心的同時，又略帶一絲擔憂。不知王老先生宏願此生能否實現？想當年，江西南昌清風老人（黃秋園），生前作為銀行小職員，一身默默無聞潛心作畫。直到逝世後，若不是時任中美協主席的李可染大師慧眼識英才，且幫助宣傳推廣，才使這個埋沒塵世的大師級人物得以金子出土熠熠生輝、名垂畫史。而王顯山老先生焉能有此幸運乎？我雖不能以伯樂自居，至少我認為王顯山老先生的花鳥畫，筆墨老辣高古、超凡脫俗是一般畫家不能所及的。這也正是吾輩書畫同仁們所敬佩和理應向其所學習的吧。是以記之！