電影《懸崖之上》：有些遺憾,但也過癮

最近幾年，張藝謀導演像是上了發條的電影機器，源源不斷的產出各種型別的片子，然而一路看下來，總覺得這些電影少了一口氣，一口讓電影上個檔次的靈魂之氣。

從《歸來》，到《影》，再到去年的《一秒鐘》，無一例外，這些電影總是缺少靈魂之氣，就連十分工整的《一秒鐘》，也難以達到張藝謀導演早年的電影水平。

對於一個早已功成名就的大師級導演來說，這是其職業生涯的遺憾，對於我們普通的電影觀眾來說，更是一種遺憾。我們總是抱有期待，又總是無法滿足這種期待。

《懸崖之上》是張藝謀導演首次執導諜戰片，對他而言，自然是能夠駕馭任何型別的電影，但是一旦電影的型別過於突出，觀眾自然就會和同型別的佳作去比較。

在諜戰片這一型別中，國產電影早已有了一座高山，那就是高群書導演的《風聲》，同《風聲》相比，張藝謀導演的《懸崖之上》似乎有所不及，至少在情感上完全不及。

《懸崖之上》的故事發生在上世紀30年代的哈爾濱，那時正是日本人佔領時期，並且已然扶持溥儀成立了偽滿洲國，這就意味著我方的革命先烈至少要面對兩股敵人，一股就是偽滿洲國的特務系統，一股就是關東軍本部的特務系統。

電影故事一開始，我方的四位同志空降了到了東北的林海雪原，然後和接頭人碰面之後，就乘火車準備前往哈爾濱，執行所謂的烏特拉任務。

我四位在蘇聯受訓大半年的同志，一入東北境內，為防止被敵人抓獲之後導致任務失敗，決定分為兩組，以兩人為一組進行活動。

並且他們在分工的時候，有意將各自的伴侶分到另外一組，也就是說要將夫妻二人分到不同的組，四名同志中，張譯和秦海璐飾演的角色是一對多年的革命夫妻，而朱亞文和劉浩存在電影中的關係也好像超出了普通同志之間的革命友誼。

在開往哈爾濱的列車上，張譯飾演的角色表現的沉穩果斷、鬥爭經驗之豐富，讓人不禁心生佩服，真是頗有革命先烈的大無畏英雄主義，以及點點的革命浪漫主義。

而和張譯同一組的劉浩存，其身上自帶一種梨花帶雨的氣質，從始至終讓人難以相信，她就是四人戰鬥小組中，最核心的成員。

在火車上，劉浩存突然被一名特務帶走，要進行例行檢查，在這種突發狀況之下，她極有可能在高壓時刻，自己先露出馬腳，讓特務抓個現行，好在有張譯的鼎力相助，才最終得以逃脫。

在《懸崖之上》這部電影中，網友所說的一些情節方面的bug，但是隻要用心多想幾遍，這些疑點也是能夠說通的。

比如，張譯在書店拿密碼本的那場戲，在特務的重重

監視

之下，他自然有機會拿走書本，也自然有機會換掉衣服。

不過，特務們也不是吃閒飯的，當可疑人員出現，他們自然就會更加小心謹慎，所以那個女特務就會追下來，檢視書本，

發現

不對勁，立馬就會追出來。

當女特務追出來時，張譯立馬在點菸時利用鏡子反射，就

發現

了他們。

這個時候，張譯的反應，自然就是跑了，因為此時的特務已經知道書本被偷，那麼就算張譯不跑，他也會被當作可疑人員抓住搜身，一旦一搜身自然也就會暴露了。

至於特務科為什麼要讓餘凱磊飾演的金智德做替死鬼，那是因為於和偉飾演的潛伏

特工

，把戲做足了，用實打實的

證據

，讓特務科的同僚，相信金智德就是我方的臥底，倒逼著倪大紅飾演的特務科科長為了內部的平衡接受這一結果。

在懸疑、諜戰這一型別中，bug是免不了的存在，然而只要合乎邏輯，不是傷害劇情的硬傷，觀眾還依然對此揪住不放，就顯得有點雞蛋裡面挑骨頭了。

在劇情方面，《懸崖之上》是符合邏輯的，是能夠推動劇情發展的，其最大的問題是，在敘事之時，有了虛焦和變焦，造成了影片在情感表達上衝擊力不夠。

讓烏特拉行動成了虛焦，成了敘事之中的麥格芬，轉而著重去敘述敵我區域性之間的鬥智鬥勇，總感覺有些不太對勁。

讓敘事中心人物成了變焦，從一開始的張譯到潛伏的於和偉，觀眾的感情實際上並沒有跟上這種變化。

因此，這種敘事之中的虛焦和變焦，才是《懸崖之上》最大的bug，最終讓電影在情感表達上力度不夠，可謂是本片一大遺憾。