木偶音樂劇《雞毛信》丨創意舞美，為小觀眾奉上最大的誠意

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“即使是兒童戲，也要給予最大的誠意和尊重。”這是廣西演藝集團木偶劇團一貫的堅持。

木偶音樂劇《雞毛信》中，劇組對三環數控轉檯的運用，稱得上近年來劇團在舞美方面做出的重大突破，也是對“誠意和尊重”的再次踐行。

以下是舞美設計曾昭茂專訪實錄

跟國內同類兒童戲劇相比，我們的劇目在舞美設計方面可以說實現了重大的突破，主要表現在透過三環數控轉檯的運用，創造了一個靈動的舞臺空間形式。

《雞毛信》的故事發生在1941年晉察冀革命老區，那裡的村莊多坐落於大山之中。經過多稿反覆推敲，決定以兩座山作為舞臺的視覺主體，在表演過程中，利用轉檯的運動，使兩座大山同步運動或逆向交錯，透過不同角度的組合帶來的不同的構圖，巧妙的實現從三王莊到山谷再到打穀場的多空間無間斷靈活轉換，還原“海娃帶著鬼子故意在山裡兜來繞去”的情景，從而完成不同場景、空間、層次的切換，實現舞臺空間移步換景的特殊效果。

另一個設計重點在於舞臺時空的變化與表演的完美相結合，實現“人在山中走，山在人中行”的獨特視覺語言和動感生命力。如海娃逃出鬼子狼窩飛奔送信，發現信丟失立刻原路返回找信這一情節，我們在舞臺空間處理上採取蒙太奇式的手法，讓大山以倒帶方式退回海娃出發的起點，舞臺動作與找信的戲劇行動無縫銜接、一氣呵成，增加了找信的真實性和可信度。

色彩上我們摒棄了現實中或青或黃的大山顏色，將格調定在了“黑白灰”這樣一種比較別緻的色調中，這種色調有利於舞臺燈光著色，更顯高雅美觀。

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