齊白石再傳弟子-少白湯發周談：齊白石貴人徐悲鴻的書法超凡脫俗

世上曾有齊白石，餘墨猶存人世間。

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眾所周知齊白石老人人生的最大“貴人”——徐悲鴻是近代有名的畫家，書法方面的成就被畫藝所遮擋，他的書法師從康有為，深受其影響。

一、徐悲鴻書法形成過程

徐悲鴻幼年家境清貧，其父是一名民間畫師，擅長書法、篆刻、詩文。從小耳濡目染隨父學習書畫。

徐悲鴻7歲開始執筆學書，10歲時已經能夠幫助其父為鄉里書寫“時和世泰，人壽年豐”等春聯。14歲，家鄉發生水災，生活無法維持，便隨父外出謀生，給人畫肖像、刻印章、寫春聯等，過著風餐露宿的落拓生活。

1916年，21歲的徐悲鴻在姬覺彌的介紹下得以認識康有為並拜其為師，康氏十分賞識徐悲鴻，將自己所藏碑版供他觀覽，併為其講解。

徐悲鴻在《自述》中曾談到：他早年在康有為門下學習書法，曾數遍臨習過《經石峪金剛經》、《爨龍顏》、《張猛龍》、《石門銘》等碑拓。徐悲鴻對大篆、小篆、魏碑、行書亦均有涉獵：大篆碑文，他對《毛公鼎》和《散氏盤》尤為鍾愛，他曽集得《散氏盤》金文為一聯“東井西疆司邑宰，左圖右史傅傳人”；小篆，徐悲鴻喜歡鄧石如；魏碑，尤其是對《龍門二十品》，他更是讚賞有加，反覆臨習揣摩，他在1939臨摹的《魏靈藏寺碑》，頗得精髓，格調高估；行書，他十分欣賞王鐸、文徵明，曾收藏了王鐸十餘幅作品，曾集文徵明行書聯數幅。

二、徐悲鴻書法結體疏朗大方意蘊平淡沖和的藝術風格

徐悲鴻先生的字受康有為影響，結體疏朗大方。但他卻自出機杼，拂去康書的霸悍氣，鋒芒內斂，使作品氣息歸趨平淡沖和。

三、徐悲鴻書法具有很強的文人氣

徐悲鴻書法藝術最為突出的特點就是清澈、冷峻、儒雅的文人氣。

徐悲鴻很年輕的時候就出國留學，接受了大量西方美術思想，他自己的創作實踐也是高度重視素描，借鑑了大量西方美術的表現手法。

21歲的徐悲鴻在姬覺彌的介紹下得以認識康有為並拜其為師，書法藝術深受康有為的影響，是從碑版裡脫胎而出，按照正常的規律分析其書風應該是雄強、粗獷、張揚的，可徐悲鴻不是，他的書法作品，特別是畫作上的題款、一些手扎作品的氣息和魯迅、謝無量等文人們的書法氣息非常接近。

就具體作品而言，他的書法中很少、甚至幾乎沒有畫家們大多慣用的墨色的強烈變化，在字的結體上、節奏上也沒有太大的誇張變形和起伏，線上條的質感上非常內斂和純淨，沒有大多寫碑人的絞轉筆法所帶來的“毛毛刺”和掙扎感。

絕大部分作品都是按照心性自然、輕鬆的寫來，一派文人不經意的散淡和儒雅，使書者的學問修養和書卷氣躍然紙上，不像他的老師康有為從碑版裡出來的書風雄強有餘而靜美不足。

徐悲鴻的學生沈左堯有一些記載，一是說徐悲鴻最不喜歡“館閣體”，認為那是對人創造力的限制，而其早年專心學魏碑，所受的是金農、伊秉綬等師法魏碑、跳出晉唐圈子一類書法家的影響。

如果骨子裡不是具有文人的風骨和精神，是無論如何也是不能強力而為的。

欣賞他的書法，如晤高士，如品茗和時，乍見平常，愈後則回味無窮。

他的行書使轉、映帶間多流露出蒼潤朴茂意韻，整個一個大璞不雕、渾然天成！

齊白石貴人徐悲鴻書法

（本文圖片素材源於齊白石傳人書畫網）

注：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周

辛丑年 【牛年】釋出於華東上海齊白石書畫院（上海浦東總院）