難得一見的柳公權《金剛經》孤本，字字藏鋒，氣韻高古，一字不缺

作為楷書四大家之一的柳公權，可以說“極工於筆者”，用筆輕重有度，節奏分明，正如宋代米芾所言：

小字要如大字，方寸之間有尋丈之勢！

正如清代葉奕苞《金石補錄》所言：

誠懸（柳公權）之論曰：“尖如錐，捺如鑿，不得出，只得卻。”是非極工於筆者不能。

這裡的“不得出，只得卻”往往指的是就是“藏鋒用筆”，正如他晚年之作的《金剛經》，瘦勁挺拔，端嚴清俊，別具一格！

在《金剛經》中，可謂字字藏鋒，氣韻高古，是柳體的代表作之一，全文5162字，字字精彩，再也看不到歐陽詢的“戈戟森列”之勢，也看不到褚遂良的“端勁綽約”之姿，更不見到虞世南的“典雅謙和”之態，完全是骨力勁健的柳體。

可惜該作，不知因何種原因，流失到法國，成為法國國立圖書館的“鎮館之寶”之一，常人難得一見

如果說褚遂良是唐楷的開啟者，那麼柳公權就是唐楷的結束者，在他之後，再也沒有新的唐楷出現，甚至說楷書，後來的趙孟的楷書算是把行書和楷書合體，算不上真正的創新！

柳公權的《金剛經》，險中求穩，筆法勁練，點畫如截鐵，圭角分明，在藝術價值上，絲毫不輸於《玄秘塔碑》，更為重要的是踏實唯一傳世的唐拓孤本，絕非宋拓本、翻刻本所能比！

加上他為人立身剛正，淡泊處世，並有“筆諫穆宗“的傳奇故事，成為“字如其人”的典範，尤其他的“心正則筆正”更是影響很多人，備受人們的敬仰和尊贊。

柳公權的《金剛經》借鑑了魏晉、隋代、初唐、盛唐眾家之長，下筆隨心所欲，無不適意，成為學柳體的首選之作。

後世學柳公權者眾多，學成者，寥寥可數，關鍵在於他的書法易於初學，難於深化，易於得形，難以傳神。

如果把王羲之的書法比喻成樸拙的殿堂，每個人可以根據自己喜愛和特點，加以改造，而柳公權的楷書則是裝飾十分精美的藝術殿堂，沒有給後來者留下太多改造餘地，也是難以學成重要的原因之一。

學柳者，貴於“變”，得其神，後變其法，進而進入更高的境界，後世像米芾、董其昌等名家皆是如此。