《頂樓3》：一部讓人慾罷不能的恐怖片，本格與變格到底有何區別？

聲音在空氣裡燃成灰燼

晚霞被黑暗逐漸吞噬

在這個永遠緘默的世界上

只有兩個聲音：我的和你的

黃昏，從看不見的拉多加湖

透過若有若無的鐘鳴聲

深夜的熱烈交談化作了

虹彩交叉的一道微光

By 阿赫瑪託娃

先生肥狗胖丫頭

並非麻將大師的粉絲，卻很欣賞綾什行人掌控文字的魔力，現在基本對恐怖懸疑無感，《頂樓》

3的開篇，那些人精到了監獄繼續燒腦折騰，再也無意繼續追劇，因為若不是導演編劇無聊無趣，即是我自己的索然無味，我根本不知道本格和變格到底有多少區別？有時似乎看穿了

本格與變格

，閱讀未及末了，抽身出來總是我恍然若失的情緒。

入夏以來首次擺弄大紅螞蝦，早起去了無名巷，天河的野生鯽魚滿滿一盆晃動不停，等到一圈轉回來，就剩七八條，已經被斤斤計較的老媼收入囊中，巴掌大小的魚煮出來湯煞是鮮美，遂央求老媼分給我三條，算上剛買的四條昂刺魚，三斤大紅螞蝦，也是不虛此行了。

酷暑的槐花巷，甚是惦念，入夢尤佳，墜入夢裡不出來，抑或出不來，是真英雄嗎？怕是隻能在夢裡重回槐花低垂的時節，在那樣青石板路的巷子有個四合院，是多麼愜意的夢想，牆角七葉一枝花和鳶尾花，矗立的有點輕佻放肆，鵝黃的花朵和綠幽幽的花蕊，松本清張的《點與線》被斜放在竹櫈，書頁不知疲倦嘩啦嘩啦響著，兩列火車交匯的

4分鐘，正各自奔向彼此的遠方，若是有的話。

錢鍾書先生曾言，天下就沒有偶然，偶然不過是化了妝的、戴了面具的必然。他的《圍城》屬於回味較多的小說之一，愛情是一座圍城，大多數成了死城，錢先生的幽默在於令周遭心知肚明的故人似是而非的對號入座，這才有趣，到了再讀楊絳先生的《我們仨》，大抵在楊絳眼裡，她和錢先生以及女兒錢媛構成的

“我們仨”，曾經擁有的幾十年幸福，比所有的偶然必然都重要。

類似梅雨季節的潮溼綿密襲來之前，我也趁機回溯槐花巷屬於自己的四合院，鳶尾花就是一個時間開始結束的標誌，有人大喊，似我非我，它們何時盛開何時頹唐結果，早有蜻蜓立上頭，揮之難消。今日中午，我用一大枚西紅柿做了一碗西紅柿炒雞蛋，說是炒雞蛋，確實恰如其分，西紅柿去蒂加一碗清水上鍋煮，直到皮肉分離，把皮撈出，壓出西紅柿湯汁，再把煎好的蛋花覆蓋進去，紅彤彤充溢青花碗，除了油鹽之外，沒有任何調料，差點抑制不住用它們裹住米飯，吃上一大碗，便回到了槐花巷。

有時候，偶然和必然貌似不太一樣的本質，很可能殊途同歸，寺山修司用盡幻想不過還是為了釋放自己，千利休努力使自己成為藝術，當在豐臣秀吉那兒，他又是一位政客和朝臣，

“無一物中無盡藏”，世間任何簡單的事物蘊含的旁枝末節，足夠擾亂我們端起茶盅的無數瞬間。我們很難知曉皮囊和肉體的區別，愚蠢的幸福才是焦灼考慮出來的，於此寺山修司的幸福論，倒像是一種錯綜複雜的傾訴和解。

《幻想圖書館》明顯迥異於博爾赫斯看不見圖書館的寂靜，關於造夢這件事，睡眠很重要，相對於數羊羊不計其數，我這些日子用迴圈往復的雨聲催眠效果顯著，雨點選打地面神秘莫測，先於我們等在前方，換而言之，與我們雨中肉搏的是過去進行時的雨滴，現在淪為過去式，就在你邁步前進的任何一刻。寺山修司喜歡邪惡的波德萊爾，我也喜歡，所以審美觀因人而異，多了種不加掩飾的選擇。

夏季的熾烈令我無比懷念竹床和竹椅的清涼自在，可惜今時的老腰大概不能放肆地親暱它們光滑冰冷的肌膚，青石板路的三岔口，小院的木門閃爍著遮擋不住陽光的縫隙，直到我眼睛的位置逐漸高於木門平行的縫隙，那些縫隙透過來的光，再也沒有任何意義。

插圖：舒顏  作品