顏真卿的書法多藏鋒，《多寶塔碑》卻為什麼不這樣？

作為王羲之之後最有成就的書法家，顏真卿的書法影響深遠。顏體書法在吸引二王筆法的基礎上，滲入篆籀筆法，形成了自己的風格，影響深遠。早期的作品如《述張長史筆法十二意》《郭虛己墓誌》還如二王的遒勁清麗、風流俊逸，到《多寶塔碑》開始走向端正凝重，寬博大氣，晚期的《顏勤禮碑》更是紮實雄壯、樸拙凝重。

一般來說，二王書法適合妍美的小手札，而顏體則更適合寫厚重的大字。今人手札多用硬筆，故書法多學顏體。顏體書寫中“藏頭護尾”的書寫方式深入人心，幾乎成了人們學習書法的正規化。郭沫若在給妻子講學書經驗的時候就總結了八個字“逆入平出，回鋒轉向”，可見顏體之中“起收藏鋒”的特點影響之深遠！

但是我們如果去看顏真卿44歲時所寫的《多寶塔碑》會發現其中不少字並非是藏鋒起筆。這是為什麼呢？

《多寶塔碑》去除碑額高度共計182cm，寬96釐米，（碑額高37釐米，寬27釐米）。字的直徑大約在3 cm以內。雖然並非墨跡，但是我們仍然可以看出其中有非常明顯的露鋒起筆，如“撰、碑、千”字都是如此。

就收筆來看，也並非一味全是藏鋒，看一下其中的“陽、顏、武、寺”幾個字都是如此，如果要是藏鋒的話收尾處會比較圓潤光潔。

那既然不藏鋒，《多寶塔碑》中收筆處的大疙瘩是怎麼來的？它多是收筆時向右下45度用力下按，然後順勢收筆的，它跟畫圈藏鋒光潔平整的收筆是有不同的，對此臺灣書法家陳忠建有過介紹。

那為什麼說“藏鋒”是顏真卿書法的重要特點呢？這是因為顏真卿還有大量“藏頭護尾”的書法作品，比如顏真卿所寫的《東方朔畫贊》就是這樣，如“三”、“先”等字。

《東方朔畫贊》僅比《多寶塔碑》晚一年寫成，為什麼就會發生這樣的變化？關於這一點，我們只要比較一下兩幅作品所寫字的大小就知道了。

前文說過，《多寶塔碑》的字的直徑大約在3 cm左右，屬於中號字；而《東方朔畫贊》所寫的字大約在十釐米左右。字的大小決定了用筆的不同。

唐代寫小字，主要用兔毫纏絲筆，而寫大字的需要用較軟的毛筆，因為兔毫較短，一般最長四公分，做不了大筆。字的大小及毛筆的不同，導致顏真卿兩幅書法作品的字型出現了巨大的差異。雖然“善書者不擇紙筆”，但是很顯然，針對不同的筆，要用不同的方法。

寫的字大，就要用大筆，這就是人們常說的“可以用大筆寫小字，不能用小筆寫大字”，小筆寫大字會破壞筆毫的彈性。毛筆大則筆毫軟，羊毫等軟性材料制的筆在書寫時勁道容易不足，為了增強筆力，自然就要起收藏鋒、中鋒行筆了，這樣可以寫出更有力道的線條。衛夫說“多力豐筋者聖”，顏體寫大字中鋒用筆、起收藏鋒、絞轉外拓，寫出來的字線條遒勁毛澀，凝重厚實，，給人一種強烈的視覺衝擊。

學書法的人多知道王羲之的字多是小字，而顏真卿寫的字多是大字。小字和大字之間的構造與用筆也有很大的區別，這跟所用毛筆的不同也有關係。

小字用大字的用筆方法有異，概括而言：第一，小字用指，大字用腕或肘。清人蔣和說“小字運指，中字運腕，大字運肘。蓋寸以內，法在指掌；寸以外，法兼肘腕。”第二，小字中側並用，大字多用中鋒。第三，小字如“錐畫沙”，運筆迅疾，輕快明媚；大字如“屋漏痕”，濃郁雄渾。

當然，這兩者也不是完全分開的。小字的寫法也可滲入大字，大字的寫法也可滲入小字。米芾說：“凡大字要如小字，小字要如大字。褚遂良小字如大字，其後經生組述，間有造妙 者。大字如小字，未之見也。”又說“世人多寫大字時用力捉筆，字愈無筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑。要須如小字，鋒勢備全，都無刻意做作乃佳”。

將大字的筆法滲入小字，外拓圓轉、中宮疏闊、筋力豐滿，枯筆飛白之處依然筆力貫穿，這是導致顏真卿書法作品迥異於王羲之的一個重要原因。這些特點被許多書法家繼承。明代書法家董其昌說的：“宋四家書風，皆出魯公。”

以米芾為例，他可以懸腕作蠅頭小楷，“作小字如大字”。北宋費袞筆記《梁溪漫志·卷之九》：米芾向陳寺丞（陳昱，伯修之子）授以作字提筆之法，曰：“‘以腕著紙，則筆端有指力，無臂力也’。陳問曰：‘提筆亦可作小楷乎？’元章笑，因顧小吏索紙，書其所作《進黼扆贊表》，筆畫端謹，字如蠅頭，而位置規模皆若大字。父子相顧歎服，因請其法。元章曰：此無他，惟自今已往，每作字時，不可一字不提筆，久之當自熟矣。”

但筆毫硬及寫小字時，不一定非要刻意藏鋒，顏真卿亦是如此。唐代書寫小字主流的筆就是兔毫纏紙筆，兔毫硬勁，著紙即可獲得筆力。，露鋒直入自然舒適，非要刻意地去藏鋒還不容易藏得住。《祭侄稿》亦是兔毫纏紙筆所書，它的寫法即多露鋒寫法，沒有刻意藏鋒，形態上看起來像藏鋒的筆劃一是由於墨多流淌所致（型別《伯遠帖》開篇第一字“珣”字），二是由於筆禿無鋒所致。這是書寫者要注意的。

清人盛行羊毫長鋒書寫，筆毫較軟，所以顏真卿書法中“藏頭護尾”，起收頓挫的寫法用得就多，否則寫出來的字就容易缺乏力度。除了此之外，書寫時還要有一定的“絞轉”。清代著名書法家包世臣之所以為書法寫得缺乏力度，一個重要原因就是不懂絞轉，趙之謙懂得這一點，所以他的書法青出於藍。