清代才子的一首阮郎歸，清新婉約，不輸納蘭性德的小令

喜歡詩詞的朋友都很熟悉納蘭性德的飲水詞，他的許多作品都是悽清哀婉、纏綿悱惻，大有南唐後主李煜的遺風。比如家喻戶曉的“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”，哀怨之情持久地在讀者心中激盪；還有膾炙人口的“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂”，毫無詩囊行吟的揣摩，不過是脫口而出。

不過納蘭詞雖妙，讀多了卻容易令人太過壓抑，甚至難以自已。清代康熙年間還有一位詞人，雖然只當過縣令，身家地位與納蘭無法相比，但他的作品卻深受當時讀者的喜愛。下面分享清代才子的一首阮郎歸，清新婉約，不輸納蘭性德的小令。

阮郎歸清代：佟世南杏花疏雨灑香堤，高樓簾幕垂。遠山映水夕陽低，春愁壓翠眉。芳草句，碧雲辭，低徊閒自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時。

佟世南，字梅嶺，清代滿洲人。康熙年間任臨賀知縣，善填詞，長於小令，修辭婉麗，意境幽美，曲折含蓄，詞風與納蘭性德相近，並與他並稱為小令的雙星。這首詞描寫一位思婦在暮春季節，思念遠方情人的愁苦心情。詞的上片主要以景襯情，“杏花疏雨灑香堤”，這一句寫近景，杏花如稀疏的雨點，不停地灑落在湖邊的長堤上，堤上到處散發著芬芳的香氣。

“高樓簾幕垂”，明寫湖旁繡樓簾幕低垂的景物，實則暗寫人。這零落的殘花，引起樓中思婦的無限愁思，她甚至不敢捲起簾幕，看一眼這令人銷魂的暮春景色。“疏雨”，形容杏花紛落如稀疏的春雨；一個“灑”字，形容杏花隨風漫天飄灑。“香堤”，寫杏花灑落堤上，到處散發著香氣，可見落花之多，從而寫出暮春季節。“簾幕垂”，渲染出思婦的寂寞、憂愁；一個“垂”字，顯出心情的沉重。

“遠山映水夕陽低”，這一句寫遠景。遠處山水掩映，斜陽低照，思婦孤寂一人在這夕陽西下的時刻，左等右盼，總不見情人的身影，那難以排解的春愁，便緊壓在雙眉間。上片主要寫景，從景中點出時間是暮春的傍晚，還從景中寫出了人物的思想、神態和感情。

下片聯想古詩詞中的意境，繼續寫思婦的春愁。“芳草句，碧雲辭”，指宋代范仲淹《蘇幕遮》詞，“碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”元代王實甫《西廂記》中長亭送別一場，也有詞雲，“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。”作者以“碧雲辭”概括了許多傷感離別的詩詞意境，這種手法既精煉，又深廣含蓄。

“芳草”一詞，在古詩詞中多用來寫暮春傷懷內容。蘇軾《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”辛棄疾《摸魚兒》，“春且住，見說道、天涯芳草無歸路。”思婦想到這些令人心碎的斷腸詞句，怎能不低頭徘徊深思！真是“這次第，怎一個愁字了得。”

“流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時”，這兩句是作者天真的想象。他認為枝上黃鶯也同情思婦此時此刻的心情，於是寂然無聲，唯恐再惹起她的傷感。這首小令，感情蘊藉，意境悽苦，字精句煉，與納蘭性德相近，頗為婉約清新。全篇既有景物描寫，也有心情了描述，很有意象烘托，最後“流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時”，讓人正意猶未盡時，卻戛然而止，從而達到了言盡而意無窮的效果。