《金鎖記》：無性無愛的婚姻真的值嗎？曹七巧窮盡兩代人作出解答

《金鎖記》：無性無愛婚姻裡，曹七巧的扭曲心態暗藏被壓抑的需求

從來都說張愛玲寫盡人間情愛，尤其擅長把華麗袍子下藏著的蝨子掀給人看。她筆下的男男女女無論結局如何，總歸都有一些不圓滿。其中最不如意當屬曹七巧。

因著錢的關係，麻油鋪出身的曹七巧被哥哥半賣給了姜家二少做太太。從此以後一個爽朗的妙人硬生生被拖進黑暗豪門裡摧殘：一方面，小商賈人家出身的她在姜家從來都是不受待見的，上到話事的老太太，下到服侍的小丫頭，誰都看不上她；另一方面，姜家二少是個殘缺的。她們之間不僅毫無感情可言，連房事也牽強難成。

無愛無性的婚姻本就無望，更遑論連個說貼心的人都沒有。在這片無望的深淵裡，曹七巧性格愈來愈扭曲。她們說她上不得檯面，她就愈要把尖酸嘴碎的模樣端出來，膈應著她們也好。這還不夠，到後來，曹七巧又把恨和扭曲悉數延續到了兒女身上。

故事的開場落在了三奶奶蘭仙嫁進來後的某個冰涼的夜。藉著小丫頭們的夜話，曹七巧嘴碎的形象比她這個人本身更早出場：

你還沒聽見她的談吐呢！當著姑娘們，一點忌諱也沒有。虧得我們家一向內言不出，外言不入，姑娘們什麼都不懂。饒是不懂，還臊得沒處躲！

於是曹七巧給人的初印象就被定格為：嘴上沒有分寸，時常臊得內宅姑娘們無言相對。未見其人，還道是灰姑娘入了豪門總歸會有這樣那樣的短處遭人挑刺。卻不知，這樣的評價已經算是客氣了，等曹七巧正式出場時，那談吐間的毫無忌諱，專挑別人的房事揶揄，才叫人面紅耳赤。而且隨著時間推移，這種毫無忌諱愈演愈烈。從妯娌到兒媳，無一逃得過曹七巧的這張薄嘴。

而事實上，這種毫無分寸、忌諱的口頭狂歡背後藏著的其實是曹七巧曠日持久的性壓抑的外化式攻擊。

嫁給姜家二少這件事的決定權並不在曹七巧自己手上，她是被自家哥哥打發著嫁了出去換錢回來的。他哥哥換了錢歡歡喜喜回家去了，而她從此以後就帶上了戴著黃金的枷，日日面對著沒有感情，又有缺陷的丈夫，還要承受著婆家上下的異樣眼光。

對於姜家人來說，她不過是個佔著二少奶奶名頭的護工，卻沒有人顧及過她也是一個有正常生理、心理需求的女人。

在生理、心理長期無法得到滿足的情況下，曹七巧的性格日益扭曲幾乎是必然的。於是她開始將這份慾求不滿化作口頭狂歡，專挑人家的房事調侃。其實這種口頭狂歡給她帶來並不是快感，而是愈發的煩躁——

她嘴裡說笑著，心裡發煩，一雙手也不肯閒著，把蘭仙揣著捏著，捶著打著。恨不得把她擠得走了樣才好。

可是她又能如何呢？除了瘋狂用言語來發洩自己的苦悶和渴望，她又能如何呢？

在曹七巧的故事裡，還有另外兩個與她有著密切關係的人——女兒姜長安、兒子姜長白。有人說，孩子寄託了父母的希望。可是在曹七巧的故事裡，她被毀了，她的一雙兒女也連帶著被她毀了。

姜長安身為二房的大小姐本來有著光明的前途，卻在母親曹七巧一次次攪局下，失去了上學的機會，失去了婚戀的自由，最終失去了幸福。

姜長白身為二房獨子原也是個讀書人，卻在分家後跟著叔父學了一副流連花叢、沉迷賭場、大煙的浪蕩哥兒。好不容易討了個正經媳婦，卻生生與母親一起把媳婦逼死。

對著姜長安，曹七巧隱約也還是存著愛的。只是長年累月的黑暗生活已經將她啃噬得七零八落，她未被愛過，自然也學不會愛人，因而只能將自身的匱乏感如數投射於姜長安的身上。

她告訴長安，男人是不可信的，生怕長安上了男人的當，生怕那些男人貪圖她辛苦為兒女從姜家搶回來的錢；而後她又在長安與留洋歸來的童世舫相好後，尖酸地認定童世舫不是良配，逼得長安自行斬斷緣分還不夠，還瘋瘋癲癲在童世舫面前揭了女兒抽大煙的短。

這時候的曹七巧真的知道自己在做什麼嗎？或許早就瘋魔了的她並不知道自己在做什麼，她只是倔強地把自己的匱乏強加在女兒身上。

從丈夫、婆家處得不到滿足，她就固執地認為女兒也得不到。這才是應份的，她既怕長安不幸，又怕長安幸福。前者是她身為一個母親的本能，後者是扭曲後的她對自己的安慰。

同樣的，這種匱乏感也被曹七巧投射在了兒子長白身上。當兒子娶親後，曹七巧的匱乏感達到了極致：

這些年來她的生命裡只有這一個男人，只有他，她不怕他想她的錢——橫豎錢都是他的。可是，因為他是她的兒子，他這一個人還抵不了半個……現在，就連這半個人她也保留不住——他娶了親。

所以她故意與兒媳芝壽爭奪兒子，只求留住自己生命中唯一的半個人。至於芝壽的感受，她管不了，也不想管。從芝壽成為她的兒媳開始，芝壽就只能是她的敵人了。

芝壽與長白的房事讓她嫉妒得發狂，於是她便添油加醋地講那些私密撒得人盡皆知，好叫芝壽羞愧，沒臉。

最終一段婚姻悲劇用了足足兩代人去演繹。對於曹七巧來說，起初她的金枷是她的哥哥生硬為她套上的，到後來那金枷就似長在了她身上一般，她拿不下來，也不願拿下來，唯恐有人貪圖她的金子。難怪稱為《金鎖記》，真是不值，畢竟金子也不是萬能的。